新世纪以来国产喜剧电影的话语建构

本文旨在追溯新世纪以来国产喜剧电影发展史,研究这一时期以来的喜剧效果和叙事风格,分析不同类型影片对于喜剧元素的运用和融合。通过探讨新世纪以来喜剧电影的本土化表达,揭示其话语体系建构的内在逻辑。新世纪以来,国产喜剧电影经历了从模仿到创新、从单一到多元、从本土到国际化的发展过程。通过对不同类型影片中喜剧元素的运用和融合进行分析,我们可以看到其在推动中国电影业发展中所起到的重要作用。国产喜剧电影之所以能达到现在的发展态势,因为它以一种人民群众喜闻乐见的表达方式展现人民群众对美好生活的憧憬和向往,分析这种表达方式也就是这种所谓的话语建构,对于未来国产喜剧电影的制作、如何更好地契合电影市场需求,并最终满足人民群众对美好生活的向往,具有重要的实践意义。

从态度系统看喜剧小品的评价意义

本文以喜剧小品为语料,运用实证法,从态度系统的角度研究小品语篇中评价意义的实现;结果是:三个子系统中语言的裁决手段所占比例超过鉴赏和情感手段;尤其是语言的裁决和鉴赏手段不仅有助于塑造小品人物形象和升华小品主题思想,而且也增添了小品的幽默特质和喜剧效果。

《马耳他岛的犹太人》剧中的旁白手法分析

文艺复兴时期戏剧先驱克里斯托弗·马洛在其剧作《马耳他岛的犹太人》中对旁白手法的运用有别于同时代剧作家。这部剧中的旁白手法充分揭示了主题，并增强了该剧的喜剧色彩。同时它在客观上还制造了间离效果，加深了观众对剧中主题的认识。

语用预设与喜剧小品

"预设"问题一直是语用学研究的重要课题之一,语用预设是相对于语义预设而言,从语用的角度对话语的预设进行分析,我们发现喜剧小品中经常运用各种语用预设手段。经过分析我们得出:使用这些语用预设手段不仅有助于塑造人物形象,推动剧情发展,而且也增强了小品的幽默特质和喜剧效果。

论影视剧中陕西方言的喜剧效果

具有显著陕西地域文化特色的陕派电视剧一直在影视界享有盛誉,使得陕西方言广为传播,不断在大量的影视剧中频繁出现,迅速成为影视剧"方言热"现象的代表,尤其是今年刚刚上映的喜剧电影《高兴》《疯狂的赛车》,更是将陕西方言的喜剧效果发挥到极致。本文试从陕西地域文化角度切入,讨论陕西方言在人物塑造方面的特色以及它在影视剧中显示出的喜剧功效。

交际中言语幽默的效应研究

言语幽默能以诙谐或是讽刺的语言形式给人们带来欢笑和愉悦,是人类创造性交际的一种重要形式,也是人们生活中不可或缺的组成部分。本文从幽默的功能入手,主要讨论交际中言语幽默所产生的交际效应从而提升人们对交际中言语幽默的深入理解和运用,为交际创造良好的语言氛围并增添丰富的喜剧色彩。

高能重离子的生物学效应初探

为研究高能重离子对高等植物种子的影响，用核径迹探测器与药用植物干种子复合制成生物叠的方法，在卫星搭载实验中，初步探查了空间环境对莨菪和藿香的生物学效应，发现单纯失重因素对当年栽培的植株无显著影响，但被高能重离子击中的种子经３个月储存后，其栽培的植株长势有明显增快，开花和结实时间也早于对照组，但染色体未见有损伤或变异。确认这种方法能较精细地鉴别空间环境中持续失重和高能重离子击中两个因素的生物学效应，是空间生命科学研究的有效手段。

《大卫·科波菲尔》中的漫画人物

该文从狄更斯《大卫·科波菲尔》中人物的性格特征分析入手 ,比较分析了漫画人物和扁形人物的不同概念和特点 ,认为狄更斯在《大卫·科波菲尔》中用夸张、变形和反复等手法 ,塑造的是大量的漫画人物。这些人物的性格是复杂的、发展的 ,他们是幽默的或讽刺的喜剧人物 ,是对真善美的歌颂、对假恶丑的鞭挞 。

汉英网络语言中飞白修辞格的共性分析

英语的Malapropism与汉语的飞白是相近的修辞手法,其共同特点在于说话者或作者根据表达的特殊需要,利用近音异义、白字别音,有意或无意地误用词语的一种独特的修辞方式,既可以是模仿、记录或援引他人的语言错误,也可以是作者有意识地制造语言错误,以取得喜剧效果。从语用学角度看,它是在违反关联准则和方式准则的情况下,生成一种言外之意,即会话含义而产生幽默。选择与现实生活息息相关具有时代特征的语料,对汉英网络语言中的飞白修辞格进行了共性分析,分析表明飞白修辞方式在网络语言中的使用有助于形成网络语体其特有的意义潜势。

格莱斯合作原则在广告语和幽默台词中的“不合作”现象评析

商业广告的目的是吸引人们的注意力,鼓动、劝服并诱导消费者购买其商品,而相声小品的目的是获得幽默效果。本文分析广告语和幽默台词在遵守合作原则的前提下去违反某些准则,探析广告商如何"故意"违反合作原则使广告语富有创意和说服力,从而激起消费者的购买欲;探讨幽默大师在会话中如何"故意"违反合作原则而产生幽默效果。

地方戏曲的翘楚之作——紫阳民歌剧《嫁嫂》解读

《嫁嫂》开创了"紫阳民歌剧"这一新的地方戏曲艺术体式。从文本的角度分析,其普世价值的戏剧主题、强烈的喜剧效果和极富生活情趣的戏剧语言,使剧作充满了艺术魅力。《嫁嫂》的成功,对于当代中国戏曲的创作与改编具有很强的参考价值。

春节联欢晚会小品喜剧效果的关联理论阐释

春节联欢晚会的小品节目以其风趣的语言深受广大观众的喜爱;关联理论对话语交际具有很强的阐释力。本文运用关联理论原理,从最大关联与最佳关联、明示推理模式和认知语境这三个方面对春节联欢晚会的一些小品的片段进行分析,探索小品喜剧效果产生的语言机制。

基于“大话”文化消极影响下的高校德育

"大话"文化解构崇高、讽刺搞笑的特点带来了青年学子政治观念趋向淡漠、集体责任感弱化、远大理想迷失、追求标新立异和自我意志崇拜等消极方面的影响。高校应该在教育方法上,尊重学生个性发展要求,并因材施教、加强引导;在教育环境上,加强道德实践教育,推进新时代的德育美育教育;在教育原则上,重新厘定审视师生关系,发展交往式德育教育模式,逐渐消除"大话"文化对高校德育教育的消极影响。

相声艺术的语用预设

相声是一种语言艺术,是中华民族传统文化的瑰宝。语用预设是隐含在话语之间无须断言的信息或命题。语用预设能保证相声语言简洁、连贯,同时产生幽默、讽刺等艺术效果。研究表明,语用预设的不同来源虚假语用预设,刻意曲解语用预设和对立统一语用预设是相声语言艺术效果产生的重要预设机制。相声表演者有意识地运用语用预设机制可以使相声语言艺术更具魅力。

古代谐趣诗隅谈

在群芳竞艳的古代诗歌百花园中有一朵小小的奇葩,这就是谐趣诗。它虽然流传的数量不多,但却有其独特的审美趣味。它不仅能充分体现中国语言文字的灵活精巧,同时也能充分体现诗人们的心灵妙运,因此,一直为人们尤其是文人雅士所喜爱。

《破瓮记》主人公亚当的喜剧性矛盾

本文运用黑格尔的喜剧理论,对克莱斯特的喜剧《破瓮记》的主人公亚当身上本质与现象、动机与效果的喜剧性矛盾的产生、暴露及解决进行了分析,认为上述矛盾是亚当这一人物显得如此可笑的根本原因,而作者在表现上述矛盾时所采用的使人物语言与人物外在身份不协调等喜剧手段,则进一步加强了这一人物引人发笑的喜剧效果。由于作者对体现在亚当喜剧性矛盾中的欺骗他人、贪图美色等否定性内容予以了辛辣的嘲讽,读者和观众也能在这一人物所引发的笑声中受到道德教育。克莱斯特对包括自身在内的人的内在矛盾的体验、观察和认识,他在思想上所经历的"康德危机"及其杰出的喜剧和戏剧才能,是他能够创造出亚当这样一个包含着鲜明的喜剧性矛盾并产生出强烈的喜剧效果的人物形象的原因。

论《生死疲劳》的叙述分层及其意义

莫言的《生死疲劳》是一个借鉴了中国古典小说叙述方法的文本,文本中的叙述分层具有特殊的意义:叙述上的便利,跨层所营造的喜剧效果和表现人物的悲剧命运。借用叙述分层的策略来进行布局,达到了叙述艺术探索的高峰。

论海派清口《壹周立波秀》的会话合作原则

海派清口《壹周立波秀》之所以能取得喜剧表演的成功,与表演者幽默滑稽的舞台话语分不开。以会话合作原则的角度对其进行观照,能发现该表演形式主要通过违反数量准则、违反质量准则、违反关系准则、违反方式准则来达到预设的喜剧效果。

治愈系动漫的积极效应研究

采用自编治愈系动漫内涵问卷与自编治愈系动漫积极效应问卷,对不同动漫偏好的343名大学生进行调查分析,旨在探究治愈系动漫对青少年心理发展存在的积极效应。结果表明:(1)自编问卷具有良好的信度和内容效度;(2)不同动漫偏好的群体对治愈系动漫的认识具有一致性;(3)治愈系动漫在青少年的生活态度、价值取向、敏感趋近、积极心态等维度上存在着积极效应,且效应大小与观看者的动漫偏好有关:治愈系动漫对喜欢治愈系动漫的群体积极效应更大。

语用预设与喜剧小品——以“今天的幸福”为个案研究

幽默广泛地存在于人们的日常生活中。语言,面部表情,身体移动等多种形式都能制造幽默。但最常见的的表现形式则是言语幽默。喜剧小品就是一种借助语言表达幽默的艺术形式。许多语言学家从关联理论、言语行为理论等视角研究过小品中的言语幽默,但是以语用预设为理论框架的研究相对较少。文章运用孙茂玲在《近十年语用预设研究综述》中归纳的语用预设的基本特征为理论框架,从共知性、合适性、主观性和单向性四个方面对小品"今天的幸福"中的言语幽默进行研究,发现语用预设可以对中国喜剧小品中的幽默发挥重要作用。