基于Seam Carving的图像自适应缩放算法研究

基于Seam Carving的自适应缩放图像质量依赖于线路能量函数的定义和线路的提取。针对Seam Carving算法中可能同时存在多条累积能量值最小的线路,提出一种改进的线路提取方法。当待提取的线路数量小于图像中存在的等值累积能量值线路数量时,通过增加约束条件,由局部前驱点的选择和全局线路位置偏移差共同决定新的提取线路,即在累积能量值和局部较优均相同的情况下位置偏移差较小的线路优先被提取。实验表明,算法提取的线路定位可较好地应用于各种风格属性的图像缩放,特别是内容相对简单的图片能获得更好的裁剪结果,同时视觉关注重点区域出现扭曲变形的问题也得到改善。

明中都午门须弥座石雕刻纹饰的形态现象及其成因考析

明中都午门须弥座石雕刻纹饰是当时社会意识形态的物化反映。在将明中都午门须弥座石雕刻纹饰依内容划分为动物、植物花卉、几何三大类别基础之上,发现石雕刻纹饰尺寸失调、形制随意的形态现象。进而梳释出造成此现象的三重历史成因:由武官为主的官员和“本土”“海外”户籍的普通匠人共同组成的复杂工匠群体;就地开采石材的质地、肌理所造成的视觉形态;工匠劳役繁重导致心理情绪的宣泄与转化。

长沙地区乡土阳性草本植物资源调查与景观分析——以宁乡箭楼村为例

为更好地发掘长沙地区乡土草本植物资源,为乡村植物景观设计提供参考,在宁乡箭楼村进行秋、春2个季节野外实地调查,使用采集标本和文献查阅等方法,对宁乡箭楼村五大生境区域内乡土阳性草本植物进行了资源调查和观赏分析。调查结果发现:该区域总类196种草本植物,分别隶属54科154属,对其观赏特性进行分析讨论,绝大多数植物花果枝叶同赏,都有较高的观赏价值,其中主观花植物有79种,主观果植物有22种,主观叶植物有63种,主观枝植物有31种,且大多数植物适宜于各类生境环境,其中山林和田边的种类最为丰富,可作为各生境的景观植物资源。

基于文件结构的改进In-Place File Carving方法

针对现有文件雕复方法存在的文件恢复误报率较高的问题,提出基于文件结构的现场文件雕复方法。该方法在传统现场雕复方法的基础上,结合各类型文件的物理结构信息,利用通用框架对文件类型进行识别,并基于文件结构对所得文件进行筛选和恢复。实验结果表明,与现有雕复工具相比,该方法能够有效减少误报率,提升文件恢复效果。

民俗学视角下苏州园林中砖雕门楼浅析

苏州园林中有各式各样的砖雕,前人对园林中砖雕的研究主要集中在“雅文化”上。文章从民俗学的视角入手,对砖雕门楼中的“雅文化”与“民俗文化”元素题材进行辨析。以“藻耀高翔”门楼为例,从门楼位置、字牌和纹饰三个方面辨析苏州园林中砖雕门楼的雅俗文化及其转换,有助于完整地理解苏州园林中砖雕门楼的历史风貌。

湖南出土汉晋时期微雕动物形珠饰造型与材质溯源初考

一类个体微小,质地多样,以动植物、器物和吉祥符号为造型的微雕珠饰于西汉中期涌现。有别于形制简单的管、珠,这些复杂的微雕珠饰体现了更高的工艺水平、更丰富的审美情趣和吉祥崇拜内涵,但对此类珠饰的系统研究尚不充分。本文梳理并公布了一批湖南出土汉晋时期动物形微雕珠饰,部分样品使用拉曼光谱、X射线荧光光谱以及傅里叶变换红外光谱等科学手段加以表征。分析表明,这些微雕珠饰中既有直接从域外输入的;也可能有使用外来材料在本地加工制作的;还有以传统材料,制作出富有中国传统审美情趣的等几个类群。其中,海螺形、甲虫形和施蓝釉狮形几种形制较为特殊。这类微雕动物形珠饰,是在汉代之前的自然崇拜以及本土动物形玉石器审美基础上,吸收了外来审美风尚,通过材料使用、加工技术借鉴融合产生的产物,是中华文明包容融合,交流互鉴的生动体现。这类珠饰在湖南的出土,进一步说明该地在跨区域文化、物质传播中起到的重要作用。

明清家具雕饰题材与雕饰部位的关系分析

以明清家具484幅雕饰图案为样本(其中:明式255幅,清式229幅),采用方差分析(ANOVA)对明式和清式家具不同雕饰部位使用特定雕饰题材的强度(偏好)差异,以及明清家具相同部位使用各题材强度(偏好)的差异进行了分析,并从文化和审美的角度,对这些差异的缘由作了简要剖析。研究结果表明:①明式与清式家具各雕饰部位对题材的选用存在较大的差异性;②明清家具特定雕饰题材在各雕饰部位的使用,具有明显的偏好规律;③明清家具相同雕饰部位使用各题材的强度(偏好),既有一定的传承性,又有较大的时代变化性。

水杨酸对雕刻水仙观赏性状的影响

为进一步验证最适水杨酸浓度能提高中国水仙观赏性。以中国水仙‘金盏银台’为材料,研究不同浓度的水杨酸溶液对雕刻水仙观赏性状的影响。结果表明:雕刻水仙在水杨酸喷雾处理诱导下株型紧凑、叶片直挺、提高开花率,可避免出现藏花现象从而提高了观赏价值,其中浓度为3 mmol/L时效果较好。

上海博物馆馆藏俏色“春水”、“秋山”玉饰的材质、皮色及年代研究

为研究传世俏色"春水"、"秋山"玉的皮色及年代问题,利用显微放大观察、激光拉曼光谱(LRS)、显微红外光谱(FTIR)及X射线荧光光谱(XRF)技术,对上海博物馆收藏的9件俏色"春水"、"秋山"玉饰进行了皮色分布、化学成分、矿物学特征分析。实验结果表明9件玉器样品的主要矿物组成均为透闪石,其中两件样品曾经人工染色处理,染色材料与蜂蜡有关。结合考古发现及文献记载,将传世俏色"春水"、"秋山"玉的年代限于金、元,综合考量器形、纹饰、做工、皮色之后,将2件作伪俏色样品的年代定为元代。研究思路及方法是科技分析结合古器物学研究鉴定传世玉器的一次尝试。

中国传统建筑装饰艺术的文化传承

中国传统建筑装饰艺术有着深厚的本土文化底蕴,作为宝贵的民族文化遗产,其历史文化价值与在现代设计中的文化价值都不容忽视。本文从建筑装饰色彩艺术,建筑装饰纹样艺术,建筑雕刻装饰艺术三个方面阐述我国传统建筑装饰艺术的文化传承,选取现代设计中的经典案例,进一步探寻传统建筑装饰艺术文化与现代设计的融合与共生。

论汉画像石方位划分参照物

汉画像石将位于方位中央者作为参照物,其方位模式为左东右西,这与现代制图学左西右东的方位结构截然相反。以实物或人作为参照物划分左右的做法并非画像石所独有,它是汉代仪礼普遍遵循的方位划分原则。汉代君王佩剑、军队行军布阵、官吏车马出行以及男女行路,均将位于中央者作为界定左右之参照物。在东西南北四个方向的界定上,汉画像石与现代制图学是一致的,但二者方位模式中的左右位置恰好相反。这是因为现代制图学划分方位的参照物是地图观看者,画像石的方位参照物为现实空间中的实物或人,地图观察者的位置与现实空间中实物或人的位置恰好相对。因此,研究者在表述汉画像石方位时,不应遵循现代制图学方位界定的原则,而应遵守汉代文化象征体系方位划分的规约。

对传统建筑中民居柱础的初研与保护探讨

柱础是建筑的一个基本部件,柱础的大小以柱子的直径为准,柱础上的传统图形和有各种寓意图案的雕饰,反映出当时、当地的文化特色和工艺制作水平;柱础等建筑构件同其他木质构件一样,能准确反映地方文化,时代信息,建筑主人身份、喜好,品质及工艺的基本信息,从中能读出传统建筑的文化思想、艺术倾向和工艺技术。任何一个构件都会因为它的传世时间、工艺水平而具有历史及文物价值,因此,有条件就应该保护,这是对文化、历史的尊重,也是提高全民文化传承意识的重要组成部分。

议白族民居建筑装饰

从考古学的角度和白族族源的角度分析了白族建筑装饰艺术的起源及发展,并将白族建筑装饰按艺术门类的不同进行了分类说明.

《文心雕龙·论说》与学术论文写作

《文心雕龙.论说》可谓是中国古典论文写作理论之集大成者,篇中的许多观点对今天的学术论文写作有着非常丰富的指导价值。本文从弥纶群言与辨正然否、师心独见、时利而义贞与飞文敏以济辞等三个方面阐述了《文心雕龙.论说》对现代学术论文写作的指导意义。

贵州民族银饰的市场分析及定位

贵州民族银饰是我国重要的非物质文化遗产,它具有很高的文化价值和艺术价值。随着经济和社会的发展,贵州民族银饰市场不断壮大起来。本文在大量的文献调研和实地考察的基础上,较为系统的研究了贵州银饰市场的特点,并重点分析了贵州民族银饰市场的现状和存在的问题,据此对贵州民族银饰市场的定位做了一定的思考,以期望对贵州民族银饰的保护和发展有所帮助。

中国古代建筑艺术中的凝视

中国古代建筑非常重视"象",但"象"大多依循程式,述而不作。因建筑之"象"既是视觉的社会建构之物,也是社会的视觉建构中介。"象"致力于成为生产"凝视"的欲望机器,而"象"的生成与传播又建基于由"礼"衍生的"数"、"位"、"文"。因此,它们分别担当了建筑凝视中的形塑机制、结构技术、话语背景角色。

多相同最小能量值线路下基于线裁剪的图像缩放算法研究

针对线裁剪图像缩放算法中可能同时存在多条能量值最小的线路且当其数量多于待提取的线路时,选择不同的提取路线将产生不一样的缩放效果的情况,提出一种改进的能量值线路提取方法,通过增加约束条件计算具有相同最小能量值线路的位置偏移差,在能量值相等的情况下优先提取位置偏移差最小的线路。实验结果证明,改进的算法提取的线路定位更为合理,视觉关注重点区域出现扭曲变形的问题得到改善,可较好地应用于各种风格属性的图像缩放,特别是简笔画,能获得更好的裁剪结果。

数控玻璃雕刻机上Mark点视觉定位系统的设计与实现

针对手机电容屏生产工艺,即先丝印后根据其中的Mark点来定位再加工外形,在原有数控玻璃雕刻机的基础上设计了Mark点视觉定位系统。提供了视觉定位与CNC运动控制结合的方案,使用视觉定位来设置CNC加工的工件零点和路径偏转角。视觉定位算法上,采用模板匹配来识别Mark和粗定位,用霍夫变换来分类Mark的边缘点集,再用最小二乘法精确拟合边缘方程,进而计算得到最终的Mark点位置。该定位系统已应用于实际生产中,时间和精度都基本满足生产工艺要求。

雕漆的造型与纹饰设计

在人类文明发展史上,漆器艺术作为一门古老的传统艺术样式,至今已走过相当漫长的历程,而今如何在一个飞速转换的时代适应时代需求、保持本体特色、得到良性发展是其中最亟待解决的问题。作为曾经实用功能与审美功能的双重载体,提高雕漆的造型和纹饰设计是最直接且有效的方式。正因如此,本文从工艺技艺到思想理念各方面探讨雕漆造型和纹饰设计的一般规律,为当代的雕漆发展提供理论依据。

读北魏吕达、吕仁墓志

本文对吕达、吕仁父子两人的三方墓志进行重新校释,并探讨了吕达一族的族属、籍贯与官职等问题,认为吕达一族乃后凉氐人后裔,他们在以郡望别姓氏、以郡望别贵族的社会背景下,假托东平吕氏以保持家族的仕宦地位。本文也对吕达、吕仁两人墓志的撰述与所谓"伪刻"问题进行了简要探讨。