关于郑张尚芳、白一平-沙加尔和斯塔罗斯金三家上古音体系中的所谓“一部多元音”问题

本文主要探讨上古音体系中"一部多元音"的问题,分为以下八个部分:一、当代两大对立的上古音韵部构拟体系;二、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家的上古音韵部构拟体系;三、论关于上古韵部中的所谓"一部多元音"说评价的两个标准;四、论王力解决上古重韵问题的原则与方法;五、论李方桂解决上古重韵问题的原则与方法;六、王、李二家解决上古重韵若干方法之商榷;七、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家解决上古重韵问题的原则与方法;八、从什么角度看所谓"一部多元音"问题。

古汉语“叠韵”韵母、韵同说驳议及韵部相同说申诉

凡大型辞书及现行《古代汉语》教材在谈到"叠韵"时,或主两个字韵母相同说,或主两个字的"韵"相同说,《辞海》主"主要元音和韵尾相同"说。本文通过对叠韵词的剖析,指出了前两种说法同语言事实的矛盾,并进而阐明了"叠韵"为韵部相同的观点。

汉语方言中的[i]>[■]

本文讨论汉语方言中"i>■"音变的分布、类型、性质。指出"i>■"是广见于汉语北部和中部方言的一种音变现象。文章认为,"i>■"音变的实质是蟹止摄开口三四等字主要元音不断高化,这种音变会造成跟[i]韵母有关的系列变化。

吴语、湘语主元音链变类型比较

一些学者认为吴语和湘语在果、假、遇、蟹、流等摄中存在元音高化链移的演变共性。本文对这一现象进行了重新探讨后认为,吴语和湘语的元音高化链移式音变只涉及果、假、蟹三摄,不涉及遇、流两摄。两大方言在元音高化链移上既有共性,也有个性。这种演变上的共性是一种音变的类型学共性。

鄂东南方言蟹假果摄的主要元音及相关问题

文章根据蟹假果摄主要元音的表现,将鄂东南方言分为东西两片,西片表现为ai、a、o序列,与赣语接近,东片表现为a、α、o序列,与老湘语接近。通过比较东片方言与湘语前a、后α两类韵母的舒入来源,指出它们在类型表现上很不一样,这是江西移民同原居民语言接触的结果。

汉语方言江宕摄舒声开口非知二庄组字的合口化现象及其启示

汉语方言江宕摄舒声开口非知二庄组字的合口化现象表明,江宕摄舒声开口字的合口化现象不仅涉及二三等字,也包含宕摄开口一等字,这与江宕摄入声开口字的合口化现象具有相似性,是r介音说无法解释的。江宕摄主元音的后圆唇性是其开口字发生合口化现象的基础,圆唇性越高开口字越容易合口化。官话方言江宕摄舒声开口仅有知二庄组字发生合口化与[∫]类声母的圆唇性质、[i]介音的存留和脱落及江宕摄主元音的持续低化并最终失去圆唇性有密切关系。

关于汉语上古韵部“一部一元音”与“一部多元音”问题的我见

上古汉语“一部一元音”和“一部多元音”的分歧由来已久,本文从关于押韵的几个理论问题入手,揭示了押韵的本质,指出押韵是上古韵部分析的基础,但不是其唯一标准;不管是音素分析还是音位分析都不能支持“一部一元音”的论点。文章揭示了古今中外的诗歌押韵都存在不同元音相押的事实,并确认上古音韵部一部一元音和一部多元音都是实际存在的,坚持一个韵部只能有一元音将导致理论上的困难和实践上的矛盾,因此坚决反对古音研究和押韵研究中的绝对化的思维模式。

安徽贵池方言古入声韵今读卷舌韵母——再论安徽江淮官话边音韵尾的形成机制

安徽贵池方言深臻曾梗摄入声韵逢知三章组声母今读卷舌韵母[ɚ],[ɚ]与安徽江淮官话的边音尾韵存在语音对应关系,是桐城方言边音尾韵随清末移民扩散到贵池之后产生的弱化形式。桐城、枞阳方言边音韵尾的形成与洪巢片江淮官话的影响有关,形成的时间不早于十七世纪中叶。