当代新民谣音乐的艺术特征与文化价值研究

当代新民谣音乐是流行音乐体系的重要组成部分,和以往的民谣音乐相比较而言,其艺术特征表现为音乐表演形式质朴自然、表现内容丰富多样、表现关系多元化;当代新民谣音乐的文化价值更加丰富,表现在鲜明坚定的文化立场、质朴自由的文化属性、丰富多元的文化内涵和去中心化的文化再生成等方面,从文化价值视角对其进行分析与解读,可以获得更加深刻与全面的认识。

“女子十二乐坊”及其音乐的海外传播回望与再思考

2001年成立的、将中国民乐与流行音乐结合起来的“新民乐”演奏组合“女子十二乐坊”,曾在中国当代音乐的海外传播中取得了令人瞩目的成绩。该组合以“民族性与世界性的融合”“传统性与现代性的结合”为传播理念,探索出先“出口”后“内销”、先“近邻”后“远亲”的传播路径,采取“因人因地制宜”“文化与商业联姻”的传播策略,其艺术实践也为新世纪的传统民乐发展提供了一个可资借鉴与值得思考的“蓝本”。当前,面对新时代民族音乐海外传播的风格转型,该组合如能及时做出相应调整,亦有望在新的历史时期与新的文化环境下书写新篇章。

A New Spring in Folk Music

The development of the traditional art form proceeds apace On January 27,a concert celebrating the upcoming Chinese Lunar New Year, which fell on February 3 this year, was performed by musicians from China’s Shanghai Traditional Music Orchestra

从文化视角看中国的“新民乐”

作为传统音乐与现代音乐相结合的一种新音乐形式,中国"新民乐"受到社会各界人士的广泛关注。它的出现,在一定程度上顺应了社会发展的某种客观规律,其是非曲直应放在社会文化背景下去讨论和探究。中国"新民乐"在自身发展的同时,应注意对本民族文化信息的传递,符合民族文化发展的长远利益。"新民乐"的发展尚有待于进一步完善,以及文化界和音乐理论界的关注与指导。

对“新民乐”的思考与展望

"新民乐"作为一种新兴的艺术风格与表现形式,自出现后就一直引起各方的议论。本文以其产生的特殊时代为背景,将这种新的艺术形式置于音乐历史的发展过程中来观察对待,在分析论证的前提下力求能够做出相对客观的评价。

形式的意识形态意义——歌剧《白毛女》的艺术探险历程

《白毛女》的创作过程一波三折。就民族新歌剧的形式创制来说,不啻一次艺术探险。在组建民族国家的历史关头,延安迫切需要一种民族新形式作为新文化的旗帜。由于文化人与意识形态话语诉求之间的隔膜或错位,《白毛女》的初次排演全面告败。在明确了"民族新歌剧"的意图后,重新调整的创作组尝试了各种形式,试图在民族化与现代化之间寻求一种恰到好处的张力,以实现延安新文化的目标。

从“渔家乐”的艺术特点谈民间音乐在新农村文化建设中的作用

民间音乐在世世代代传承过程中,凝结了我国历代人民的集体智慧,是中华民族在几千年的历史进程中经过不断积累、沉淀、筛选形成的艺术结晶。文化建设是社会主义新农村建设的重要内容,如何充分发挥民间音乐在新农村建设中的作用,是一个值得关注的问题。通过对河北平山传统民间音乐"渔家乐"艺术特点的总结和分析,论述了民间音乐的传承和发展在河北新农村文化建设中的作用。

新时期山西民间音乐传承发展面临的挑战与对策

山西民间音乐种类繁多,历史悠久,但随着经济社会的发展,其它文化现象的挤压,致使其在新农村文化建设中传承与发展面临着非常严峻的挑战。解决这一问题必须加强政府在文化建设中的主导地位,坚持正确的舆论导向,加大投入力度,创新民间音乐运行机制,通过政府与民间文艺工作者的共同努力促进山西民间音乐的可持续发展。

略论中国现代音乐的发展趋势

以分析中国现代音乐的发展状况为基点,从现代音乐创作手法,现代音乐与民族音乐和传统音乐的融合,声乐将成为乐音表现的主要方式三个不同的侧面对中国现代音乐的发展趋势进行解析。

谈网络游戏中新民乐的传播特征及发展趋势

新民乐运用于网络游戏,作为背景音乐契合着游戏的民族风格,其特征有:非独立性与多元性、可阐释性与功用性、反复性与易中断性、受众日益增长与年轻化,等.网络游戏中的新民乐有着强劲而明显的发展趋势,如,出品更精美、离开游戏母体进行传播、跨文化传播等.

传统与现代的契合:新民乐在大众文化中的发展路径

新民乐作为传统民乐的现代演绎,不断创新,如今已获得音乐本身的审美价值与音乐市场的生存空间。传统民乐的局限性、音乐改革思潮的绵延不绝、大众文化的推波助澜均为新民乐的诞生与发展创造了可能。在新的时代背景下,新民乐呈现出独特的形态,将传统与现代有效链接。

中国民间音乐研究的新视角——评刘正维著《民族民间音乐概论》

文章从融入作者自身的对中国民间音乐理论研究成果、引入新的学术理念、谱例选曲的丰富性3个方面,对刘正维编著的《民族民间音乐概论》一书作了评介,认为该书集欣赏、了解和研究中国民间音乐理论于一书,极具购买和收藏价值。

简述建国以来唢呐音乐的发展与演变

本文将建国以来唢呐艺术的发展与演变,进行了粗略地梳理,论述了唢呐音乐艺术在不同时代环境下 所表现的不同艺术特征,客现地从演奏、教育、学术等不同的角度回顾了唢呐艺术的发展概况,并对一 些艺术潮流现象提出自己的看法。

非物质文化遗产传承与发展的新途径初探——南阳大调曲子走进大学课堂

非物质文化遗产传承与发展是当今社会迫切面临的一项弘扬民族精神的重大工程。文章通过对南阳大调曲子的现状及传统传承方法的分析,总结了南阳大调曲子走进南阳师范学院音乐学院课堂的这种新形式的优势,对非物质文化遗产传承与发展的新途径进行了初步的探索,开拓了非物质文化遗产传承与发展的一片新天地。

文人拟体与近代岭南的新俗乐之路

在清末文学改良运动中,康有为、梁启超等人试图依托弹词、粤讴等民间曲艺,建立以觉民、新民为主旨的新俗乐文学,完成由一省而至一国的思想启蒙。在近十年的文人实践中,出现了杂歌谣、新粤讴、新时调等拟体尝试,呈现出新俗乐的不同样态,其中又以俗剧《班定远平西域》为集大成者。但文人拟体往往重用轻体,未能斟酌雅俗、繁简之别,故多仍为“目的诗”而非“耳的诗”。其间文体革新之得失,也启发了1920年代的歌谣运动往“学术的”“文艺的”方向发展。

江西民间音乐面临的困境与对策

针对江西民间音乐所处的境地,从江西民间音乐的概况、江西民间音乐所面临的困境、保护发展江西民间音乐的几点建议三个方面进行论述。从不同的角度和方面,剖析高度重视江西民间的音乐的挖掘、整理、保护和利用的重要性,以焕发江西民间音乐青春,使其更具地方特色和时代特征,为促进江西新农村文化建设事业的发展,促进农村稳定,发展农村经济,活跃农村文化生活,发挥积极的作用。

高校《中国民族音乐》课程的教学改革

中国民族音乐是中华民族传统文化的重要组成部分,是中华56个民族在古往今来几千年的历史长河中共同创造的音乐财富。随着改革开放,中国的民族音乐受到了来自港台及西方等国家流行音乐的挑战。为了更好地继承传统音乐,弘扬民族文化,高校音乐专业的民族音乐课应该顺应时代,在教学内容和手段上做一定的调整,尤其应加强本地民间音乐的讲授及新音乐的介绍,让中国民族音乐随着时间的推移,源远流长,发扬光大。

新农村文化建设中民族音乐乡土人才资源开发探讨

民族音乐乡土人才资源开发与新农村文化建设有着十分密切的关系。因此,应当建立健全民族音乐乡土人才档案,将民族音乐乡土人才纳入专业技术人才序列进行管理,并认真解决他们生活中的问题,以充分发挥其在社会主义新农村文化建设中的作用。

从“新旧民乐”探讨音乐的存在方式——以传统版和现代版的《黄河船夫曲》为例

以传统版和现代版的《黄河船夫曲》为案例,以音乐的存在是形态、意识、行为结合的完整存在为理论支点,探讨新民乐的音乐存在方式及其与传统民乐的根本差别。

从口述史视角看陕甘宁边区民众剧团的秦腔改革

延安时期,陕甘宁边区民众剧团的秦腔音乐改革对戏曲发展具有重要影响。几位尚健在艺术家提供的口述资料显示,剧团成立之初的成员主要是晋剧艺人及秦腔音乐爱好者,很难在秦腔音乐改革中有所突破。随着演出活动及影响的扩大,剧团开始积极吸纳专业戏曲人才,如眉户艺人李卜和裕民剧团。在特殊政治环境下,剧团既演出现代戏,也演出传统戏,既演出秦腔、眉户、道情,也演出小型歌剧。