论潘岳作品的文学风格

文学发展至太康时期,在语言、音律等方面出现了新转变,文人更加重视文学创作的技巧和艺术表现。作为太康文学的重要作家,潘岳的作品很典型地代表了同时代文学创作的共性特征,即西晋文学"繁文缛采"的总体风格;同时,又表现出鲜明的"清新浅近"的个性特征。

素淡虽可贵 富丽不可无——论华丽语言风格的审美价值及其结构方式

华丽与朴素是文学语言风格的两种基本审美表现形态。朴素是指一种不加修饰、朴实无华、自然本色的语言艺术风貌。虽然朴素的语言风格具有不容忽视的审美价值 ,但华丽的语言风格也历来倍受人们的青睐 ,这主要是由人的审美需要决定的。从语言学的角度看 ,华丽的语言风格在审美结构方式上的特点主要有 :第一 ,多借助于繁丰的语言表达方式来体现 ;第二 ,常通过大量的色彩词来体现 ;第三 ,多依靠长句式来体现 ;第四 。

探问“永嘉平淡之体”

"永嘉平淡之体"是南朝诗学批评史上的一桩公案,久为人所忽略。附和、盲从固不可取,回避、搁置也无益于学术创新。在引经据典之前,更需要深入细致的探索与追问它的意义指向、作者好尚、作品存佚;而南朝文论的正本清源,官私选本对玄言诗作的扬弃,则是中古五言诗发展的重要转折点。

闺秀诗话所见之女性文学观念

明清两代,闺秀诗话在女性文学繁荣的背景下产生发展起来。虽然闺秀诗话“论诗及事”的特点较为突出,但作为一种诗学批评形式,它与其他诗话一样会“论诗及辞”。考察现存主要的闺秀诗话作品可知,明清以来对女性诗歌的批评显现出几个突出的倾向:强调“只求性情”的诗本观,赞誉闺中之“别调”,以“清”为女性诗歌核心的审美范畴。

文彦博诗歌的创作风格

文章采用对比分析的方法,对文彦博诗歌创作的风格以及诗歌风格的形成过程进行了总结探讨。认为就风格而言,文彦博前期的诗风婉丽秾妩,文字丽艳,后期的诗歌则渐趋平淡清新。从思路上看,其诗风的转变主要是由于个人阅历的不断加深。