塔尔可夫斯基电影场面调度的空间叙事——以影片《潜行者》为例

安德烈·塔尔可夫斯基以其电影独特的"诗性推理"闻名于世,他将苏联时期"诗电影"的艺术性提升至新的高度,尤其体现在电影场面调度的行云流水般的诗性镜语上。在其代表作《潜行者》中,充满诗意且富有个性色彩的场面调度(尤其是空间调度)比比皆是,它们基于导演电影观念,从演员调度、演员与摄影机之间的调度、空间感的营造、空间象征等方面共同彰显了影片场面调度中空间叙事的审美魅力。

性别叙事的风格具现——论影片《革命之路》中场面调度元素的叙述功能

获得2008年好莱坞金球奖的影片《革命之路》是一部有着独特形式和风格的剧情片。影片表面上叙述的是家庭婚姻悲剧,但实际上表达的却是深蕴着女主人公生命与生存抗争意识和告白的性别叙事悲剧,直面的是美国1950年代的父权社会现实。影片的时装、表演、镜头等诸多场面调度元素完美的配合,有力地表达了性别叙事的主题,促成了电影叙事的形式系统与风格要素的完美结合。

论贾樟柯电影中的纪实特点

贾樟柯是我国第六代导演的代表人物之一,他创作了影片《小武》《站台》《三峡好人》《天注定》《山河故人》等,其电影的叙事风格和纪实性特点已初见端倪。在他的电影中纪实性一直被贾樟柯秉持,创造了特色鲜明的东方美学风格的电影新语境。画面中突出镜头的真实感,还原人物与所处生活环境的有机联系,突出画面的构成元素,看似松散的情节却又很深的隐喻性。

物质现实,一种目光——安东尼奥尼《夜》的空间设置与调度研究

意大利电影大师安东尼奥尼的风格来自于新现实主义,但走向了"心理的新现实主义",在60年代初达到纪录空间与心理空间高度统一,代表作为《夜》。导演将影片高度纪录主义的现实空间呈现为一个心理空间:他对生活现实刻意的"复制"是影片纪录空间心理化的首要原因;而视点融合、视点转换是使纪录空间心理化的重要策略;他的空间选取、构成与调度则将影片主导空间抽象化和意念化。

审查美学与博物馆陈列式调度——帕拉杰诺夫与《石榴的颜色》

本文重新考察了亚美尼亚导演谢尔盖·帕拉杰诺夫经历的三次被捕入狱经历,以及他与塔可夫斯基的艺术友谊,从审查美学的角度,结合他的代表作《石榴的颜色》被删改的不同版本与细节,对他的"诗电影"风格进行分析。

从体验设计看电影美术指导职能的转变

本文从体验设计的角度出发,探讨Mise-en-scène这一对于电影评论有着重要意义的术语的源起与变化,围绕着Mise-en-scène的呈现电影美术设计在其中的作用,以及随着数字技术的发展电影美术指导这一岗位在电影制作中职能的转变。