建安诗歌景物描写的艺术新走向

建安诗歌的景物描写 ,在一定程度上还囿于传统的山水审美观念 ,还建立在“比德”的审美观念之上 ,但有些作品已经开始了由“比德”向“畅情”的转化 ,更可注意者 。

比兴、咏物辨说

咏物源于比兴,但有明显区别:比兴寄托景物而具有随意性、暂时性、片断性的特点,咏物则以物为主,保持全篇咏物的整一性;比兴托物寄情,咏物即物见意;咏物不离不即,比兴离而不即;比兴卒成"兴象",咏物略近赋体。

盛唐咏物诗新变特征试论

盛唐时期,物质生产高度发达,社会生活富庶安宁,诗歌高度繁荣发展。在这一社会背景下,咏物诗在创作上呈现出新变的艺术特征。诗人们在继承托物言志传统的同时,又发展了这种理论,使咏物诗在创作上呈现出向"即物达情"转变的新特点。

论板桥词

郑板桥词题材广泛,既有对个人情感的抒写,也不乏关注现实社会、多有寄托的写景抒怀之作。但都重在写真情,表现自我性格及性情遭际。板桥词沉着痛快、直抒胸臆,语言白描浅显。这些风貌的形成与郑板桥的出身遭际、明清的社会思潮及性灵文学思潮的影响是分不开的。

唐代第一个走向塞漠的诗人

骆宾王是唐代第一个走向塞漠的知名诗人。他开创了文人侧身戎幕和边塞诗纪实言志的一代新风。他的边塞诗,突破了以乐府古题拟写征戍诗的传统,开拓了即事名篇、以纪实为主写作边塞诗的新路子,因而也就一变过去的代言体而成为第一人称的纪事言情体,作品中出现了抒情主人公,开始表现自我。骆宾王的边塞诗,是唐音肇始的一个重要标志,它说明初唐诗歌已经完成表现对象的转变和表现范围的扩大,洗净齐梁余风而具备唐音的品格风貌。它以情真意切、刚健有力的崭新风姿,显示初唐诗歌革新的实绩,开了盛唐边塞诗的先河。