清代景德镇纹章瓷装饰工序产地转移与社会变迁的关系

景德镇纹章瓷在清代出现了装饰工序产地转移的现象,主要为转移至广州,其次为转移至国外。这种现象的产生,与当时社会变迁有着密切关联,如广州在对外贸易中的中心地位、欧美"中国风物热"与定制行为;中西文化艺术交流与珐琅彩瓷、粉彩兴起。装饰工序转移后,对清代社会也形成一定影响,如促进外销并提高中国国际地位;促进广彩瓷兴起,与广州繁荣;促进与影响景德镇瓷业生产。

从纹章瓷谈景德镇明清外销瓷文化景观的恢复与构建

在西方"中国风物热"影响下,景德镇在明清时期创造了外销瓷奇迹,但在当代景德镇却呈现出本土缺位现象,亟待恢复与构建。纹章瓷是明清外销瓷至精品之一,本文以纹章瓷为例阐释景德镇明清外销瓷发展史、现状和重构。

探析外销瓷的艺术美

外销瓷的历史源远流长,它不仅是中外贸易的产物,更是中外文化交流的见证。它承载着中国传统文化的使命,是物化的精神产品,是中国传统制瓷工艺与西方审美文化结合的产物。

“广彩”起源与分期研究综述

20世纪80年代,“广彩”作为独立研究对象逐渐进入学界视野。随着近几十年来的发展,“广彩”起源与发展脉络得以部分厘清,它在中国釉上彩瓷发展过程中的地位和作用逐步被认知。本文从“广彩”的概念、技术源流、创烧年代、历史分期等几个方面,对几十年来“广彩”起源与分期研究所取得的成果进行梳理、总结,发现:目前关于“广彩”起源与分期研究已取得一定进展,但使用材料及研究视角的差异是国内外学者尚未就相关问题达成共识的主要原因。

清代广彩纹章瓷装饰艺术特征研究

纹章瓷从明代后期就开始订制,早期的纹章瓷由于釉上彩料还未发展成熟,因此仅仅以青花颜料进行绘制。纹章最初是具有一定识别功能的符号标志,纹章在设计的过程中依照着严格的色彩法则,因此颜色是其极为重要的构成元素。一方面广彩的诞生可以说是市场推动的必然结果,另一方面广彩也为纹章瓷的发展提供了有利条件。清代是纹章瓷定制的高峰时期,虽然早期产生的青花,五彩等种类的纹章瓷反映了一定的风貌,但广彩纹章瓷无疑是数量最为庞大的。本文就广彩纹章瓷的装饰进行探究,针对其色彩,纹饰以及装饰样式几个方面来探究其装饰艺术特征。

清代釉上彩纹章瓷的影响因素与艺术特色解析

纹章瓷是中国外销瓷中的独特种类,清代釉上彩纹章瓷是中国纹章瓷的代表,曾在17至18世纪风靡欧洲,具有辉煌的发展历程。清代釉上彩纹章瓷的发展受到釉上彩工艺、欧洲定制、国内社会环境、产地转移等内外因素的共同影响,形成了鲜艳分明的色彩、严谨多样的纹饰、中西合璧的风格等艺术特色。

中西文化合璧之瑰丽——浅谈纹章瓷的历史沿革与艺术特色

瓷器作为中华文明的象征在世界广为流传,其中,纹章瓷作为外销瓷中的骄子始盛行于明清两代,具有独特的历史价值及文化价值。特别值得一提的是纹章瓷是东西方文化的结晶,是联系中西方陶瓷艺术的重要纽带,对西方陶瓷产生了重要的影响。本文将就纹章瓷的历史地位、装饰种类、艺术风格以及开光装饰等问题进行研究,以期有所收获。

由“指针”导向的城市视野——一件东西城市瓷盘上的跨洋航路与家族版图

18世纪中叶,清廷的“一口通商”政策使得中西贸易集中在广州城的珠江沿岸,广州的城市形象也一跃成为中国的代表,不断出现在各类媒介之上。但与同主题的创作截然不同,现藏于大都会艺术博物馆的城市主题纹章瓷创造性地促成了“广州”与“伦敦”的直接相遇,同时围绕盘沿延伸出一种“环行”的目光轨迹。对此,本文借助这一时期在欧亚大陆间流传的地理图像、伦敦地区的城市景观,揭示瓷盘的形式与图像背后的更多来源,最终结合埃尔德雷德·兰斯洛特·李家族在欧、美、亚的商业活动,展现出瓷盘完整的图像逻辑,延伸出一个海权时代的家族版图。

流散于葡萄牙的中国明清瓷器

本文论述了中国明清两代输往葡萄牙外销瓷的史实。作者在论证中结合了西方有关的档案文献及目前存世的考古发掘与官私收藏的外销瓷实物,并重点介绍了早期存在于葡萄牙的外销瓷和纹章瓷。文章指出广彩在中外贸易和文化交流中不可估量的贡献,而澳门是整个贸易过程的最重要的环节。最后总结出外销瓷具有极高的历史和科研价值,如今存世不多的葡萄牙人在华定制的“纹章瓷”是中葡关系的历史见证。