草根英雄叙事与家国情怀抒写——电视连续剧《闯关东》的史诗性品格

《闯关东》在事件叙述、人物描写和空间设计几个主要方面突出地显现出史诗性品格.全剧在历史大背景上描写草根人群的传奇人生和英雄情韵,通过平民人物的个人生命体验和温暖的家园情怀,再现民族精神。它在思想、艺术上的辉煌成就,为我国文化艺术的大发展、大繁荣,提供了宝贵启示。

论林冲的悲剧——兼及《水浒传》接受史的一个重要问题

《水浒传》"逼上梁山"之前的林冲故事,着力塑造了一个平民化的林冲形象。经过"风雪山神庙",林冲才完成了从平民到英雄的人生捩变。从平民悲剧到英雄悲剧,林冲是一百零八人中唯一有性格发展史的英雄。林冲平民化性格的成因,在于宋元社会平民社会之性质,《水浒传》乃宋元市民文艺之成果。而平民化是宋元社会民众的常态,也是梁山好汉的常态。这种理解关系到《水浒传》人物形象乃至小说基本性质,涉及《水浒传》接受史的重要问题。

职场小说的三个关键词

中国职场时代的到来,催生出职场小说这一新的小说类型。职场小说以传达"职场成功术"为己任,成为职场人士读取"真经"和年轻人励志的"职场胜经";小说中"杜拉拉"们等新一代的平民"英雄"形象,则成为中国职场时代的大众偶像。尽管数量众多种类繁杂,"职场"、"职场胜经"、平民"英雄",是职场小说的三大关键词。

“平民作家”刘恒的英雄叙事——以剧本《集结号》为分析个案

站在平民化的立场来写战争英雄,站在新的历史观角度反思英雄存在的价值,作家刘恒这种开放的人文视野与现代的历史观,不仅促成了剧本及电影《集结号》的成功,同时拓展了人们关于战争、英雄与历史的深入思考。

《三侠五义》叙事写人的现代价值发微

传统小说的某些内蕴和议题,一旦遭遇理论的撞击,就会产生新的意义和价值。《三侠五义》正有这样的特点。首先在叙事形式上,它的"平话习气",体现的是叙事的"平民化"立场。这是对"文体等级"的颠覆,对"平民文学"的回归。在这种"平民文化"中,一个最显著的特征便是叙述的"民主化"倾向。这里所谓的"民主化",是就其内在的文化立场和文化精神而言的,专指一种"文化型态"而非政治概念。其次在人物塑造中,"他之中决不可有你,也不可有我"的观照视角,体现的恰是一种摆脱了"主体性原则"的"他者性原则"。它不但可为当今的小说创作提供一种借鉴,也可为如何对待他人、如何建立人际关系,提供一种具有现代价值的本土资源。

平民视角中的“英雄神话”——近年来军旅题材电视剧中草根英雄模式研究

在勃兴的草根文化、网络文化的影响下,一种平民化的价值取向影响并规约着军旅题材电视剧中英雄形象的塑造,涌现出一批草根英雄。草根英雄塑造常常采用成长的叙事模式,描述个人与革命伦理复杂关系,采取戏谑的叙事策略。草根英雄模式体现了一种平民意识的英雄观,它论证了平凡和伟大、卑贱与崇高、个人与集体的辩证关系,融入了当代精神,丰富了英雄主义的内涵。

平民时代的“反英雄”形象——《西游记之大圣归来》的“大圣”形象分析

动画电影《西游记之大圣归来》在重新解读与延续中国传统文化的基础上,将叙事技法与民族化元素相结合,通过角色设定和剧情设定,创设出平民时代的"大圣"英雄形象,在赢得市场的同时,也获得艺术创作上的成功。

论当今军事题材影视作品的平民英雄叙事——以《我的团长我的团》、《红日》为例

本文以影视剧《我的团长我的团》、《红日》为例,以英雄观的演变看平民英雄的释义;对平民英雄的形象特征,从其外在形象特征和小人物心理两个方面进行论证分析;通过话语地域性和不同叙事视角探讨影视作品对平民英雄叙事所采取的话语策略;与文学叙事作比较,以时空建构、情节设置、人物形象三个维度考量影视作品对原作的再创造。从以上四个向度窥看当今军事题材的平民英雄叙事,展示其在共时语境下对平民英雄价值内涵的深度挖掘。

用自己的方式书写革命——论巴金的革命叙事

"革命"是巴金前期创作的关键词,反抗专制与塑造平民英雄形象是巴金革命叙事的2个重要主题。巴金以那些挺身而出、不惧牺牲的青年革命者为主角,深入描绘青年革命者的信仰、思考、挣扎和自我牺牲。安那其主义给予巴金信仰和道德的力量,巴金革命叙事的目的在于呼唤以民众为主体的革命并对社会革命相关问题展开思考。"常带感情"的叙事,是巴金书写革命的自有方式。主观化叙事、真实性原则、正面叙事,共同形成了巴金"常带感情"叙事的艺术特色。

全民打造的“精神史诗”——《感动中国》节目形态分析

作为年播节目,《感动中国》以其独特的节目形态和内容被盛赞为"中国的一部年度精神史诗"。节目注重稀缺差异性定位,以人格力量吸引观众,以"反分众化"扩大观念群,以庄重大气展现其审美品格。在自我表达中,运用颁奖典礼现场中短片、颁奖词、人物采访的有机结合以及现场之外与其它媒体和受众的联合互动进一步扩展了宣传效果。通过定量、定性分析综合使用的方法分析典型报道中"平民英雄"的崛起,探究《感动中国》新生而又蓬勃的原因,以期对国内其他电视节目的运作有些许借鉴作用。

电影《流浪地球》的平民英雄形象

《流浪地球》是中国首部科幻电影,在中国市场获得了 48亿的票房。电影讲述2075年太阳即将毁灭,已经不适合人类生存。面对这样的绝境,人类开启了“流浪地球”计划。影片中的灾难情节都流露着家国情怀、英雄情怀,英雄形象已从“神人”转化为“凡人”。大量的英雄形象是现代人灵魂空虚的象征,平民英雄的出现表露了现代人的潜意识期待。平民英雄身上体现了传统儒家的仁爱和集体主义思想,不同于西方追求平等、自由观念下产生的个人英雄主义。

《三大队》:孤勇者、银幕“分身”与新时代平民英雄叙事

《三大队》用扎实的视听语言与文学性场面调度,为主要人物程兵创设了五重银幕“分身”,分别以相对完整的人物小传,引申出主人公重返社会可能面临的不同生活选项。经过重逢与告别,他们各自与生活和解,与“我执”和解,出色的写实长镜头传达出“温暖现实主义”的美学旨趣。影片文本超越一般商业类型意义的犯罪片或公路片,三幕剧涵括“一人”到“众人”再到“一人”的缉凶之旅,通过朴素的民间侠义叙事,完成了对新时代平民英雄的群像塑造和美学张扬。