琴瑟无端五十弦 一弦一柱思华年——周邦彦寄内系列词编年考证

文章在《清真集校注》的研究基础上,考证出周邦彦曾娶三任妻子,共有宽泛意义上的寄内词34首。发妻逝在熙宁八年(1075)之后,周邦彦赠发妻的记内和寄内之作17首。周邦彦约在元丰二年(1079)娶续弦王夫人,此间在扬州、汴京、溧水、钱唐等地有忆内、咏内和寄内词13首;续弦王夫人约在元符元年(1098)之前病逝。周邦彦元符元年(1098)之后琴瑟再续,此时词人在汴京为官,家眷也在汴京;政和元年(1112)词人知河中府,有4首寄内词。

从宋代水路交通看柳永、周邦彦的羁旅词

由于宋代水路交通发达,宋人公私行旅多选择水路,因此宋词创作中的意象选择、内容表达多受其影响。其中柳永、周邦彦的羁旅词最具代表性。他们创作了大量表现行前送别、旅途孤苦、别后相思等内容的羁旅行役词,并借助舟、烟、云雨、灯等意象,表达了行旅中的宦游之苦和相思恨别之愁,显现出宋词的南国文学特色。

探析周邦彦咏物词中之“竹”

北宋后期党派斗争激烈,周邦彦为官后,由于种种原因屡遭贬斥,因而他的词作都笼罩在或浓或淡的哀怨中。其咏物词中"竹"的运用较为独特和新颖,与作者的情感和经历交相辉应,使得"竹"具有了鲜明的人文色彩和象征意味。以周邦彦咏物词中的"竹"为切入点,了解其用"竹"来表现自己辗转一生中的羁旅思乡、追忆怀人、吟咏性情,以及以"竹"为背景来描写思妇闺怨等特点,从而认识周邦彦对宋代咏物词的开拓之功。

宋词疑义二考

周邦彦《兰陵王.柳》和晏几道《临江仙.梦后楼台》这两首词脍炙人口,但“柳阴直”和“两重心字罗衣”这两句如何理解,历来看法不一。本文通过考证,认为“柳阴直”之“直”乃“长”之义,“两重心字罗衣”是指绣有重叠的心字花纹图案的罗衣,寓有心心相印之意。

谈周邦彦的词

周邦彦的词 ,在词的发展史上起着继往开来的重要作用 ,是北宋词风向南宋词风转变的枢纽。在慢词长调中 ,以赋的手法入词 ,一改柳永词的平铺直叙 ,多为转折、跌宕回环 ,结构之法丰富多彩 ;在秦观词情深词雅的基础上 ,更重言情体物 ,向思力精工、缜密典丽发展 ;大量融化唐人诗辞入词 ,使词更加雅化 ,善造深融和雅之境 ,影响波及南宋、明、清 。

清代词学批评中的“周柳”合论

清人着眼于周邦彦与柳永均有雅俗二维复合的特质,均通音律、工长调以及在笔法、结构上存在承继关系而将这两位在宋代地位甚为悬殊的词人组合起来进行比较论述。这种合论实质上是清人借二者的某些共同特质来表达自己的词学思想,如对周、柳雅俗风格前后不同的评价反映出的正是清人雅俗观念的变化轨迹。比较合论的批评方法虽能展现周、柳二人的完整风格,但也把词人的非主导风格过于放大,从而影响词人在清代的接受情况。

文学地理学视域下的《清真词》解读

北宋词人周邦彦从钱塘一路走来,青年时的漫游、中老年时的仕宦漂泊,足迹所至从江淮流域到黄河流域,呈现出了地理空间的广阔性和丰富性。不同地理空间的山脉水文、社会习俗、文化积淀都会影响和冲击词人的内心世界,激发词人的文学创作欲望,基于地理空间变化的词风转移也就在情理之中。《清真词》中青年漫游时的荆襄词、长安词,九年选人任上的庐州词、溧水词,重返汴京和长安词的创作都展示出文学与地理空间的这种复杂关系。

曹操人生理想的矛盾:仿周公还是效刘邦?

曹操在年轻时便怀有"治世之能臣,乱世之奸雄"的远大且矛盾的人生理想。曹操以周公自比,是其理想中"治世之能臣"的体现;曹操以汉高祖刘邦自比,是其理想中"乱世之奸雄"的体现。仿效周公还是仿效刘邦成为曹操人生理想中的一对矛盾体。曹操胸怀如此矛盾的人生理想与其个人天赋、家庭环境和客观形势有关。曹操的人生理想严重影响了他的为政方略,使其不能充分利用人才统一国家,并对三国鼎立局面的形成产生了一定影响。

论“江西派”文学思想对周邦彦词创作的影响

北宋中后期,以黄庭坚为首的"江西诗派"声势浩大,影响深远。尽管由于新旧党争的关系,不见周邦彦与苏轼、黄庭坚等人有何交游,但这股雄劲的文艺思潮必然会对周邦彦词的创作产生影响。这可以从周邦彦与苏轼文人圈及江西派人士之间的关系;从后世大量论词杂著里对他创作的相关评价,并与黄庭坚相关的诗论词论相比较;从黄庭坚、周邦彦在创作和风格上与杜甫的渊源等几方面看出。

周邦彦与太学考论

北宋大词人周邦彦由太学生历经太学正、国子监主簿,身在太学十年。考论周邦彦的太学履历、生活状态及文学创作,学界对其入太学时间、与新党关系、献《汴都赋》次数等尚存争议。经查证,周邦彦应是在元丰元年(1078)赴京都,元丰二年二月参加太学考试,成为太学外舍生。基于太学内部视角,考察时任学官、课程考核到人际交游等可证,周邦彦与新党存在较大关联。周邦彦献《汴都赋》,"以一赋而得三朝之眷",却并非"此赋凡三进",徽宗朝未再献之。

论周邦彦对杜诗的接受

周邦彦在词史上有较高的地位,主要是他在艺术上集前人之大成。虽然在内容上的开拓性不及在他之前的柳永与苏轼,但在接受与学习杜诗上却有他的创举:第一,词风的沉郁顿挫明显是学习杜诗的结果;第二,讲究音律与锤字炼句,也是受杜诗"语不惊人死不休"的艺术追求的影响;第三,化用前代诗人的诗句入词,本来是宋代词很大的一个特色,但周邦彦化用最多的是杜诗,这也是他有意接受与学习杜诗的表现。

从正言直叙到托物寄兴——柳永、周邦彦词之表情方式比较

从表情方式切入,对比分析了北宋初词人柳永与北宋末词人周邦彦二人词作不同的特点:柳词侧重于实说,直陈其事,直言其情,抒发具有震动感的一己之情怀。周词在柳词的基础上有继承也有变革,更多的是托物寄兴,体物缘情,笔致委婉,寄托遥深,让人感到里面有一种深远杳渺、难以指实的东西。

读周词札记

宋代以后由于社会、经济、文化环境的发展变化,宋时雅俗共赏的周邦彦词,很多地方歧义纷呈。文章对部分有歧义的周邦彦词提出了自己的理解:周邦彦词用自然雅洁的语言描写了奋斗的人生旅途中的友情、亲情和爱情生活,表达了对人生旅途的愿望和眷恋,反映了社会的需求和审美理想。通过歌女的演唱,给当时的社会留下了一丝温暖和亮色。千百年来成为中华民族一份优美的文化遗产。

试论清真词艺术形式追求的意义

周邦彦的格律词对后世产生了深远的影响,同时也引来了种种的非议。本文以北宋后期的时代和创作倾向为背景,结合词的发展及周邦彦的具体创作,阐述了清真词的艺术成就及其对于艺术形式追求的必然性和必要性。

清真慢词的网状框架及其解读

周邦彦的慢词框架呈网状。每片是一组网块 ,皆有一纲数目 ;全词又有统帅各网块的总纲。此种框架富有立体感、流动感 ,充满活力。它不同于复式结构。复式是由线到面的平面结构 ;网状由纲、目构筑框架 ,是立体结构。分析复式结构宜用线索解读法 ,审察网状框架应试用网状解读法。前者依赖线索 ,后者依赖纲目 ,虽不丢弃线索 ,但对它绝非依赖 ,而是立于框架之颠 。

试析清真词的回忆手法

周邦彦词作大体可以分为咏物词、恋情词、羁旅行役词和怀人词四类,内容较窄,境界不高,但在艺术创意上堪称大家,颇受历代学者追捧。本文从词作中的标志性字词、意象、主体参与性、时间和空间地点转换的角度四个方面,对清真词的回忆创作手法进行了分析,借以阐明周邦彦词作的艺术特色和独到之处。

再论周邦彦对柳永词的继承和发展——以《浪淘沙慢·晓阴重》与《雨霖铃》为中心

《浪淘沙慢·晓阴重》与《雨霖铃》都是表达作者愁苦伤怀之作,虽然词牌不同,但二者在开篇之处,词语、词意的运用,意象的选取等方面十分相似,只是周词倒叙描摹,而柳词平铺直叙。周邦彦在学习柳永词的基础上进行了艺术手法的创新与变奏,因而形成了更具含蓄浑厚的艺术风格。

论周邦彦词的主体介入性和感事纪实性

周邦彦的词不仅在创调、音律方面值得称道,在主体介入和感事纪实方面也有自己的特点。通过多角度写景、体物、叙事、抒情,展现出一个羁苦、孤独的词人形象,并以纵向的时间维度立体再现其主体形象的发展过程,使词具有鲜明的个性气质。周邦彦的长调还运用了铺叙、赋笔和散文化等手法,使叙事更加宛转细腻,曲折回环。

通俗·典丽·醇雅——柳永、周邦彦、姜夔与宋词词风变化

宋词婉约派词风总的发展倾向是由俗到雅 ,柳永、周邦彦。

“安刘必勃”略考

对《史记》所载刘邦遗言"然安刘氏者必勃也,可令为太尉"提出怀疑的根据是:第一,周勃任太尉是惠帝六年,而不是刘邦死后即任命;第二,从后来相关丞相的任免中,均未提及刘邦的遗言;第三,刘邦的宠妃戚姬、爱子如意均遭毒害,亦可反证刘邦无决定死后政局的才力;第四,退一步讲,若刘邦真有"安刘必勃"的遗言,以吕后的政治毒辣,会从她家族的前途考虑,将周勃予以诛灭,因为当时只有吕家具备危及刘氏天下的实力,"安刘"势必要"危吕",但吕后竟然对周勃委予重任,可见刘邦根本没有"安刘必勃"的交代。同时也探究了"安刘必勃"说产生的背景及原因。