真放与旷达——李白苏轼人生态度和诗风比较

李白和苏轼有着很大的差异,其中最突出的是个性气质、人生态度等的不同以及由此而产生的诗风之异。同时从“士文化”的角度而言,李白、苏轼各自具有不同的文化内涵,是不同的士文化符号,分别代表着不同的类型。李白和苏轼,都是中国文化史上独特的“这一个”,这就是中国文化史上唯一的真放的李白和旷达的苏轼。

苏轼词的多样化创作风格研究

苏轼词在风格上有多种多样的创新。他一改词之绮罗香泽之态,给词界带来了一股清新的风气。他的词作,或豪放,或婉约,或旷达,均具有较高的艺术成就和一定的审美价值。

浅论薛绍徽诗词的艺术风格

薛绍徽是清末的闽籍女文人之翘楚,著有《黛韵楼遗集》。她的诗词作品不仅反映了她细腻的思想情感,同时也丰富和深化人们对中国近代社会和历史的认识,在内容上具有一定的独特性,在艺术上呈现出多样化的风格,在清代女性诗人中具有一定的影响。

苏轼词风新论

关于苏轼的词风,历来说法不一。但从古至今,很多学者皆认为苏轼是豪放派词人。其实问题并非那么简单,本文从苏轼对词的认识着手,系统地分析了苏轼的豪放词、婉约词,从而得出苏轼是多种词风兼具的词人,以求人们对苏轼的词有一个全面的、崭新的认识。

略论宋词风格成因中的几个音乐元素

宋词两大风格类型的形成,除了与宋词文学部分的歌词有关外,还与音乐部分的旋律、演唱者、演唱方法、配器、速度等元素有关。文章论述了这几个音乐元素对宋词两大风格类型形成的影响。

试论苏轼词的艺术风格

苏轼以豪放为主,以婉约为辅,锻造了一代词宗。苏词既突破了“词为艳科”的藩篱,又拓展了深广的创作领域,还“以诗为词”、“以文为词”,将豪放与婉约融为一体,形成独特的艺术风格。

李清照《渔家傲·天接云涛》豪放说质疑

对于李清照的《渔家傲·天接云涛》,传统的看法都把它视为豪放词,本文在对这首词的创作背景、词的确切涵义和李清照的创作风格、写作主张等综合阐释分析的基础上,认为这首词不应视为她的豪放之作。

凄婉柔韧的主旋律 豪迈雄健的变奏曲——论萧红小说创作的抒情特质

萧红从不以旁观冷漠的态度进行创作 ,她总是把自己的感情全面倾注于描写对象之中 ,其小说始终流淌着一股情感之流 ,满含感情地叙事、写人、摹物 ,形成以凄婉柔韧为旋律 ,以豪迈雄健为变奏曲的风格迥异的抒情特质。

文学地理学视域下孙枝蔚诗歌研究

从文学地理学视域研究孙枝蔚的诗歌,旨在论述其诗歌风格的变化及原因。其诗歌创作风格尤以关中“沉郁豪放”和江南“绮丽温婉”为内核,且兼具不同的诗风。探究孙枝蔚诗歌风格差异的诸多原因,地理环境对诗歌风格的影响是不容忽视的,除却诗人自身性情、际遇、社会等人文环境会对其诗歌创作产生影响外,其所处的地理空间和区域气候等自然环境亦会对其产生深远影响。

从明代词选看词学观念的演变

学术界多认为明代是词的中衰期,这其实是一大误解,且不说明代词作现存两万余首,迄今为止并无多少研究成果面世,仅就留存至今多达四十余种的明代词选而言,研究成果更为鲜见。事实上,以明代词选为观照对象,可以清晰地梳理出明代词学观念在词选中的演变轨迹:从唐、宋到明朝,人们多沿袭《花间集》和《草堂诗余》的选词标准,以婉约为正,以豪放为变,而在明代著名词选《古今词统》中,这一观念有了重大转变,其核心创新点是豪放与婉约并重,在选目、序言、评点等方面都明确体现了这一宗旨,这在为豪放词争取地位方面具有十分突出的意义。《古今词统》选词数量位居前十位的词人中,辛弃疾、刘克庄、陆游、苏轼、黄庭坚分列于第一、五、六、八、九位,足见其对豪放词的推崇。《古今词统》的出现与当时词坛状况有密切关系,对清代词坛也有广泛的影响。