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幼儿绘本设计中的用户目标研究——基于POEMS观察框架的用户研究 被引量:2
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作者 王李莹 《设计艺术研究》 2021年第1期31-37,共7页
幼儿绘本设计的发展与现代设计的发展基本同步,是各种现代设计思潮、流派的试验场和集中反映。21世纪,信息技术、数码技术的发展对生活消费形态带来了巨大的冲击。当代幼儿绘本的设计思想和设计过程更主动地向相关领域学习,与相关行业融... 幼儿绘本设计的发展与现代设计的发展基本同步,是各种现代设计思潮、流派的试验场和集中反映。21世纪,信息技术、数码技术的发展对生活消费形态带来了巨大的冲击。当代幼儿绘本的设计思想和设计过程更主动地向相关领域学习,与相关行业融合,而作为一种设计思维的交互设计,为幼儿绘本设计的创新带来了许多有价值的研究视角和方法指导。AllanCooper等人提出的"目标导向"设计方法既是设计的方法论也是研究的方法论,本文试图通过质性研究的一种方法——基于POEM框架的用户观察法,结合可视化的数据分析工具来揭示新的技术文化背景下幼儿绘本阅读的用户目标,为幼儿绘本设计实践提供参考。 展开更多
关键词 幼儿绘本阅读 用户目标 用户行为 poem框架 交互设计
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笔花妙得天然趣 不是寻常梦里人--《庄子》“故事场景图”题画诗刍论
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作者 李紫微 《湖北职业技术学院学报》 2024年第1期47-52,共6页
题画诗是一种特殊的文学体裁,名目繁多、内容丰富。《庄子》题画诗共分为两类,“诗画一律”类忠于画面,与画作互融情韵,“诗画异质”类则拓展了画作的意蕴,记录着诗作者与画作者真实而灵动的交流。《庄子》题画诗具有丰富的内容旨趣,是... 题画诗是一种特殊的文学体裁,名目繁多、内容丰富。《庄子》题画诗共分为两类,“诗画一律”类忠于画面,与画作互融情韵,“诗画异质”类则拓展了画作的意蕴,记录着诗作者与画作者真实而灵动的交流。《庄子》题画诗具有丰富的内容旨趣,是诗人个人志趣的体现,也是一种对《庄子》散文与图像作品的再解读,体现了后世文人对《庄子》的钻研与热爱。 展开更多
关键词 《庄子》 故事场景图 题画诗 图文关系
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出道即巅峰:论宋代咏猫诗创作的成熟
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作者 麻飘飘 韩文琪 《铜陵学院学报》 2024年第1期83-87,共5页
随着宋代经济的发展与人口的增加,养猫人数增多,加上日常生活入诗的潮流,宋代咏猫诗数量激增。为了明确宋代咏猫诗在古代咏猫诗中的地位,文章通过分析宋代咏猫诗的创作内容、写作模式、审美意蕴、诗歌类型,总结出宋代咏猫诗在其创作内... 随着宋代经济的发展与人口的增加,养猫人数增多,加上日常生活入诗的潮流,宋代咏猫诗数量激增。为了明确宋代咏猫诗在古代咏猫诗中的地位,文章通过分析宋代咏猫诗的创作内容、写作模式、审美意蕴、诗歌类型,总结出宋代咏猫诗在其创作内容、写作模式、审美意蕴、诗歌类型上的原创性。 展开更多
关键词 结构 休闲 禅趣 刺世 题画诗
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论谢灵运山水诗的时空、行迹书写与景物刻画
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作者 马黎丽 《宁波大学学报(人文科学版)》 2023年第6期17-24,共8页
谢灵运山水诗中常见大幅开阖的时空、变换不定的行迹以及“钻貌草木”的刻画,深蕴着诗人内心的不平以及为了排解忧闷而做出的种种努力。巨大开阖的时空,映衬出诗人匆促行走、东奔西突的孤独形象,以及诗人的微渺与别无选择。变换不定的... 谢灵运山水诗中常见大幅开阖的时空、变换不定的行迹以及“钻貌草木”的刻画,深蕴着诗人内心的不平以及为了排解忧闷而做出的种种努力。巨大开阖的时空,映衬出诗人匆促行走、东奔西突的孤独形象,以及诗人的微渺与别无选择。变换不定的行迹和随之而来的错综复杂的画面,以其无序和多变,传达出诗人内心的焦躁不安。山水景物的精细刻画,令诗人得以用冷静的目光审视自身命运,从而暂时忘却内心的愁苦。谢灵运山水诗的玄言结尾本质上是诗人的自我宽慰和自我勉励,其诗堪称情、景、意交融。 展开更多
关键词 谢灵运 山水诗 时空 行迹 景物刻画
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A Systemic Functional Semiotic Investigation of Illustrations in Chinese Poem Books:An Ontogenetic Perspective
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作者 Zenan Zhong Shukun Chen Winfred Wenhui Xuan 《Language and Semiotic Studies》 2021年第4期48-65,共18页
While images have been sufficiently investigated from the systemic functional semiotic approach in various multimodal text types,illustrations in poem books have received relatively little attention.This paper analyze... While images have been sufficiently investigated from the systemic functional semiotic approach in various multimodal text types,illustrations in poem books have received relatively little attention.This paper analyzed 2233 images in 15 poem picture-books(IPBs)targeted at different age groups,and classified as pre-school,school and adult groups.Statistics herein show that visual meanings in different groups manifest significantly different patterns in terms of ideational,interpersonal and compositional functions.The distributions are clearly motivated by different pedagogical functions,moving from basic cognitive development,to literacy cultivation and affiliation,and finally to enculturation of aesthetics and social values.The study therefore informs IPB practitioners how to match the visual design of illustrations with the pedagogical needs of readers of different ages. 展开更多
关键词 illustration image poem picture book systemic functional semiotics pedagogy
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题画诗源流考辨 被引量:9
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作者 东方乔 《河北学刊》 2002年第4期97-100,共4页
中国历代的题画诗非常丰富 ,但往往散见于诗人和画家浩如烟海的著作中 ,虽经古今不少学者整理 ,但大都是按照绘画分类进行 ,缺少系统性 ,从中看不出题画诗发展的规律。尤其对题画诗起源、形成、发展、流派及其各个历史时期的面貌 ,很少... 中国历代的题画诗非常丰富 ,但往往散见于诗人和画家浩如烟海的著作中 ,虽经古今不少学者整理 ,但大都是按照绘画分类进行 ,缺少系统性 ,从中看不出题画诗发展的规律。尤其对题画诗起源、形成、发展、流派及其各个历史时期的面貌 ,很少有人归纳与研究。有鉴于此 ,笔者按照系统论的原则 ,尝试找出其发展的自身客观规律 ,并深入发掘意境 。 展开更多
关键词 题画诗 书法艺术 文化题旨
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略谈王维“诗中有画”问题研究中的两个误区 被引量:5
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作者 徐伯鸿 《南阳师范学院学报》 CAS 2006年第7期68-70,共3页
苏轼对王维诗歌做出的“诗中有画”的论断,是20世纪60年代以来学术界争论较大的热点问题之一。但学术界对这个问题的研究出现了两个较大的误区:一是扩大了“诗中有画”的外延;二是缩小了“诗中有画”的外延。
关键词 王维 “诗中有画” 误区
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诗中有画:六根互用与出位之思——略论《楞严经》对宋人审美观念的影响 被引量:21
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作者 周裕锴 《四川大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2005年第4期68-73,共6页
唐前中国传统观念是五官各司其职,大乘佛教诸经论主张“六根互用”,《楞严经》对此身体哲学尤有发挥。北宋后期,以苏轼为代表的士大夫和以惠洪为代表的僧人接受了《楞严经》“六根互用”的思想,并将之运用到艺术审美活动中,形成打通艺... 唐前中国传统观念是五官各司其职,大乘佛教诸经论主张“六根互用”,《楞严经》对此身体哲学尤有发挥。北宋后期,以苏轼为代表的士大夫和以惠洪为代表的僧人接受了《楞严经》“六根互用”的思想,并将之运用到艺术审美活动中,形成打通艺术各媒体之间界限的“出位之思”。苏轼关于王维“诗中有画”、“画中有诗”的评论,其实是首创了一种利用六根互通的原理来欣赏作品的方法。 展开更多
关键词 宋人 诗中有画 六根互用 出位之思 楞严经 通感
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“诗中有画”辨析 被引量:5
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作者 谭朝炎 《宁波大学学报(人文科学版)》 2002年第2期5-7,共3页
苏轼论王维诗画,曰:“诗中有画,画中有诗”,此语一出,自宋代以至于今,便以“诗中有画”作为诗歌美学的重要标准去评价诗歌艺术。以“诗中有画”概括王维山水田园诗的艺术个性特征,这样的评价标准,存在谬误,缺少辨析,不足以立论,是不可... 苏轼论王维诗画,曰:“诗中有画,画中有诗”,此语一出,自宋代以至于今,便以“诗中有画”作为诗歌美学的重要标准去评价诗歌艺术。以“诗中有画”概括王维山水田园诗的艺术个性特征,这样的评价标准,存在谬误,缺少辨析,不足以立论,是不可取的。 展开更多
关键词 王维 山水田园诗 苏轼 '诗中有画' 艺术特征 创作个性 评价标准 诗歌美学
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论“诗画互有”——以苏轼诗画作品为例 被引量:1
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作者 李制 沈亚丹 《山东大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2017年第1期131-136,共6页
相对于苏轼诗画思想中的其他论点,"诗画互有"以高度的概括性和明晰性直截了当地指出了文学与绘画两种艺术门类互喻、互仿的可能性,为我们的研究提供了理论路径。而《记承天夜游》等诗文作品蕴藉的画面感与《枯木怪石图》隐喻... 相对于苏轼诗画思想中的其他论点,"诗画互有"以高度的概括性和明晰性直截了当地指出了文学与绘画两种艺术门类互喻、互仿的可能性,为我们的研究提供了理论路径。而《记承天夜游》等诗文作品蕴藉的画面感与《枯木怪石图》隐喻的文学意象,则为我们探讨苏轼诗画思想提供了具体的文本。 展开更多
关键词 苏轼 诗画互有 《记承天夜游》 《枯木怪石图》
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“诗中有画”与“诗中有人”——王维、韦应物山水田园诗比较 被引量:3
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作者 陈小波 《巢湖学院学报》 2006年第5期97-100,共4页
对于盛中唐山水诗的的代表作家王维、韦应物二人诗歌的差异,前人多从各种角度进行过阐释,其中不乏有精辟独创之见。本文拟从“诗中有画”与“诗中有人”这一二人诗作与读者视觉差别出发,通过揭示其形成的深层原因,对二人笔下的山水面目... 对于盛中唐山水诗的的代表作家王维、韦应物二人诗歌的差异,前人多从各种角度进行过阐释,其中不乏有精辟独创之见。本文拟从“诗中有画”与“诗中有人”这一二人诗作与读者视觉差别出发,通过揭示其形成的深层原因,对二人笔下的山水面目,处理物我关系的不同及重意境与重意绪的差别作具体比较。 展开更多
关键词 王维 韦应物 诗中有画 诗中有人 山水田园诗 唐代 比较文学 物我关系 意境
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盘中诗及其复原图 被引量:1
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作者 饶少平 《北京工业大学学报(社会科学版)》 2006年第4期69-74,共6页
文章对《盘中诗》的作者、产生年代、作者生活的朝代、《盘中诗》的文字出入及其复原图等问题进行了考证,提出了新的见解。
关键词 盘中诗 文字辨析 复原图
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诗情画意的完美融合——论王维山水诗的艺术特色 被引量:5
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作者 汤春华 《沈阳教育学院学报》 2003年第4期45-48,共4页
王维是唐代"山水诗派"的最典型代表。本文采用分析对比等手法,结合诗歌创作理论,具体剖析了王维山水诗的艺术特质———诗中有画,画中有诗,并对这种独特艺术风格形成的原因作了一些分析和探讨。
关键词 王维 山水诗 艺术特色 对比 文学创作
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以彼无限景 寓我有限年——论苏轼贬惠期间的“仙居”生活 被引量:2
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作者 杨子怡 《乐山师范学院学报》 2006年第2期10-17,共8页
林语堂先生在《苏东坡传》中把苏轼贬居惠州的一段时光称之为“仙居”,并以之名章,但究竟内容为何,语焉未详。这是一个饶有兴味的话题。笔者以为,苏轼在地方官员庇护下所居合江楼时光以及与王朝云的风流缠缱的爱情、与友朋的诗酒唱和、... 林语堂先生在《苏东坡传》中把苏轼贬居惠州的一段时光称之为“仙居”,并以之名章,但究竟内容为何,语焉未详。这是一个饶有兴味的话题。笔者以为,苏轼在地方官员庇护下所居合江楼时光以及与王朝云的风流缠缱的爱情、与友朋的诗酒唱和、抄书题品、种药浇蔬等赋闲生活是构成其仙居生活的主要内涵,这些也表现出苏轼一洗尘念,寂灭万想,物我两忘、潇洒自任的超旷态度。 展开更多
关键词 仙居 爱情 交友 题品 唱和
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“农务女红图”中的左图右史——兼论其对中国传统耕织图体系的影响 被引量:1
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作者 杜新豪 《农业考古》 2020年第6期188-193,共6页
“农务女红图”是邝璠以楼璹《耕织图》为蓝本而创制的一批耕织图像,它一方面通过增删图像的方式将当时农业技术的某些最新发展反映于其中,挣脱了传统耕织图像绘制中“技术停滞”的桎梏;另一方面又将楼氏所配的五言诗改为民间流行的竹枝... “农务女红图”是邝璠以楼璹《耕织图》为蓝本而创制的一批耕织图像,它一方面通过增删图像的方式将当时农业技术的某些最新发展反映于其中,挣脱了传统耕织图像绘制中“技术停滞”的桎梏;另一方面又将楼氏所配的五言诗改为民间流行的竹枝词,把读者的范围从士大夫拓展至庶民百姓。这些图像与竹枝词因其通俗性而被晚明建阳书坊的书商们所青睐,开启了日用类书“农桑门”中插入耕织图像的滥觞,使得由楼璹开创的、一直居于庙堂之上的传统耕织图体系开始通过版刻的形式传播到民间社会,构成了耕织图传播的另一种模式。 展开更多
关键词 耕织图 农务女红图 图像 诗词
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化境与逸品——兼及中西艺术之不同 被引量:1
16
作者 王晓岗 《艺术探索》 2008年第3期135-136,共2页
"诗画同源"说在中国有着与西方不同的产生和存在背景。中国古典艺术的最大特征是抒情性,在抒情美学特征下,诗与画成了传统知识分子体验宇宙人生,抒发内心感受的手段。在共同的审美意象的塑造和表现中,中国古典艺术达到了至境... "诗画同源"说在中国有着与西方不同的产生和存在背景。中国古典艺术的最大特征是抒情性,在抒情美学特征下,诗与画成了传统知识分子体验宇宙人生,抒发内心感受的手段。在共同的审美意象的塑造和表现中,中国古典艺术达到了至境,在诗为化境,于画是逸品。两者情感和技巧上是相通的,诗与画之间存在着密切的关联性与一致性,由此可以看出中西方艺术的不同。 展开更多
关键词 诗画同源 抒情美学 审美意象
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诗画一律及其图文张力解读 被引量:1
17
作者 杨向荣 叶荷健 《沈阳工程学院学报(社会科学版)》 2016年第3期300-306,共7页
苏轼提出"诗画一律",强调诗与画在表情达意上有着可以融合交汇的共通性。就"诗画一律"命题所体现的图文张力而言,其中关键点在于如何处理诗与画的关系。诗与画,或者更广泛意义上的文学与图像,既有千丝万缕的联系,... 苏轼提出"诗画一律",强调诗与画在表情达意上有着可以融合交汇的共通性。就"诗画一律"命题所体现的图文张力而言,其中关键点在于如何处理诗与画的关系。诗与画,或者更广泛意义上的文学与图像,既有千丝万缕的联系,又有各自的矛盾冲突,它们的相互言说建构了二者的内在张力。 展开更多
关键词 诗画一律 图文关系 图文张力
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孟浩然山水田园诗中的画意 被引量:1
18
作者 马莉英 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2008年第1期50-52,共3页
孟浩然、王维是盛唐山水田园诗的代表,"诗中有画"是王维诗歌的艺术特征,但孟浩然诗歌中的类似特色却较少为人注意,受到了不应有的忽视。其实,孟浩然诗歌的画意表现在情景交融、色彩素淡、构图巧妙等方面。
关键词 孟浩然 山水田园诗 画意
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烧结机布料及机尾断面自动监测图象专家分析系统 被引量:3
19
作者 孙金明 《华东冶金学院学报》 2000年第1期50-53,共4页
研制了马钢第二烧结厂烧结机布料及机尾断面自动监测图象专家分析系统,简要介绍了该系统的应用及硬件和软件主要基本结构及设计方案。
关键词 机尾断面 图象监测 专家分析系统 烧结机
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论“南宋中兴三大诗人”农事诗中的图画美 被引量:1
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作者 贾名党 《晋中学院学报》 2022年第4期87-91,共5页
“南宋中兴三大诗人”的农事诗,融诗情和画意于一体,呈现出“诗中有画”“以画为诗”的创作特质。透视其文本,取景上,他们选择自然生物、农业田地、生产劳动场面、农家生活场所;构图上,他们讲究主次分明、虚实结合、透视融入;技法方面,... “南宋中兴三大诗人”的农事诗,融诗情和画意于一体,呈现出“诗中有画”“以画为诗”的创作特质。透视其文本,取景上,他们选择自然生物、农业田地、生产劳动场面、农家生活场所;构图上,他们讲究主次分明、虚实结合、透视融入;技法方面,他们主要运用色彩对比、富于动感、工笔抒写。 展开更多
关键词 南宋 中兴三大诗人 农事诗 图画美
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