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Gorgeous Scenery in Xianju
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作者 Shen Hao 《China & The World Cultural Exchange》 2012年第11期40-41,共2页
正Xianju County in Zhejiang province of China, a national key scenic spot, has beautiful scenery and charming sight. The name of Xianju , originally Yong'an, was given by Zhao Heng, Emperor Zhenzong of the Song Dy... 正Xianju County in Zhejiang province of China, a national key scenic spot, has beautiful scenery and charming sight. The name of Xianju , originally Yong'an, was given by Zhao Heng, Emperor Zhenzong of the Song Dynasty in 1007 AD, over 1,000 years ago. Driving on the Zhuji-Yongjia expressway, steep cliffs and lofty peaks will immediately 展开更多
关键词 gorgeous Scenery in Xianju EMPEROR
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The 13th Humen International Fashion Fair The View of a Gorgeous Back
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《China Textile》 2008年第12期44-45,共2页
Cheerful songs and passionate dance bring out the best of all. In a sea of harvest celebration, the 13th Humen International Fashion Fair concluded with a complete success.During only 5 days from Nov. 21 to 25, the fa... Cheerful songs and passionate dance bring out the best of all. In a sea of harvest celebration, the 13th Humen International Fashion Fair concluded with a complete success.During only 5 days from Nov. 21 to 25, the famous fashion city Humen became a 展开更多
关键词 OVER The 13th Humen International Fashion Fair The View of a gorgeous Back VIEW
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Gorgeous Eight Years:SPINEXPO Moving into A New Journey Interview with Ms. Karine Van Tassel,the founder and organizer of SPINEXPO
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《China Textile》 2011年第1期39-41,共3页
Since the first International Textile Exhibition created by SPINEXPO in March 2003, Ms. Karine Van Tassel, the founder and organizer of SPINEXPO, dedicates herself to the display of the
关键词 Karine Van Tassel the founder and organizer of SPINEXPO gorgeous Eight Years
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论“缘情绮靡”生成的历史文化语境 被引量:6
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作者 刘运好 段梦云 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2015年第1期150-157,192,共8页
"缘情绮靡"是陆机诗学思想的核心,也是历来评价最为歧异的诗学范畴。如果从历史文化语境的角度考查,"缘情"指诗歌的发生过程,"绮靡"是诗歌的审美特征;在理论内涵上,"缘情"是情、志、理的统一,&... "缘情绮靡"是陆机诗学思想的核心,也是历来评价最为歧异的诗学范畴。如果从历史文化语境的角度考查,"缘情"指诗歌的发生过程,"绮靡"是诗歌的审美特征;在理论内涵上,"缘情"是情、志、理的统一,"绮靡"是文辞、音韵、情感的统一。不仅"缘情"说深受佛教"格义"的影响,而且"绮靡"说也烙有佛典文风以及梵呗经音的深刻印记。"缘情绮靡",既植根于魏晋诗学,包涵着对缘诸生命冲动之情的肯定,也凸显了诗歌风格华美,音调圆润,标志着"文学自觉"的深化,且深刻影响了南朝诗学。 展开更多
关键词 陆机 缘情绮靡 佛教 历史文化语境
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皇甫谧《三都赋序》之真伪及其价值趋向 被引量:3
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作者 梅运生 《安徽师范大学学报(社会科学版)》 2002年第5期559-564,共6页
依据《晋书》等史料 ,考核左思兄妹出生、写作和皇甫谧的《三都赋序》成书的年代 ,与皇甫谧卒年相对照 ,证明皇甫氏作序事 ,时间是吻合的。皇甫谧赋论 ,在中古诗赋理论发展史上占有重要位置 ,他开始修正汉儒以政治功用论排斥诗赋审美价... 依据《晋书》等史料 ,考核左思兄妹出生、写作和皇甫谧的《三都赋序》成书的年代 ,与皇甫谧卒年相对照 ,证明皇甫氏作序事 ,时间是吻合的。皇甫谧赋论 ,在中古诗赋理论发展史上占有重要位置 ,他开始修正汉儒以政治功用论排斥诗赋审美价值的见解 ,明确要求把两者完美结合起来 。 展开更多
关键词 皇甫谧 《三都赋序》 作者 诗赋理论 审美价值
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丽与熟——郭敬明、韩寒小说语言风格对比 被引量:1
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作者 肖莉 毛晶晶 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》 2015年第1期37-40,共4页
新世纪青春文学作家郭敬明、韩寒,自开始创作以来就形成了两个不同的小说语言风格:前者用辞绮丽,清新优美;后者遣词圆熟,老练精湛。郭、韩是80后作家群的代表性人物,研究二人的小说语言风格是对整个80后作家群小说语言风格的一个总体把握。
关键词 绮丽 圆熟 郭敬明 韩寒 小说语言风格
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在汉代诗学背景下看曹丕、曹植诗歌之比较 被引量:1
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作者 汪春泓 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2014年第1期46-53,共8页
在《毛诗大序》等先秦汉代诗学著作中,关于诗歌的缘起,已经隐含着"言志"和"缘情"两种发展方向,到汉魏之际,诗歌迎来了蓬勃兴盛的契机,而曹丕和曹植这对兄弟恰好对应着"缘情"与"言志"之两端,分... 在《毛诗大序》等先秦汉代诗学著作中,关于诗歌的缘起,已经隐含着"言志"和"缘情"两种发展方向,到汉魏之际,诗歌迎来了蓬勃兴盛的契机,而曹丕和曹植这对兄弟恰好对应着"缘情"与"言志"之两端,分析这种差异,对了解曹氏兄弟的诗歌写作,大有帮助,而且认识到曹丕实乃六朝绮靡之先声,此乃文章的一得之见。 展开更多
关键词 言志 缘情 汉音 魏响 六朝 绮靡
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论西晋诗风的二元对立 被引量:1
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作者 王澧华 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2012年第6期49-54,94,共7页
魏晋文学,复线演进,既"从建安到太康",又"从正始到永嘉",绮靡与平淡,主流支流,互为消长,而其对立之深,转变之快,从来罕见。其中既有人生观的差异,更是美学观的对立,一方标榜"诗缘情而绮靡",另一方却鼓吹&... 魏晋文学,复线演进,既"从建安到太康",又"从正始到永嘉",绮靡与平淡,主流支流,互为消长,而其对立之深,转变之快,从来罕见。其中既有人生观的差异,更是美学观的对立,一方标榜"诗缘情而绮靡",另一方却鼓吹"诗赏意而忘言",前者惟恐其不美而竟至于绮靡靡嫚,后者惟恐其不玄而竟至于理过其辞。虽然各有偏胜偏失,但都为后世诗歌创作与诗学批评提供了可资借鉴的经验教训。 展开更多
关键词 西晋诗风 二元对立 缘情绮靡 赏意忘言
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略论隋炀帝的“非轻侧之论” 被引量:1
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作者 方新蓉 《宜宾学院学报》 2005年第11期41-43,共3页
从《隋书.文学传序》和《隋书.柳辩传》中的两段材料入手,考察了隋炀帝的文学观“非轻侧之论”的有关内容及其历史背景。隋炀帝的“非轻侧之论”提倡典丽,它不仅在一定程度上修正了隋文帝的粗暴文化政策,缓和了南方文士的抵触情绪,有利... 从《隋书.文学传序》和《隋书.柳辩传》中的两段材料入手,考察了隋炀帝的文学观“非轻侧之论”的有关内容及其历史背景。隋炀帝的“非轻侧之论”提倡典丽,它不仅在一定程度上修正了隋文帝的粗暴文化政策,缓和了南方文士的抵触情绪,有利于国家统一,而且获得了文帝欢心。 展开更多
关键词 非轻侧之论 杨广 柳辩 庾信 典丽
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从人的知情意结构角度对设计美的分类
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作者 张黔 《创意与设计》 2016年第3期14-20,共7页
按按康德的观点,人的心理结构可分为知、情、意三个方面。这种三分结构可作为设计美的分类的标准。侧重于知——人的认知能力的设计美形态是理趣,是对象以规范合理且不乏趣味的形式体现出人的理性精神与先进技术的设计美形态。侧重于情... 按按康德的观点,人的心理结构可分为知、情、意三个方面。这种三分结构可作为设计美的分类的标准。侧重于知——人的认知能力的设计美形态是理趣,是对象以规范合理且不乏趣味的形式体现出人的理性精神与先进技术的设计美形态。侧重于情——情感能力的设计美形态是诙谐,是对象以夸张的、矛盾的内容与形式的组合关系体现出主体的优越感的设计美形态。侧重于意——欲望的设计美形态是华丽,是对象以精致的工艺、昂贵的材质、繁复的组合方式体现出主体与众不同的身份地位的设计美形态。 展开更多
关键词 设计美 分类 理趣 诙谐 华丽
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中国古代文论之语言论研究
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作者 喻国伟 《柳州师专学报》 2000年第2期48-55,共8页
古代文论中的语言论多零星分散而又内容丰赡 ,是我国宝贵的文学遗产。本文梳理和研究了大量有关古人对文学语言的看法、主张 ,认为古人对文学语言功能的认识由表义到表情到表情 (义 )声结合 ;对文学语言风格的认识有自然质朴和雕饰绮丽... 古代文论中的语言论多零星分散而又内容丰赡 ,是我国宝贵的文学遗产。本文梳理和研究了大量有关古人对文学语言的看法、主张 ,认为古人对文学语言功能的认识由表义到表情到表情 (义 )声结合 ;对文学语言风格的认识有自然质朴和雕饰绮丽之分 ;对文学语言表达的认识有言直平易和含蓄蕴藉之论 ;此外古人还认识到文学语言与文学体制、创作主体。 展开更多
关键词 中国 古代文论 语言论 创作主体 文学语言风格
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论梅鼎祚的戏曲观
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作者 刘和文 《黄山学院学报》 2003年第1期58-62,共5页
梅鼎祚是晚明颇有影响的戏曲家,其剧作风靡万历剧坛,本文主要从他的剧作和一些序、文中梳理、探讨他进步的戏曲观:他热衷于戏曲交流与传播,重视戏曲交流;开导“主情”之风,提出“曲本诸情”的观点;并指出他的戏曲风格呈现动态的变化,转... 梅鼎祚是晚明颇有影响的戏曲家,其剧作风靡万历剧坛,本文主要从他的剧作和一些序、文中梳理、探讨他进步的戏曲观:他热衷于戏曲交流与传播,重视戏曲交流;开导“主情”之风,提出“曲本诸情”的观点;并指出他的戏曲风格呈现动态的变化,转变骈绮风格,推动“辞”、“律”并进的风格。 展开更多
关键词 剧作 戏曲观 主情 戏曲家 万历 晚明 风格 观点
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论温庭筠词之“艳” 被引量:1
13
作者 杜艳青 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2017年第6期61-64,共4页
"艳"是温词之典型风格,《花间集》所收录的66首温词中,浓艳密丽风格的词约占五分之四。温词之"艳"具有丰富的内涵,形成原因其一是社会原因及心理状态,其二是文体原因。温词之"艳"影响深远,不仅是当时词... "艳"是温词之典型风格,《花间集》所收录的66首温词中,浓艳密丽风格的词约占五分之四。温词之"艳"具有丰富的内涵,形成原因其一是社会原因及心理状态,其二是文体原因。温词之"艳"影响深远,不仅是当时词人的主要模仿对象,至宋元明清都可看到受其影响的痕迹。温词之"艳"有"华丽辞藻"的堆砌之嫌,但也具有某种程度的反抗封建礼教的意义,表现了"人性"和"爱情"的不可抑制的觉醒。我们应将历时评价与当世评价结合起来,对温词进行客观、综合评价,还原温词在整个词史中的地位。 展开更多
关键词 温庭筠 “艳” 原因 影响 评价
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素朴与华丽——唐代中原与西域绘画的碰撞与融合
14
作者 杨可 《天津美术学院学报》 2015年第3期93-95,共3页
素朴作为一种审美观念和绘画风格,在中国古代美学史上具有重要意义。素朴美实际上是一种形式的简化与提纯,一种形式美的浓缩与积淀。它以简蕴繁,以素寓绚,从而较之铺锦列秀、富丽堂皇更耐人寻味。是以宗白华认为自魏晋六朝起,中国人的... 素朴作为一种审美观念和绘画风格,在中国古代美学史上具有重要意义。素朴美实际上是一种形式的简化与提纯,一种形式美的浓缩与积淀。它以简蕴繁,以素寓绚,从而较之铺锦列秀、富丽堂皇更耐人寻味。是以宗白华认为自魏晋六朝起,中国人的美感走到了一个新的方面,即认为"初发芙蓉"的素朴美比之于"错彩镂金"的华丽美是一种更高的美的境界。而唐代国力鼎盛,与西域交流频繁,西域的绘画艺术也一并引入到了中原地区。由碰撞到融合,西域绘画对中原地区以汉文化为主的绘画艺术产生了广泛而深远的影响,丰富、充实和滋养了中国绘画,在中国古代绘画艺术史上留下了鲜明而深刻的印记。 展开更多
关键词 素朴 华丽 碰撞 融合
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素朴与华丽——唐代中原与西域绘画的碰撞与融合
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作者 杨可 《天津美术学院学报》 2015年第11期82-84,共3页
素朴作为一种审美观念和绘画风格,在中国古代美学史上具有重要意义。素朴美实际上是一种形式的简化与提纯,一种形式美的浓缩与积淀。它以简蕴繁,以素寓绚,从而较之铺锦列秀、富丽堂皇更耐人寻味。是以宗白华认为自魏晋六朝起,中国人的... 素朴作为一种审美观念和绘画风格,在中国古代美学史上具有重要意义。素朴美实际上是一种形式的简化与提纯,一种形式美的浓缩与积淀。它以简蕴繁,以素寓绚,从而较之铺锦列秀、富丽堂皇更耐人寻味。是以宗白华认为自魏晋六朝起,中国人的美感走到了一个新的方面,即认为"初发芙蓉"的素朴美比之于"错彩镂金"的华丽美是一种更高的美的境界。而唐代国力鼎盛,与西域交流频繁,西域的绘画艺术也一并引入到了中原地区。由碰撞到融合,西域绘画对中原地区以汉文化为主的绘画艺术产生了广泛而深远的影响,丰富、充实和滋养了中国绘画,在中国古代绘画艺术史上留下了鲜明而深刻的印记。 展开更多
关键词 素朴 华丽 碰撞 融合
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《荷塘月色》与《荷园意境》语言风格比较
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作者 毋堃 《沈阳工程学院学报(社会科学版)》 2012年第2期244-247,共4页
朱自清的《荷塘月色》和张华北的《荷园意境》同是描写荷花的作品,但两文在声音、词语、句式、辞格方面却同中有异。《荷园意境》和《荷塘月色》都注重音节的匀称和谐,读来琅琅上口;词语选用方面,朱自清多用口语化的词语,亲切自然,而张... 朱自清的《荷塘月色》和张华北的《荷园意境》同是描写荷花的作品,但两文在声音、词语、句式、辞格方面却同中有异。《荷园意境》和《荷塘月色》都注重音节的匀称和谐,读来琅琅上口;词语选用方面,朱自清多用口语化的词语,亲切自然,而张华北则多用颜色词、褒义词以及书卷语词,读来优美典雅;句式方面,两文都有整句、散句,朱自清还善于运用变式句,紧句与松句,张弛有度,张华北则善于运用长句与短句,富有节奏感;辞格方面,两文都用了比喻、引用辞格,形象生动而富有诗意。此外,朱自清还善于运用通感,而张华北还善于运用比拟,因此形成了不同的语言风格。 展开更多
关键词 朱自清 张华北 清新华丽 明快绚丽
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从华丽自然到平淡自然——才性观与文论中“自然”概念的转变
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作者 徐俪成 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2021年第3期116-127,共12页
在六朝文学批评中,“自然"本包括“华丽”的义项。以《文心雕龙》为代表的六朝文论,从生成论的角度,认为作者性情自然外铄成文即是自然的文章,同时受郭象独化论的影响,认为作者的性情不同,有繁缛之才者,写作华丽之文即为自然。到... 在六朝文学批评中,“自然"本包括“华丽”的义项。以《文心雕龙》为代表的六朝文论,从生成论的角度,认为作者性情自然外铄成文即是自然的文章,同时受郭象独化论的影响,认为作者的性情不同,有繁缛之才者,写作华丽之文即为自然。到了宋代,新儒家心性理论认为“性”出于天道,为万物共有而能包容万物,其风格表现为虚静平淡,是所有人所要追求的最终目标,而文章为性情所发则为自然,因此到了宋代,“平淡”风格逐渐成为“自然”之文的最高标准。六朝人认为谢灵运诗风“自然”,指的是华丽的自然而非平淡的自然。 展开更多
关键词 自然 平淡 才性论 性命之学 谢灵运
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汉代舞蹈意象“丽美”特征的本体阐释
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作者 王怀义 许艳 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2015年第5期67-72,共6页
汉代舞蹈以创造五彩缤纷、多样复杂且相互转化的形象世界为根本,形成了独特的舞蹈意象创构理念和实践方法,并将其上升到"大象无形"的本体论高度,在形象呈现方面表现出独特的审美特点:以长袖折腰之舞为代表的宴会乐舞注重舞者... 汉代舞蹈以创造五彩缤纷、多样复杂且相互转化的形象世界为根本,形成了独特的舞蹈意象创构理念和实践方法,并将其上升到"大象无形"的本体论高度,在形象呈现方面表现出独特的审美特点:以长袖折腰之舞为代表的宴会乐舞注重舞者的容颜雕饰、衣饰的华美艳丽、舞姿的流动多变,由此所形成靡丽绚烂的形象世界,反映出汉代人追求极致视觉享受的审美趣味;以鱼龙曼衍为代表的公众乐舞具有较为典型的包容性和多样性,它将当时盛行的杂耍、幻术、舞蹈、音乐等娱乐形式同时演出,追求眩目惊心的审美体验,反映出汉代人趋丽尚奇的审美趣味。 展开更多
关键词 汉代舞蹈 趋丽尚奇 视觉享受 舞蹈意象 本体论
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