贵州施洞苗族龙纹地位衍变现象之探析

龙作为施洞苗族“始祖母”蝴蝶的十二子之一,在织锦围腰构图布局上突破了原有的伦理序列而独居于始祖地位之上,成为施洞苗族织锦围腰上的核心纹样。文章通过对该支系纹样间的显性关系与纹样背后苗汉文化涵化中的隐性逻辑展开讨论。试图解释贵州施洞苗族地区因该支系财富圈的形成、人口格局的变化以及皇权与地方权力的博弈对龙的地位的影响与重构。文章旨在通过这种重建后的视觉秩序来探讨“龙纹”偏离原初秩序的现象动因,进而认为织锦围腰中龙纹地位的衍变是族群身份集体意识的自我重建。

“虾夷锦”纹样在江户时代的传播与演变——以服饰和绘画为中心

虾夷锦原本是清代的上等袍服和锦缎,在贡赏贸易中从北方丝绸之路进入日本北海道,又以“虾夷物产”之名传入日本内地,受到上流社会的珍爱。18世纪北海道的地方志插图、风俗画、肖像画中常常重点描绘虾夷锦制作的阿伊努盛装,其中清代蟒龙服饰纹样被提炼为新颖华美的图像程式,并传播至日本内地。虾夷锦被制为歌舞伎、艺伎服装之后,其典型纹样也迅速进入了版画,成为“役者绘”和“美人绘”服饰中的流行元素,不仅丰富了浮世绘创作的语言,还推动了江户晚期演艺服装纹样的效仿之风。尽管仿制的虾夷锦纹样从形象到内涵都发生了变化,却始终保留着蟒龙、祥云、江崖海水的固定格套,彰显着辗转而来的华夏风貌。

清代宫廷龙纹形态研究——以陶瓷和服饰装饰为例

龙纹样自史前时期便作为一种图腾出现在陶器及墓葬中,在等级制度森严的清代,皇帝被认为是神龙的化身,龙纹样的运用具有严格的规范性与排他性。清代龙纹造型规整、细节详实、姿态威武,形式既有程式化的一面,又体现出多变特征。服饰与陶瓷装饰是研究龙纹图案最具代表性的门类,从龙纹的发展、形式特征与纹饰组合三个方面入手能够更好地挖掘清代宫廷龙纹的文化内涵。

龙年说“龙”字

“龙”是华夏儿女共同的文化记忆,中国人自称“龙的传人”。甲骨文、金文“龙”字字形主要表现了龙口大张、龙身弯曲似蛇身的特点,“龙”字的创制应是对早期龙造像和龙纹饰的模仿。夔龙纹最早出现在早商文化中,巨首是其重要特征,甲金文“龙”字字形与二里岗文化期夔龙纹极为相似。甲金文“龙”字的创制至少可追溯到早商文化,其字形所反映的巨首与蛇身的特点是龙具有“神降”和“神升”职能的表现。

韩城梁带村博物馆文旅环境设计研究

分析韩城梁带村博物馆独特的历史文化及时代特征,依据博物馆藏品中人龙组合纹样为设计载体,结合设计手法与流行单品,研究韩城梁带村博物馆文旅环境的再设计可能性。设计开发具有芮国文化特征的文创产品,吸取其独特的文化美感作为设计要素,创造独属于韩城梁带村博物馆文旅环境的文创产品。

明清时期家具螭龙纹形态演变探析

螭龙纹是典型的中国传统装饰纹样,多见于古建筑、家具、青铜器、玉器、瓷器、服饰上。明清时期是中国传统家具发展史上的繁荣时期,螭龙纹在家具上频繁出现,成为明清家具上最具代表性的装饰纹样之一,具有鲜明的时代特征。本文以“螭龙纹”为研究对象,用图像学、考古类型学研究方法以时间为序分析螭龙纹在中国历史上的演化过程,明清螭龙纹的构成内容、构成形式等实体形态特征,再通过相关文献研究螭龙纹背后影射的精神象征寓意。本文意在探析螭龙纹在明清时期家具装饰中的实体形态和意识形态之演变。

中国传统蛙纹饰的历史演变与研究

研究黄河流域孕育的仰韶文化、马家窑文化中的蛙纹饰,以及苗族、黎族传统刺绣中的蛙纹等不同领域和历史时期的典型蛙纹,总结蛙纹饰由具象到抽象的发展演变过程,探究蛙纹与人纹、龙纹之间的联系,提出蛙纹是人纹和龙纹的产生与发展基础的可能性,并对其文化内涵和象征寓意进行分析。

龙纹在陶瓷艺术装饰中的发展演变

龙是我国华夏民族的精神图腾,在远古时期人们就构想出龙的形象,因此,将龙纹饰装饰在人们生活日用中的各种物件中。在日用器皿中、在衣服上以及在建筑上都有龙的形象出现。当然在陶瓷上,龙的存在则更是丰富多彩。本文主要根据龙纹在陶瓷上的历史发展、龙纹的特点变化、以及龙纹中龙身各部位的变化等多方面进行研究。

龙凤纹在釉上彩和釉下彩中的艺术特点和人文精神

龙凤纹在我国各种美术装饰纹饰中扮演着重要的角色。历来在青铜工艺、国画、纸绢绘画、陶瓷工艺装饰中都有大量的龙凤纹出现。龙凤纹具有较强的艺术特点,同时人们也赋予了其丰富的人文精神。本文主要以龙凤纹在陶瓷绘画艺术中的艺术特点和所赋予的人文精神进行简单论述。主要以釉上彩和釉下彩两种装饰工艺中体现的龙凤纹在陶瓷绘画中的艺术特点和赋予的人文精神进行研究。

隋玉器龙纹的流变及其在动态插画设计中的应用研究

本文旨在探讨隋玉器龙纹在动态插画设计中的应用,并从多个角度进行研究和分析。采用实证研究法结合实例分析法,选取典型的动态插画设计案例,分析其艺术风格、视觉效果和文化内涵。同时,借助Midjourney AI制图技术,实现设计框架和设计原则的实证验证。通过综合运用这些方法,为隋玉器龙纹在动态插画设计中的应用提供新的思路和方法。

中华优秀传统文化融入服装款式设计课程思政建设研究——以龙凤图案为例

中华优秀传统文化的引入对课程思政建设有着积极的促进作用,能够有效地丰富课程思政教育资源,使学生能够在接受教育的同时也能强化自身的文化自信。因此,该文主要探讨和分析在服装款式设计课程中,深刻挖掘“龙凤图案”当中的中华优秀传统文化部分,并与教学内容进行融合,采用多元化和多样化的手段和方式开展教学,使学生的人文素养和知识技能得到双重培养,进而能够唤起学生中华民族伟大复兴梦的责任担当,促使学生坚定自身的政治立场,为社会主义建设贡献自己的力量。

基于红外热成像系统探讨易筋经联合火龙罐治疗阳虚型便秘的临床疗效

目的:基于红外热成像系统探究易筋经联合火龙罐治疗阳虚型便秘患者的临床疗效。方法:选2022年3月—2023年3月于东莞市中医院就诊的阳虚型便秘患者60例作为研究对象,随机分为治疗组和对照组,各30例。对照组给予火龙罐治疗,治疗组给予易筋经联合火龙罐治疗,比较两组布里斯托(Bristol)粪便性状积分和临床疗效。结果:治疗后,两组Bristol粪便性状积分均降低,治疗组低于对照组,差异有统计学意义(P<0.05);治疗后,治疗组患者脐周区(神阙、天枢),下腹部(关元),督脉(命门穴)的体表代谢热值均较对照组更高(P<0.05);治疗组治疗总有效率高于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。结论:易筋经联合火龙罐治疗阳虚型便秘能够有效提高患者督脉的体表代谢热值,通过升发督脉阳气调节肠道蠕动,进一步改善便秘患者的相关临床症状,提升了临床疗效。

论苗族服饰中龙纹图案染织绣技艺之美

以苗族服饰中龙纹图案为对象,从技术与艺术两方面对其作了具体分析和研究,尤其是对纹样的织造和刺绣进行了详尽分析,直观地展现了其工艺技术之美,为当代服装设计提供了借鉴。

楚国丝绸中的龙凤合体造型探析

针对楚国丝绸纹样中存在的一些龙凤合体造型,以类型学将这些纹样进行分类,通过追溯这些纹样的形态,结合从先秦文献中归纳出的天文学原理,以及楚王族祖先的职业等要素,分析了其中的象征意义。研究表明,楚国丝绸中的龙凤合体造型是楚人对当时天文学原理的描绘,属于天体崇拜范畴,并非图腾的概念,凤纹是楚国在天文学中对应的分野,龙纹则是作为凤的交通工具出现的,这也是龙凤合体的主要原因。

清代龙袍上海水山崖纹的特征及其演变规律

海水山崖纹作为显示古代王宫贵族地位的一种重要符号,被广泛应用在清代龙袍上。为进一步丰富清代服饰纹样的研究,并为服饰文物的断代提供一定的依据,通过对清代各个时期龙袍资料的整理与分析,阐述了清代龙袍上海水山崖纹所具有的特征。并通过对海水山崖纹各个细节进行统计与归纳,总结了清代龙袍上海水山崖纹在演变过程中呈现的规律。研究发现,随着时间的变化,清代龙袍上的海水山崖纹样大致呈现出,由早期朴素简约到中期华贵富丽,最终趋于精细规整的规律。

龙凤纹样在现代包装设计中的应用分析

叙述了龙凤纹样的起源与发展演变,分析了龙凤纹样作为中国传统吉祥图案所包含的精神特征和象征意义;并结合实际,进一步探讨了龙凤纹样在现代烟草、酒、婚庆喜糖等包装设计中的应用,使中国传统文化渗入到现代包装设计中去,具有一定的指导意义。

龙凤纹样的审美价值在明清家具雕饰中的视觉表达

叙述了龙凤纹样的起源与发展演变,分析了龙凤纹样所包含的精神特征和象征意义,并进一步探讨了龙凤纹样在明清家具雕饰中的视觉表达,使家具散发独特的文化艺术魅力。

不同投喂模式对龙虎斑生长的影响

在室内玻璃钢桶中,采用全人工配合饲料,以每天投喂、投喂1 d停饲1 d、投喂2 d停饲1 d、投喂3 d停饲1 d等4种投喂模式(分别用A1、A2、A3、A4表示)对体质量(84.5±12.9)g的龙虎斑进行30 d养殖实验,研究不同投喂模式对龙虎斑生长和摄食的影响。结果表明:体长增长率A1、A4组最高,分别为20.68%、19.42%,两组间差异无统计学意义(P>0.05);体质量增加率A1、A4组最高,分别达76.50%、79.64%,两组间差异无统计学意义(P>0.05);特定生长率A1、A4组最高,分别为1.89%·d-1和1.95%·d-1,两组间差异无统计学意义,与其他两组的差异有统计学意义(P<0.05);食物转化率A1、A4组最高,分别为114、1.19,两组间差异无统计学意义(P>0.05),与其他两组的差异有统计学意义(P<0.05)。可见,A1、A4组各指标最佳,但鉴于成本问题,A4组投喂模式的综合养殖效果较为适宜。

龙纹图案在中国酒包装装潢上的应用研究

龙是一种内涵丰富的文化符号 ,是中华民族的一个象征 ,一个图章 ,一个徽记。龙纹图案是中华民族优秀的文化艺术遗产。中国是世界上酿酒历史最早的国家之一 ,龙作为中华民族的图徽标志是怎样渗入中国酒文化的 ?并发挥什么样作用 ?对此进行了探讨。对龙与泉 ,泉与酒 ,酒与龙的关系进行了分析 。

元代纺织品中龙纹的形象特征

龙纹是元代纺织品中的重要装饰纹样之一,相关文献记载五爪龙专属于皇帝,使得龙纹成为皇权的象征。通过收集与调查元代纺织品中出现的龙纹,归纳了元代纺织品中龙纹样的造型特征,并根据纺织品中龙纹的姿态特征,将其分为升龙、降龙、行龙三种姿态。此外,还分析了元代龙纹在龙头、龙颈、龙身和龙爪方面的造型特点和组合形式,龙纹形象具有上吻偏长,龙脖细小的局部造型特征。在纺织品中的龙纹除了单龙形象外,还有双龙组合、多龙组合及龙凤组合等形式;单龙及双龙戏珠、对龙与对凤组合是元代纺织品中龙纹常见装饰题材,而龙凤组合形象相对出现较少。