唐草纹图案在皇家哥本哈根瓷器中的演绎

中国陶瓷外销在明清之际达到高峰。应用广泛的唐草纹瓷器在18世纪外销瓷中占据着重要的地位。笔者主要介绍了唐草纹图案在丹麦皇家哥本哈根瓷器中的图式演变与审美特征,意在推动对中国传统陶瓷纹样的继承与保护。

明清外销瓷装饰图案的文化符号与传播研究

以历史发展观为研究思路,以文化符号传播相关理论为研究视角,以明清外销瓷的装饰图案为主要研究对象,深层剖析明清外销瓷装饰图案的符号成型肌理和关键属性。通过解构明清时期的外销瓷装饰图案,提炼出我国古代传统文化与外来文化的交流与结合切面,最终得出结论,以明清外销瓷装饰图案的文化符号为研究案例,我国传统文化的符号传播原则需注重语构层面的互嵌共融、语用层面的双向解码、语义层面的意义关联等原则。

中国外销瓷美术在“海上丝绸之路”传播中的三副审美面孔

中国外销瓷作为“海上丝绸之路”艺术传播的一个重要代表,在釉色、纹饰、造型方面拥有极为丰富的美术元素,在审美风格上呈现为大致前后相继的三副审美面孔,即“中式面孔”“中洋杂糅面孔”“洋面孔”。这些面孔的形成经历了从向域外输出到被域外追捧及模仿,再到中外陶瓷美术交流融合的过程,承载着中国人及“瓷路”沿岸各民族多元的审美文化诉求。其中,“中式面孔”在世界范围内千余年来的风行尤其从侧面显示,以“陶瓷美术”为代表的中国传统文化与艺术,曾早于近代的“西学东渐”,以“中学外渐”及“中外互鉴”等形式对众多民族产生过强大且持久的艺术与审美文化影响。

浅析中国古代外销瓷的品类与风格变化

瓷器与文明的联系长久而深远,是人类杰出的艺术创造之一。瓷器作为一种古老的人造材料,追溯到几千年前的中国古代,对全世界人类文化影响深远。中国古代外销瓷的发展经历了漫长的历史进程和多样的变革。在古代,中国陶瓷作品开始出口到其他国家可以追溯到汉代,但真正的外销瓷器作为主要的商品出现在宋元明清四个朝代。在这个过程中,外销瓷品种的变化、装饰的变化、使用功能的变化以及市场的变化都推动着中国古代陶瓷外销的发展与变化。

外销瓷对西方世界的影响

外销瓷做为中西方文化交流的载体,包含了中国文化所具有的独特的文化内涵、思想意识、审美情趣,承载着历史、社会、政治、经济等信息。在欧洲人眼中,中国的瓷器是最美的艺术,随着瓷器在欧洲的广泛传播,整个欧洲大陆都掀起了一股“中国风”的浪潮,外销瓷上携带的中国文化也对欧洲社会生活的方方面面产生了巨大的影响。

文化交融视角下清代外销瓷仕女图的类型与风格

中国外销瓷作为一种文化符号,为西方人的“东方想象”提供了无限的灵感,也融入了中国人对西方的畅想。仕女图分为中国传统仕女形象和中西同构的女性形象,作为清代外销瓷的主流纹样,既有外来式样的中国变体,又有经融合、再造的西方本土式样,由此产生了新的意境。图像表现式样是在文化交融语境下交流与互动的产物。清代外销瓷仕女图是东西方文明互鉴的绝佳载体,有利于在文化交融中把握中国陶瓷文化的魅力。

文化之美:明清景德镇外销青花瓷装饰探究

青花瓷是中国传统瓷器之一,也是明清时期景德镇外销的主流瓷器,有着悠久的陶瓷文化历史,青花瓷器上所描绘的动植物、诗词书法、人物故事等传统纹饰,都体现着中华民族对传统文化的认可和对美好事物的追求,也在变化莫测的世界中成为中华民族不断向前发展的核心支柱,源源不断汇聚成中国文化的力量。本文通过对明清时期景德镇外销青花瓷的装饰题材及其瓷器装饰中蕴含的艺术美与文化美探究,目的是结合当下的时代背景,思考中国陶瓷艺术的发展和创新中文化传承的力量。

中国外销瓷器“潘趣碗”的纹饰特征与艺术内涵

“潘趣碗”一词音译自英文punch bowl,中国称之为“潘趣碗”或“宾治碗”,是欧洲人用来调制果酒的器具,后来也用做新婚赠礼、家居装饰等用途。18到20世纪,随着欧洲贵族阶层私人宴会的日趋流行,欧洲人曾大量从景德镇和广州订烧这类大碗。潘趣碗在器形与风格上和同时期销于国内的瓷器有明显的区别,与中国其他外销瓷品种相比,潘趣碗体积硕大,可供描绘、装饰的面积也更多。外销潘趣碗的纹饰既保留了中国陶瓷彩绘艺术的传统,又汲取了西方的艺术风格,是展示中外瓷器贸易往来、文化交流信息的重要载体。

清代外销瓷山水纹饰研究

从现存的古陶瓷实物上看,以山水为题材作为陶瓷的装饰纹饰最早可以追溯至唐代长沙窑,一直到了明代都在不断变化发展,并流行于外销瓷中。这一变化受到明代文人画以及版画的影响,为清代外销瓷的发展奠定了基础。本文以清代外销瓷上的山水纹饰为切入点展开讨论,以分期的形式将康熙、雍正及其乾隆这三个陶瓷山水纹饰发展重要的时期作为文章的主要内容,论述外销瓷山水纹饰在这三个时期的发展、成熟以及走向程式化的变化过程。

从洲尾遗址发现的越南仿耀州窑瓷器看中外陶瓷交流

越南瓷业不只是一味地接收着中国的瓷器文化进行本国瓷器制造,而是在兼收并蓄的同时也融入本国文化进行创新和发展,赋予其本国文化特色;同时,在这场以瓷器为媒介的文化交流中,中国也不是一味的通过瓷器向他国输出着物质和文化,也辩证地吸收着别国瓷业背后蕴藏的文化和制造技巧。

清代外销青花瓷装饰元素的应用与创新

清代外销青花瓷不仅具有实用性,而且具有观赏性,能为人带来审美体验。而清代外销青花瓷装饰元素的科学运用是提高青花瓷美学价值的重要构成要素。为提高对清代外销青花瓷的认识,需要积极分析清代外销青花瓷装饰元素,了解清代外销青花瓷装饰元素的应用要点,便于更好地使清代外销青花瓷装饰艺术焕发出现代色彩。

中国古代外销瓷中的开光装饰研究——以克拉克瓷为例

笔者以克拉克瓷为例,探讨了中国古代外销瓷的开光装饰艺术。克拉克瓷作为明末清初的一种外销瓷,在开光装饰方面呈现独特风格,深刻影响了多个国家的陶瓷装饰艺术。笔者从克拉克瓷的起源、风格渊源和开光装饰的形式入手,探讨其与传统装饰的异同,并探索其对日本陶瓷的影响以及开光装饰在当代的创新应用。

外销瓷与16、17世纪之交欧洲异域地理学中的视觉中国之转变

从16世纪早期开始,中国制造的瓷器便源源不断地通过新航线进入欧洲各国。17世纪初期,荷兰东印度公司成立以后,外销瓷更是开始大量涌入欧洲,影响着欧洲人的日常生活。①欧洲人对于中国瓷器的命名颇具时代特色,欧洲在近代早期发现异域的过程中经常将异国地名视为异域货品的象征。

16-17世纪输往欧洲的中国外销瓷及其图像呈现

伴随大航海时代的到来,欧洲对东方奢侈品的需求日益迫切,葡萄牙、西班牙、荷兰等国争相参与全球性瓷器贸易。16世纪后半叶以来,中国瓷器通过安特卫普销往北欧及其他地区,使佛兰德斯画派得以在画作中对东方瓷器进行准确描绘。17世纪以来,荷兰东印度公司购买的大量中国瓷器进入阿姆斯特丹等城市,中国瓷器也在荷兰黄金时代的艺术作品中有充分展现。以沉船出水瓷器及船货记录为依据,结合画作中的中国瓷器,尝试分析17世纪欧洲人对中国瓷器的使用情况,并根据荷兰东印度公司的相关文献记录,探讨这一时期中国瓷器在生产与销售层面的重要转变。

19世纪上半叶中国与伊朗的瓷器贸易情况探析

19世纪上半叶,销往伊朗的中国瓷器主要通过印度孟买进行转运。此外,阿曼的马斯喀特也是一个重要的转运港口。由这两地运来的中国瓷器通过沿海港口及陆路交通进入伊朗各城市。在19世纪30年代以前,伊朗消费的进口瓷器以中国瓷器为主,但在19世纪30-40年代,随着中国出口瓷器质量的下降、英国瓷器生产技术的提高、英国在波斯湾的扩张,以及英国制定华瓷出口关税标准等因素的影响,销往伊朗的中英瓷器形成此消彼长的态势,此后销往伊朗的中国瓷器便逐渐式微。

17-18世纪中国外销瓷对墨西哥塔拉韦拉陶的影响

以中拉文化交流为视点,以马尼拉大帆船太平洋航线月港-马尼拉-阿卡普尔科贸易为线索,采用图像对比的研究方法,取例墨西哥塔拉韦拉陶器,从设计学角度分析案例的造型设计、装饰纹样,探究17世纪开始中拉陶瓷文化交流的部分结果。研究证明,造型上塔拉韦拉陶模仿中国梅瓶、将军罐、玉壶春瓶等器物,并进行功能重组;纹饰上与中国花鸟纹、草植纹结合,并融合墨西哥本国喜爱的仙人掌和龙舌兰等植物图案。证明了17-18世纪中国瓷器在墨西哥市场的地位以及美洲人民对中国瓷文化的接纳与吸收。

江西瓷业公司对中国国货运动发展的作用探析

五口通商后,外来商品在中国市场倾销,中国传统的陶瓷产业受到外货的极大冲击。面对竞争激烈的海外市场,中国的一批开明士绅提出成立瓷业公司,兴办近代工业,以振工艺而保利权。江西瓷业公司的筹备历程坎坷曲折,而它的创办标志着中国的陶瓷业开始进入企业化时代,并成为当时的民族资产阶级最早倡导使用国货、抵制外货的公司之一。

明清时期景德镇窑瓷器的生产与外销

明清时期,景德镇制瓷手工业的发展使瓷器的产量和质量迅速提高,得以满足海内外市场的需求。通过梳理明清时期景德镇制瓷手工业的特点,大致可以将景德镇窑瓷器的外销分为六个阶段。频繁的中外陶瓷贸易使景德镇窑瓷器受诸多域外文化的影响。

清代外销青花瓷装饰元素的解析与传承

清代时期的外销青花瓷的装饰元素,不仅仅是传统的充满中式风格的纹样,还有为满足海外顾客的特殊需求所专门设计与制作的融贯中西的独特的装饰元素,清代时期的中国外销青花瓷与其装饰元素逐渐成为中国与海外国家的文化和艺术交流的重要媒介,对当时海内外国家的文化与艺术都产生了深远的影响。本文主要对清代外销瓷的装饰元素进行详细的解析与研究,研究了清代外销青花瓷装饰元素风格的起源,并从中国古典装饰艺术和中西融会贯通后的装饰艺术风格两个方向解析了清代外销青花瓷的装饰元素,有利于加强对传统文化的认知和传承,对于建立文化自信具有现实意义。

十三行与瓷器加工制造业的发展

清代瓷器输出较之前代,范围更广、规模更大。十三行设立前,广州瓷器加工制造业已经初具规模;十三行设立后,行商从景德镇、佛山石湾等地购来各色瓷器,在广州本地仿西洋画法加以彩绘,销售至欧洲各国,十三行瓷器加工制造业获得充分发展。"广窑"的广泛存在是瓷器加工制造业得以形成和发展的基础,广州的瓷器匠师和瓷器加工场是加工制造业形成规模的条件,广彩瓷的产生是迎合欧洲市场需求的结果,纹章瓷装饰工序产地转移是十三行瓷器加工制造业中心地位确立的表现,欧洲的时尚需求是瓷器加工出口的市场。大批量、标准化、生产线式的瓷器加工制造业,凸显了十三行在中西贸易中的重要地位和作用。