论海明威《老人与海》的文体风格

海明威是美国杰出的小说家,是“精通现代叙事艺术”的文体大师。《老人与海》是海明威的中篇小说。海明威通过自由直接引语,使用英语中的常用词汇,句子形式多半用简单陈述句和用and连接的并列句,使用人物对话来描写小说主人公桑提亚哥百折不挠的所谓“硬汉”的形象,并以含蓄的象征手法深化了小说的主题,产生了特殊的文体效果和艺术感染力。

从人物话语的翻译看文学文体意识

人物话语的表达方式是小说家用以控制叙述角度和叙述距离 ,变换感情色彩及语气的有效工具。自由直接式与自由间接式的“两可型”是汉语中常见而英语中难以寻觅的特殊的表达方式 ,具有其独特的直接式和间接式双重优点。其翻译是对译者的挑战 ,也是体现译者文体意识的窗口。

《乞力马扎罗山的雪》叙事艺术解读

美国现代著名小说家海明威以他独树一帜的"海明威风格",创建了一种洗练、简捷的现代叙事文体,而且因"精通现代叙事艺术"荣获诺贝尔文学奖,对现代美国文学的发展有特殊的贡献。从叙事视角、对话、自由直接引语、自由间接引语等叙事手法入手,对其短篇名篇《乞力马扎罗山的雪》进行较为详细的解读,从而向读者展示海明威独特的叙事艺术。

《白象似的群山》蕴涵的文体特征

《白象似的群山》这一短篇小说体现了欧内斯特.海明威式的文体风格——含蓄简约。文章以文体学的角度为切入点,从以下五个方面:叙述视角模式、词汇模式、语法组织模式(主要分析了句子结构的复杂性与句子的长度)、语篇组织模式(主要分析了对话结构与自由直接引语)和前景化特征(主要分析了修辞手法)来具体解读这部经典作品独特的文体特征。

欧茨小说《中年》的叙事策略解读

欧茨的长篇小说《中年》巧妙运用各种叙事手段塑造了一个救赎者——亚当的形象,表现了作品的"精神救赎"主题:现代社会中年人如何摆脱精神危机和信仰危机。通过细致分析《中年》的平行结构、多视角叙述和自由直接引语等叙事特征可以揭示作品在表层叙述下的深层含义以及小说所蕴涵的主题意蕴。

论自由间接引语的信息补差作用

本文通过分析间接引语和直接引语由于各自对话语主题的不同的叙述处理,不能真实地反映说话主体或叙事主体的意识从而造成部分话语信息的丢失,而自由间接引语和直接引语能够真实地反映说话主体和叙事主体的意识,从而实现对话语信息的补差作用。

曾令云小说的话语模式论析——以《云兴街》为例

曾令云小说创作的话语模式涵盖了直接引语、间接引语、自由直接引语和自由间接引语四种模式,四种模式的交叉运用,不同的话语模式产生不同的话语效果。曾令云借助这些话语模式塑造了许多栩栩如生的人物形象,展现了疏密有致的结构特点,也表现了其生动形象的语言特点。《云兴街》通过变换人物话语模式来控制叙述角度和叙述距离,变换人物的语气和感情色彩。进一步展示云兴街的兴衰更替,云兴街人的命运际遇。

心理空间图式视域下的自由直接话语与作家权威

现代小说的非个人化叙事使自由间接话语成为作家权威构建的重要话语形式。与之相比,自由直接话语因其话语的主观性并不被作家常用于作家权威的构建。从读者依据该话语构建的心理空间来看,这种以人物为单一参照点的空间建构模式虽然使读者可以直接进入人物的意识空间,但叙事者的缺失及人物声音主观性增大的特点并不利于作家权威的构建。然而,无论是将读者作为交流对象的第一人称复数指称语"we"及第二人称指称语"you",还是将读者作为潜在指称对象的模糊指称语"one",都在消解人物声音主观性的同时最大化地激活了读者意识中的相似认知图式,使读者的移情达到最大化,最终使自由直接话语同样承担起构建作家权威的叙事作用。

《杜宾的生活》叙事艺术解读

美国当代重要作家伯纳德.马拉默德一生都在致力于小说创作艺术的探索。《杜宾的生活》是马拉默德在继承和发展其前期作品的主题和创作技巧、融传统和现代叙事艺术手段为一体的基础上创作的一部优秀长篇小说,是其叙事艺术创作的集大成之作。本文从双重视角、自由直接引语、快速切换三个方面分析了马拉默德独巨匠心的叙事艺术,以期给读者提供一个欣赏该部小说的全新视角。

量体裁衣,量人裁言——《傲慢与偏见》中柯林斯的话语分

《傲慢与偏见》自问世以来,一直广受各国读者的喜爱,这与其中生动的人物形象不无关系。分析用于小说人物柯林斯身上的几种话语模式——直接话语(DS)、自由间接话语(FIS)和对话语行为的叙述性报导(NRSA),揭露其中的巧妙讽刺。

《琥珀》中人物心理描写的透视手法

《琥珀》是一部经典的女性小说 ,它对处于社会转型期的女性的婚姻、情感及经济意识作出了全新的诠释。小说运用聚焦人物的选择、自由直接引语、自由间接引语和全知叙述者的评论等四种心理透视手法 ,对于展示人物的个性魅力、发展故事情节起到了积极作用。

试论小说中的自由直接话语与亚自由直接话语

小说是叙述语与转述语的组合。叙述语被叙述者控制,主要表现为概述、议论与描写。转语则被人物控制,主要是人物之间的对话与内心独白。转述语有五钟形式,即:直接话语、间接话语、自由间接话语、自由直接话语与亚自由直接话语,后两种形态的转述语频繁地大面积出现,显示出叙述语与转述语的合流,展示了中国当下小说叙事特征的变化。

浅谈波特短篇小说中引语话语模式的运用

凯瑟琳·安·波特是美国著名的小说家。本文试图对其情节独立的短篇小说中一些经典篇章进行话语模式方面的探讨,并着重关注其中直接引语及自由间接引语的运用,从而对其作品做较深层次的分析,力图体会话语模式在传达小说主旨方面的重要作用,把握波特在这些小说中所揭示的现代社会中人类情感上的困境。

论苏童《妻妾成群》英译文体风格的人物形象再生产

杜迈克对《妻妾成群》中一泻千里式长句、意象化白描手法和自由语体三种文体风格的翻译实现了人物形象再生产。通过分析发现,一泻千里式长句在英译文中遭到拆解,消解了原文人物的悲剧性;意象化白描手法在译文中得到较好地传达和深化,“忠实”再现了原文人物悲戚苍凉的形象;自由语体在译文中的“不自由”使人物之间的关系更加清晰。研究译文最终呈现的效果,同时结合海外学者的评论得出:译文通过重写与深化原文的文体风格,拉近了再生产人物形象与目标语读者之间的距离,增加了译文的可接受度。

意识流小说话语呈现方式的汉译研究——以伍尔夫《到灯塔去》为例

本文从语义连贯和文体连贯的角度出发,首先论证了意识流文学作品中由直接引语和自由间接话语的差异和对立所形成的独特的语篇连贯功能和机制,然后以英国作家弗吉尼亚·伍尔夫《到灯塔去》为例,比较了该作品的两个中文译本,探讨了原著中人物话语的两种呈现方式在汉译过程中所体现的翻译思路和风格。研究发现,译者往往并不具备明确的文体意识和语篇连贯意识,为降低译文读者理解原著和译本的难度,对话语呈现方式的翻译与再现展现出随意和简化处理的思路和风格。这直接导致目的语中意识流文学作品独特叙事效果的变形和亏损。

故事讲述中的自由直接引语初探

自由直接引语指不含有引导句的引语。自由直接引语出现时,故事讲述者化身为情节内人物的扮演者,这是口语故事讲述与书面叙事语篇的一个重要差别。自由直接引语的使用受到多种因素限制。一方面,讲述者选择自由直接引语来表达故事人物话语时,话语主体一般为已经被引入话语的人物,属于已激活信息。另一方面,采用自由直接引语往往与互动行为类别密切相关。自由直接引语的引述方式,讲述者频繁化身为故事情节内不同角色,多见于单纯故事讲述行为;而在论证、说明等特定互动行为中的故事讲述,倾向于使用含有引导句的编码形式来明确信息来源。除了语言编码手段之外,多模态资源也是识别自由直接引语边界的重要手段。