新中国电影中“陕北根据地”文化符号的生成机制及其价值变迁

在新中国电影的革命历史叙述话语中,延安和“陕北根据地”不仅仅是中国革命的圣地,更是一个超越了地理意义和历史意义的文化符号。其符号化内涵经历了三个阶段的演变过程,即反抗苦难的革命叙事、情感归处的精神家园,以及战争场域下的信仰圣地。深入探讨“陕北根据地”文化符号的生成机制及其内涵变化,有利于我们深刻认识电影作为国家意识形态载体的重要作用,也可以为当下中国电影如何建构和表达新时代的国家意识形态和社会主义核心价值观带来一些启发。

殖民·影像·言说:基于“满铁”映画的考察

“满铁”映画自1923年成立始,至1941年并入“满映”,其在东北地区的电影活动长达18年之久,拍摄了大量影片,这种通过影像塑造殖民地的方式都被之后的“满映”所沿用。“满铁”映画所拍摄的影片是日本侵华史的有力证言,透过影片可以窥见作为权力文本的“满铁”映画借助影像符号塑造了“新国家”、建构了充满“现代”意味的都市与工业景观,也书写着“听话的身体”,妄图将日本殖民者侵略行为合理化、合法化,将日本殖民下的伪满洲国塑造成一个“五族协和”的“王道乐土”。

知青影视中“书”的意义探寻——以《巴尔扎克与小裁缝》《高考1977》《雪花那个飘》为例

知青影视在道具的使用中,通常将“书”作为重要的表现着力点。以《巴尔扎克与小裁缝》《高考1977》《雪花那个飘》为例发现,知青影视有别于其他影视将“书”作为日常性的道具符号,而是对其进行刻意的画面展示,促使“书”成为特殊的符号,显示出深层意蕴,同时对于建构起大众的“青春理想”的集体记忆有着重要的意义。

影视作品中色彩设计对情感氛围塑造的影响研究

色彩设计在影视作品中扮演着重要的角色,它不仅美化了画面,还深刻地影响着观众的情感体验。本文旨在探讨色彩设计如何塑造影视作品中的情感氛围,以及这种塑造对观众的情感体验产生的影响。通过对影视作品中色彩设计的分析,我们发现色彩设计通过色彩搭配、色彩对比和色彩象征等手法,创造出独特的情感氛围,进一步强化了作品的情感表达和观众的情感共鸣。本文的研究结果对于影视作品的制作和观众的情感体验具有重要的参考价值。

王家卫电影文本语言风格探析

王家卫电影的文本语言独树一帜,尤其注重表现主人公的情感流向,在诗意化叙事场景中具有独特的地位。其运用抽象的文字符号进行表意,使得数字与时空、意象与记忆、独白与情感产生互联;运用错位的技法进行编码,使得文本语言与外部声响、人物行为和镜头场景之间呈现出矛盾的表意结构,在冲突中增强了情感表现;运用诗性语言解蔽真善美,使得文本语言中潜在的“情景合一”“理性超脱”“把握此在”内涵在叙事空间中得以充分显现,带给观众丰赡的人生启示。

《一个和八个》中的色彩与符号隐喻

电影《一个和八个》不仅是中国“第五代导演”成长的徽记,其革命式的创作观念更是中国电影的精神火种。影片色彩与符号隐喻的创新运用,打破了传统战争片的叙事模式,呈现出新颖的视觉奇观。影片以黑、白对比为主调,“灰色”调和,展现出逆境中人性闪亮的意义和生死战争中忠诚的纯粹,并通过砖窑、磨盘、枪等符号隐喻,揭示人物在恶劣困境下心理的挣扎与精神的蜕变。其美学范式突破“陈规陋习”且大胆、朴实,成为电影创作者的图腾象征。

皮革服装对电影人物形象塑造的作用

皮革服装在电影中的运用超越了单纯的服饰功能,它作为符号工具,在塑造角色形象和推动故事的发展方面具有不可替代的价值。文章研究了电影中皮革服装如何通过其视觉特性和文化象征意义影响角色塑造和观众心理感知,目的在于探讨皮革服装作为一种强有力的视觉和情感符号,在电影叙事中的应用与其对角色深度和情感表达的增强作用。分析得出皮革服装通过其独特的质感、耐用性和文化寓意,有效地增强了电影角色的视觉冲击力和心理复杂性,同时加深了观众的情感投入和对角色的认同感。

符号表征、镜头语言、情境想象:少数民族电影《滚拉拉的枪》叙事策略研究

《滚拉拉的枪》是一部反映贵州岜沙苗寨生活、文化和社会的少数民族电影,讲述的是主人公滚拉拉为了在成人礼上获得父亲的枪而出走寻找父亲的故事。该文通过形式符号、内含符号和意境符号等符号表征,分析少数民族电影《滚拉拉的枪》的叙事策略,总结影片的叙事模式。贯穿影片的仪式化叙事,通过“起点与终点”“出走与归来”“希望与失望”等镜头语言书写多元化叙事,根据身份的建构与解构和“寻根”母题的文化回归及质朴深入的情感主题等搭建情感化叙事。电影主人公的心灵成长故事,在情境想象的催化下,反映了少数民族传统文化及其蕴含的文化价值,为少数民族电影的发展提供叙事思路。

影像城市与城市印象--重庆城市电影中的“意象表意”

近年来,多部在重庆取材拍摄的电影取得了优异的票房成绩,受到了来自国内外电影界的关注。作为常见的空间意象,城市已不再只是电影刻画的“客体”,特定的城市意象从视觉层面上给了电影表达情感的依据,电影通过主动选景于城市的某一特定景观去延展情感主线,通过反映城市发展进程中市民文化中的矛盾与冲突,来反映主人公的思想、情感,推进故事的发展。首先,重庆,由于自身鲜明的地域特征与城市景观,为其城市电影拍摄提供了与众不同的优越条件。其特殊的地理环境和气候,对推动情节发展、主题展现、内涵的进一步深化发挥着极其重要的作用。其次,重庆城市电影里重庆方言在台词、旁白方面的运用,不仅符合影片中的人物性格设定,也贴切地反映了现实中重庆人的基本特质。再则,重庆令人心驰神往的特色美食,尤其是火锅这一代表性意象和其背后蕴含着的文化意蕴,都彰显着重庆这座城市的人文气质。最后,重庆城市电影所反映的相对静态的社会生活和小人物的故事,与这座城市经历时代变革后不变的情怀联系在一起,使得重庆城市这个场所深具故事性和电影感。

从《红高梁》到《英雄》——论张艺谋文化电影的俗雅之变

从《红高粱》到《英雄》,张艺谋的文化电影中对中国文化元素的展现,明显地表现出从俗文化到雅文化,从传递负面信息到正面信息,从批判到赞赏的转变。而造成这些转变的原因主要有两个:一是全球化语境中中国电影为生存而求变;二是张艺谋本人对传统文化的重新审视。

宣传片镜头下的城市符号建构与形象塑造:基于广州2013-2020年101部城市形象片的内容分析

城市宣传片是塑造与传播城市形象的主要方式之一。文章从城市符号的构建与形象塑造的角度出发,采用内容分析法和叙事分析法,对2013—2020年期间广州的101部城市宣传片进行规范编码和量化研究,通过搭建宣传片镜头下的城市形象“七星模型”,对广州城市形象维度及其典型特征进行解构分析,研究发现:人物特征、经济面貌、城市建筑、自然景观是广州城市宣传片形象构建的重点维度,在塑造城市形象时占据主要地位,民俗文化、饮食特产和城市交通为次要维度,在构建城市形象的过程中起到辅助作用。就策略建议而言,以人为本,着重刻画典型人物形象,多以平民视角进行叙事,体现生态文明理念,与战略规划相结合是未来的城市宣传片创作与城市形象塑造实践需要注意的问题。

故事片作为人类学电影的理据分析

研究电影以呈现出族群文化的全貌,已是当代文化人类学者的共识。作为文化人类学和比较文化研究的工具,"电影"的范畴却并不限于人类学纪录性电影,艺术性影片乃至商业性影片在文化人类学研究领域亦有着积极的意义并扮演着重要的角色。

贾樟柯电影中的草根符号

贾樟柯将自己的目光落到草根阶层,恒定地关注与记录这一特殊人群的喜怒哀乐。利用符号学的方法将贾樟柯电影进行细化,分解成草根符号加以研究。从而,贯穿贾樟柯电影始终的草根符号群体的电影画像系列,也成就了贾氏风格。贾樟柯电影的特殊之处正是在于始终将草根符号纳入到自己的电影视野之中进行表现与描述。

“人类正走在一条危险的小径上”——罗兰·艾默里奇灾难电影论

罗兰·艾默里奇有强烈的"灾难情结"。"灾难"既是其电影作品中最重要的符号,同时又潜含着丰富的文化隐喻。选取罗兰·艾默里奇的5个电影文本为对象,从生态审美和生命美学的角度分析其作品的文化寓意。艾默里奇的灾难电影一方面从生态审美的角度形象地揭露了家园危机,另一方面又让观众在对灾难的审美体验过程中感受到死亡的胁迫,从而迫使人们追问生命的意义,引发人们对生命的关注,具有强烈的人文主义色彩。

敦煌壁画慈悲图像在动画电影中的展现--以鹿符号为例

该论文以中国动画影片《九色鹿》和敦煌佛教壁画《鹿王本生》作为主要研究对象,探讨动画影片文本、图像,以及设计诸元与敦煌佛教壁画之间的关系,通过研究佛教壁画图像中鹿符号背后所蕴含的精神世界与价值体系,揭示佛教“慈悲观”是贯穿几代中国电影人始终关心与探讨的核心问题之一,它涉及民族审美价值标准的树立,民族自我认同感的建构等一系列精神世界问题的思考。

体育电影海报设计中视觉语言符号的运用——以5部国外优秀体育电影海报为例

通过分析研究体育电影的特征,以及体育电影海报中的视觉符号,运用视觉符号所传载信息的特点及视觉符号要素:文字符号、图形符号、色彩符号,以国外5部优秀体育电影海报设计作品来分析其中视觉语言符号的运用,探讨体育电影海报设计中视觉符号的应用规律,再根据体育电影的宣传诉求来寻找合适的视觉符号要素进行设计,从而达到快速、准确、直接的信息传递,引起观众情感的共鸣,通过体育电影海报在观众与体育电影中建立良好通畅的沟通,并吸引观众观影,达到推广体育电影的目的。

论张艺谋电影人物形象的象征性

张艺谋在不同的电影作品中 ,用不同的方式、不同的风格 ,塑造了不同身份但性格相似或相近的人物形象 ,使人物形象具有符号性和象征性。张艺谋电影作品中人物名字、人物关系、人物组合都具有一定象征意义 ,几乎都是用一个家庭、家族的生活去揭示人物的生活状态、生命状态 。

非线性电影叙事中象征意味的生成机制探析——以电影《心迷宫》为例

非线性电影叙事以多元认知聚焦者交替转换、不同叙事线环环相扣制造出悬疑感和代入感,能够释放出巨大的故事吸引力。非线性叙事电影的显在叙事关系生成隐性表意系统,从叙事结构内部的自足性游戏升华至电影象征层级尤为重要。电影《心迷宫》的非线性叙事带来了碎片化、偶然性、隔绝感的现代性审美体验,生成了充满宿命意味的命运主题,通过象征符号的并置,反思了神性、人性、动物性之间的复杂关联,是近年来小成本电影的成功范例。

新疆本土电影《会唱歌的土豆》的文化符号特点

新疆本土电影《会唱歌的土豆》运用新疆特有的文化符号,讲述了一群少年寻求科学真理的感人故事。这部电影不仅故事性强,更重要的是展现了新疆独特的背景符号、色彩符号、音乐符号等独特文化符号,共同建构了一个奇特而又迷人的文化符号世界,将电影故事演绎得生动而又形象。

象征:电影艺术的多重内涵表达——以《共同警备区》为例

本文以韩国导演朴赞郁的代表作品《共同警备区》为例,论述了象征手法对电影作品多重内涵表达中所起的重要作用。