The Comparative Study on Chinese Tone and English Intonation

Aiming at difficulties for Chinese students to learn English,based on phonology theory,this article compares the Chinese tone with English intonation from various aspects,the finding is that the two language families have a great difference in intonation;intonation is put to use without high proficiency for students due to the influence of Chinese tone and its simplified pedagogy.

延续性管理联合肢体功能锻炼对脑卒中患者平衡水平的影响

目的探讨延续性管理联合肢体功能锻炼在脑卒中患者中的康复效果及对平衡水平的影响。方法回顾性选取2020年1月—2021年12月广州市第一人民医院治疗的60例脑卒中患者进行分组研究,各30例。两组均给予常规康复治疗,对照组采用肢体功能锻炼,观察组联合延续性管理,管理3个月后评价患者效果。比较两组肢体功能、平衡水平、肌张力[Lovett-Edwards分级法(Lovett-Edwards,Lovett)、肢体Sheikh控制量表(Sheikh control scale,SCS)]、满意度及依从性。结果干预后,两组Fugl-Meyer评定法(Fugl-Meyer assessment,Fugl-Meyer)、Berg平衡量表(Berg balance scale,BBS)得分高于干预前,且观察组高于对照组(P<0.05);干预后,两组Lovett评分和SCS评分高于干预前,且观察组高于对照组(P<0.05);干预后,观察组各满意度及依从性均高于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。结论延续性管理联合肢体功能锻炼能改善脑卒中患者肢体功能,提升患者康复过程中平衡能力和肌张力,可获得较高的满意度及依从性。

海口普通话后缀“子”的调形音长考察——基于个例实证

该文分析了海口普通话双音节派生词中后缀“子”的调形和韵母相对音长特征。听辨实验结果表明海口普通话中后缀“子”具备缺乏轻声语感和有轻声语感两种发音模式,但两种发音模式下的调形均符合普通话轻声音节调形特征。进一步声学分析表明,当两种发音模式的后缀“子”在调形上基本一致时,韵母音长是决定听感轻否的重要感知线索。此外,调阶也能起到一定的辅助作用。当两种发音模式的后缀“子”在韵母音长上基本一致时,反映调形的斜率是决定听感轻否的重要感知线索。该文认为音高(包括反应调形的斜率、调阶)和韵母音长都是轻声与否的感知线索,它们在轻声的感知中可以起到互补作用,但人们似乎对音长因素更为敏感。

直扩数字接收机中AD量化比特数的确定

量化比特数的确定是IF数字接收机设计的关键。从高斯分布函数的角度,得到了不同量化比特数和量化电平下直扩系统的输出信噪比计算公式;对存在窄带干扰情况下AD量化比特数的确定给出了定量的分析。计算机仿真结果表明:无干扰时取4bit量化即可获得较好的接收机性能:于信比为24dB时,量化比特数应至少为6bit。

论越语横声对越南学生学习汉语普通话阴平和去声的干扰

本文通过对越南学生学习汉语普通话声调时所犯的普遍性错误的深入研究,发现越南学生在学习汉语普通话声调时,很难分清阴平和去声,大都读成了既像阴平又像去声的越语横声。本文运用语言调查、语言对比、数据统计和语图分析等方法对此进行定量研究,认为越南学生分不清汉语阴平和去声的主要原因是受越语横声的干扰,并从语音学的角度和利用语言习得理论对排除干扰作了一定的论述。

基于DMD的高动态范围场景成像技术

为了对高动态范围场景进行实时有效的观测,设计了一种采用数字微镜器件作为空间光调制器的成像系统.通过改进数字微镜器件的驱动时序,提高数字微镜扩展成像系统动态范围能力.针对光学系统存在畸变,采用多项式拟合法获得数字微镜器件到图像传感器的精确映射关系.针对一般调光算法导致调光后图像可视性差的问题,引入色阶映射算子生成调光模板,获得符合人眼视觉特性的调光结果.实验结果表明,在10帧/s的条件下采用数字微镜器件可提高传统成像系统动态范围66dB,成像系统总的动态范围达到126dB,图像传感器控制准确度达到0.69个像素级别,调光后场景高亮目标与暗背景可同时观测到,调光后采集图像的信息熵得到提高,系统满足对高动态范围场景实时成像观测的需求.

检定声级计有关性能用猝发声的研究

在相关标准中,规定检定声级计有关性能用的猝发声必须‘零起零落”。本文通过实验验证指出,猝发声“零起零落”与否,对声级计的检定结果有明显影响,但其差别远小于相应客差的1/10,这一差别对计量检定要求来说是很小的,可忽略不计。因而,在声级计检定中没有必要强调猝发声必须“零起零落”。

泰国学生习得汉语阴平和去声的语音变异研究

本文以系统、定量的实验研究为基础,借助Praat语音软件作为辅助分析手段,考察泰国学生习得汉语阴平和去声的语音变异情况,探讨情景语境对学习者语音变异的影响,揭示学习者习得汉语阴平和去声的动态发展过程。研究结果表明:泰国学生在习得汉语阴平和去声的过程中存在系统语音变异和非系统语音变异;系统语音变异很大程度上受情景语境的影响,非系统语音变异经历了"习得阶段"向"替代阶段"的动态发展过程;语音变异一定程度上还受到了母语语音系统负迁移的影响。

汉语连读变调的研究

目前对汉语第三声调自主音段的分析成为争端:是把音段作为单位还是声调丛处理。Yip(1989)认为作为单位处理更好,并引例说明曲折调作为单位扩展,同时解释了曲折调有从左至右,从右至左扩展的边缘效应。然而,Chan(1991)对比两种语言,在分析的基础上指出:扩展既可从调根层又可从调终端层发生。Yip表明曲折调是底层单位,Chan声称平调才是底层调,平调的组合派生出曲折调,因此这一课题还需进一步研究。

律赋论体

律赋是唐代的新文体 ,其名大概出自唐五代之际。律赋的主要特征是声音 ,不仅指平仄 ,还深入讲四声病犯 ;另外 ,隔句对又要比限韵和对偶更能显示律赋的特色。认清了律赋的标准体式 ,则不难分辨律赋与其它赋体的区别。

唐诗一字平仄两读而义有异同问题之二——唐诗一字平去两读而义同问题论析

文章对唐诗中48个单字具有词义不变而可变调为平去两读的特殊用法作出论析,认为:(一)诸字的平去两读,唐诗中实有常读与偏读之分,但偏读不能忽视,否则会误读唐诗,曲解声律。其中31字以平声为常读,17字以去声为常读。今音一读是对常读的继承。(二)其中8字表示名词义,9字兼表名、动(或形)义,30字表示动词义,1字表示副词义。可据这种音义关系掌握各字用法。(三)一字平去义同适应了唐诗用韵和格律平仄的需要,为诗人依律用字提供了更为自如的选择余地。这种用法始于魏晋南北朝,而兴盛于唐代,后代虽仍延用,但仅限于少数常用字。

湘乡话单字调实验研究

实验结果表明:湘乡城关镇话声调共有7个单字调,属于声调调类中"平声三分+上声+去声三分"的格局。次阳平和阴去的区别度不大,其余各声调能清楚区别开来。次阳平和阴去依靠声母类别不同相互区别,我们推测,次阳平和阴去调型调值相似情况不会持续太久,由于在普通话及周围方言中它们是属于不同的声调,因此为了清晰表达语义它们很可能会逐渐增大区别度。

图像复制中GCR与UCR适用性的研究

设计了用于图像复制的色标图原稿,对该原稿分别进行GCR与UCR分色后进行输出。分析了不同分色方式下图像密度、色彩饱和度及中性灰的复制特点,比较了不同类型黑版对于阶调层次、色彩及灰平衡的适用性。结果表明:GCR更适合处理暗调图像,有助于改善图像灰平衡,但会损失色彩密度及饱和度;UCR有利于色彩密度和色度的良好再现,但会损失图像的反差和灰平衡效应。

唐诗一字平仄两读而义有异同问题之八——字音的借读

在具有平仄(上或去)两读而义别的字群中,某些字一类义项的音读有时因用在唐诗律句的特定位置而不合平仄,导致违律;作者既然需用该字的此义,就只有弃用它的本来音读,而借用该字另一类义项在平仄上与之相对的音读,以便吟诵时协调合律。这就是字音的借读。唐诗中使用借读的字计有 24 个。我们把诸字分为平上义别和平去义别两大类,再按诸字的平声义借用仄声(上或去)读和仄声(上或去)义借用平声读的不同情况来论析。借读是唐诗中用字采音方面的特有现象,值得诗律研究者重视。只有理解诸字在唐代的音义关系,才可以准确解释诸字在唐诗中的音义,进而分析唐诗的平仄律式和体格。

网点增大对印刷品色彩的影响分析

目的:网点增大对印刷品色彩影响较大,控制网点增大误差也就是控制印刷品质量的重要内容.方法:推导求出网点增大后所对应的色差公式,然后通过EXCEL计算网点增大前后的色度值与色差.结果:阶调越低,网点增大所产生的色差越大.结论:如果按网点增大色差不超过4为标准,那么对应的50%网点增大误差应控制在5%以内.

汉语方言入声归派的类型及方式

本文利用北京语言大学语言研究所“汉语方言地图集数据库”930个汉语方言点的材料,对汉语方言入声归派的类型、地理分布和演变方式进行分析。本文的研究证明,“入声归平”是最显著的归派类型;“清入归阴调、浊入归阳调”是入声归派的主要方式,说明了古声母的清浊是影响入声归派的重要因素;此外,“低调”也是影响入声韵舒化速度的因素之一,表现为古浊声母、特别是古全浊声母入声字率先舒化并归入平、上、去等各调类中。

唐诗一字平上两读而义同以及义别义同兼备问题研究

本文对唐诗中具有平上义同以及平上义别又义同兼备的两类字群的音义关系和用法作了论析,认为:1.平上义同的字有22个,原来在上古只有一读(10字平声,12字上声),表示本义和引申义,后来在字义未变的情况下又取得了二读(10字上声,12字平声),于是形成了平上两读而义同的音义关系。2.另一类字群(10字)原来在上古也只有一读(平声8字,上声2字)表示本义和引申义,后来有一部分引申义和假借义取得了二读(上声或平声),于是形成了平上两读而义别又义同的音义关系。3.这两类字群的用法发端于中古前期,唐代得以继承和发展,主要是为了适应律诗平仄用字的需要。4.诸字音读到现代变化较大,一是诸字同义两读变为一读(平或上),二是部分字音由上变去或由上变平,于是唐代这两类字群的音义关系不复存在,但是阅读唐诗仍需依据诸字当时的音义关系,才不致误释音义,错定平仄,谬解诗律。

宋词“入代(替)平声”说之检讨

宋词创作中'入代(替)平声'说由宋末沈义父首倡,清代《词律》《词谱》诸书在词谱编撰中普遍运用了这一观点并加以引申发挥,而戈载的《词林正韵》更从词曲一理的角度将入代平声说进行了理论归纳并对入代平声之字作了具体罗列。宋词创作中确有入代平声的现象,但是总的来看,入代平声还是词人偶然的运用,不是必然的法则,入声与平声之间的界限还是非常分明。《词林正韵》即分入声五部,又将入声派入三声之中,颇为自相矛盾,而其所列入作平声之字,并不符合宋人创作的实际情况,更多的是戈载自己根据曲韵之书的编造,淆乱词曲用字之界,不足为凭。至于哪些入声字可以偶代平声而用,还是要对今存宋人作品的入声字详加考察之后才能得出结论;而今日词体之创作,亦不宜'入代平声'。

再论汉语的特质——兼议汉英语韵律的差异

对汉语特质的研究,论者多从语法角度考察汉语异于西语的特性。立足于语言的音韵动力,从言语运用中的"韵律"切入,汉语特质在语文中的具体表现可有四个方面:1)言语运行的动力;2)汉语音节的自主性;3)音步结构的成词性;4)语流停延的基础性。而且汉语所独有由音高、音长所决定的平仄也体现了其迥异特质。

周德清《中原音韵》的曲学理论

周德清的《中原音韵》不仅是一部语言学论著,而且也是一部曲学论著,对乐府北曲的曲体特征与语言风格作了论述,提出了文律兼美主张。他所编撰的以中州音为基础语音的曲韵韵谱,首次对北曲的语音作了规范,其中平声分阴阳、入派三声的论述,在语言学和曲学上都有着重要的意义。《正语作词起例》中所设置的曲调格律谱,不仅给曲家提供了具体的借鉴,而且也对后世北曲谱的编撰产生了重要影响。