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Reference and Application of Peking Opera Aria in National Vocal Music Singing
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作者 Nan Jia 《International Journal of Technology Management》 2013年第8期68-69,共2页
Peking Opera is one of ancient opera arts in China, known as the "national essence" , which has a very high artistic achievement. Because of its unique and systematic aria, phonology, performance and modeling, Pekin... Peking Opera is one of ancient opera arts in China, known as the "national essence" , which has a very high artistic achievement. Because of its unique and systematic aria, phonology, performance and modeling, Peking Opera is favored by people, which is an art that vocal music artists mutually research and learn. The Peking Opera aria has already formed a set of professional theories, which has practical significance to guide the national vocal music. It not only can inherit the Peking Opera but also can carry forward the national vocal music. This paper illustrates the reference and application of Peking Opera aria in national vocal music singing according to examples, which provides the reference advice for the development of national vocal music. 展开更多
关键词 Peking opera aria national vocal music SINGING REFERENCE APPLICATION
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歌剧《原野》“仇虎”人物性格及唱段分析--以第四幕为例
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作者 周琨 《文山学院学报》 2023年第1期115-120,共6页
歌剧《原野》是我国著名作曲家金湘大师用心创作的优秀作品,也是我国在西方舞台具有代表性的经典作品之一,在国内外享有很高的声誉和名望,并深受海内外观众的喜爱。它以唤醒人类灵魂之美为目标,以恢复和唤醒人们欣赏美、发现美,卸下桎... 歌剧《原野》是我国著名作曲家金湘大师用心创作的优秀作品,也是我国在西方舞台具有代表性的经典作品之一,在国内外享有很高的声誉和名望,并深受海内外观众的喜爱。它以唤醒人类灵魂之美为目标,以恢复和唤醒人们欣赏美、发现美,卸下桎梏人们灵魂与肉体的枷锁为出发点,批判了封建社会的桎梏性。作品极具创新性,作者大胆运用多重手法,在作品的难度和创新上做出了较大的改革,使该作品突破了传统歌剧本身的束缚性。 展开更多
关键词 歌剧《原野》 仇虎 人物性格 唱段分析
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莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中咏叹调的音乐维度研究 被引量:1
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作者 樊吉宁 《语言与文化研究》 2023年第5期201-203,共3页
在莫扎特一生创作的所有歌剧中,《费加罗的婚礼》是其最受欢迎的歌剧之一。本文将通过对莫扎特歌剧《费加罗婚礼》咏叹调的音乐语言特点、情感结构创作的特殊性进行综合分析,探究莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中咏叹调创作的音乐特色。
关键词 莫扎特 歌剧 《费加罗婚礼》 咏叹调
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论意大利经典歌剧男中音咏叹调的歌唱情感表达——以《像天使一样美丽》为例
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作者 申楠 许激扬 《江苏师范大学学报(哲学社会科学版)》 2023年第6期116-122,124,共8页
喜歌剧《唐·帕斯夸莱》是意大利歌剧三巨头之一的作曲家多尼采蒂的最后一部经典之作,其中的男中音咏叹调《像天使一样美丽》备受世界观众追捧。演唱者的情感表达应先从剧情梗概、作品分析两方面着手,充分借助作品内容把握作品的整... 喜歌剧《唐·帕斯夸莱》是意大利歌剧三巨头之一的作曲家多尼采蒂的最后一部经典之作,其中的男中音咏叹调《像天使一样美丽》备受世界观众追捧。演唱者的情感表达应先从剧情梗概、作品分析两方面着手,充分借助作品内容把握作品的整体情感基调,要把握情感的细微变化,对作品进行音乐分析,从而使演唱者的情感表达更加准确,最终完成角色塑造。 展开更多
关键词 意大利歌剧 《唐·帕斯夸莱》 《像天使一样美丽》 咏叹调 情感表达
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论两首歌剧咏叹调演唱的呼吸应用 被引量:4
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作者 张蓉 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2002年第2期101-105,共5页
文章选择了莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的《哪里去了 ,美好时光》和普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的《人们叫我咪咪》两部作品进行呼吸应用的分析及对比。针对呼吸过程的四个阶段 ,寻找出两部作品在演唱中呼吸应用的差异 ,从而更... 文章选择了莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的《哪里去了 ,美好时光》和普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的《人们叫我咪咪》两部作品进行呼吸应用的分析及对比。针对呼吸过程的四个阶段 ,寻找出两部作品在演唱中呼吸应用的差异 ,从而更好地用声音塑造出两个不同人物的个性及其音乐所赋予的魅力。 展开更多
关键词 演唱 呼吸 气息 应用 控制 歌剧 咏叹调
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论多种演唱风格在中国民族歌剧唱段中的运用--以杜欢在歌剧《回家》中罗旺篼的人物唱段运用为例 被引量:2
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作者 万山红 杜欢 《赣南师范大学学报》 2017年第1期125-127,共3页
音乐与文学是歌剧的两大要素,而艺术家的唱段演唱是歌剧表达与呈现的主要方式。由于不同的演唱风格倾向表达不同的艺术特点,在歌剧演唱中应根据不同戏剧情节,在不同的唱段中充分灵活运用不同的演唱风格。杜欢在歌剧《回家》中饰演的罗... 音乐与文学是歌剧的两大要素,而艺术家的唱段演唱是歌剧表达与呈现的主要方式。由于不同的演唱风格倾向表达不同的艺术特点,在歌剧演唱中应根据不同戏剧情节,在不同的唱段中充分灵活运用不同的演唱风格。杜欢在歌剧《回家》中饰演的罗旺篼一角,根据不同的情感表达,创造性地运用了美声、民族、通俗三种演唱风格的特点,并将之重新组合并融汇于唱段之中,获得了较好的艺术效果。这种效果的取得,得益于长期以来演唱者注重气息、共鸣、吐字等基础训练以及对歌剧素材熟知的情况下"以情动人"的艺术表达。 展开更多
关键词 民族歌剧 罗旺篼 《回家》 歌剧唱段 演唱风格
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一次成功的艺术探索——论现代川剧《尘埃落定》的创新与突破 被引量:3
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作者 吴民 陈莉萍 《新疆艺术学院学报》 2014年第4期76-80,共5页
2014年,大型现代川剧《尘埃落定》经过打磨后第三次搬上舞台。与前两版相比,第三版《尘埃落定》在人物设置、唱腔、舞台设计等方面都有较大的改动。这个剧目将为川剧的发展和创新提供丰富的创作经验,可以帮助川剧早日实现振兴。
关键词 《尘埃落定》 川剧 创新 唱腔
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中华文化“走出去”:诉求与挑战 被引量:5
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作者 高风平 刘新淼 《渭南师范学院学报》 2013年第11期127-132,共6页
随着我国经济的腾飞和国际地位的提升,世界格局也在发生变化,"中国热"日渐升温,中国文化"走出去"势在必行。与此同时,我们必须清醒地认识到,尽管我国在不断加快文化国际传播的步伐,但与发达国家的"认知逆差&qu... 随着我国经济的腾飞和国际地位的提升,世界格局也在发生变化,"中国热"日渐升温,中国文化"走出去"势在必行。与此同时,我们必须清醒地认识到,尽管我国在不断加快文化国际传播的步伐,但与发达国家的"认知逆差"依然明显,"走出去"的道路也并不平坦,有诉求,也有障碍,机遇与挑战并存。 展开更多
关键词 中国文化 走出去战略 文化逆差 文化输出
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普契尼歌剧《波希米亚人》中鲁道夫咏叹调分析与演唱处理 被引量:1
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作者 牛占国 张晓霞 《河北北方学院学报(社会科学版)》 2010年第2期62-64,共3页
在《波希米亚人》中,普契尼在两个特定场景为鲁道夫赋予了两首咏叹调,用戏剧性的音乐笔触有层次地揭示主人公的思想感情和内心活动,多层面地描绘鲁道夫内心最微妙、最精细、最隐秘的情感活动和爱情历程,展现了主人公浪漫、柔情、悲剧的... 在《波希米亚人》中,普契尼在两个特定场景为鲁道夫赋予了两首咏叹调,用戏剧性的音乐笔触有层次地揭示主人公的思想感情和内心活动,多层面地描绘鲁道夫内心最微妙、最精细、最隐秘的情感活动和爱情历程,展现了主人公浪漫、柔情、悲剧的音乐形象,实现了鲁道夫戏剧形象和音乐形象的完美结合。 展开更多
关键词 歌剧 咏叹调 分析 演唱
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演唱中国民族歌剧唱段的要求及前期准备——以民族歌剧《党的女儿》中田玉梅的唱段为例 被引量:4
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作者 孙俊钰 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》 2010年第6期140-144,共5页
歌剧是一门以歌唱艺术为主的综合性艺术形式。因此,歌剧的演唱有着特定的要求。中国民族歌剧的演唱表演,有着与西方歌剧不同的要求,这是体裁特征及特有的音乐语言所决定的。演唱者必须对体裁、剧目、剧情、角色以及各种表现因素和它们... 歌剧是一门以歌唱艺术为主的综合性艺术形式。因此,歌剧的演唱有着特定的要求。中国民族歌剧的演唱表演,有着与西方歌剧不同的要求,这是体裁特征及特有的音乐语言所决定的。演唱者必须对体裁、剧目、剧情、角色以及各种表现因素和它们之间的关系进行全面的了解和深入分析,才能准确恰当地塑造人物形象,达到良好的艺术效果。笔者通过对民族歌剧《党的女儿》中女主人公田玉梅唱段的演唱与表演为例,讨论一名演员在演唱歌剧唱段时应该必备的条件和要求以及需要做的准备工作。 展开更多
关键词 中国民族歌剧 《党的女儿》 歌剧唱段 前期准备
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粤西雷剧的艺术特点 被引量:5
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作者 秦伟 《艺术探索》 2011年第1期43-44,143,共2页
雷剧唱腔具有原生态和浓郁的民歌特点以及丰富多变的板眼节奏。雷剧服饰、脸谱及人物扮相吸收其他剧种特点,从简单到繁复,逐渐形成本剧种特色。主要乐器为雷胡,敲击与管弦并重。雷剧用五声音阶,调式有宫、商、羽三种,曲调没有固定音符,... 雷剧唱腔具有原生态和浓郁的民歌特点以及丰富多变的板眼节奏。雷剧服饰、脸谱及人物扮相吸收其他剧种特点,从简单到繁复,逐渐形成本剧种特色。主要乐器为雷胡,敲击与管弦并重。雷剧用五声音阶,调式有宫、商、羽三种,曲调没有固定音符,但有固定的旋律骨架,有固定的特征音型和旋律发展规律,多用衬字,风格粗犷。 展开更多
关键词 雷剧 艺术特点 唱腔 服饰 乐器 曲调
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元叙事的变形:越剧莎士比亚悲剧《王子复仇记》 被引量:5
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作者 李伟民 《浙江社会科学》 CSSCI 北大核心 2011年第11期131-138,159-160,共8页
越剧《王子复仇记》以特有的唱腔演绎了莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》,为世界莎剧舞台增添了一朵绚丽的越剧之花。越剧《王子复仇记》采用写意性的表现手法反映了《哈姆雷特》的悲剧精神,借助于越剧的唱腔展现了《哈姆雷特》中人物的性格... 越剧《王子复仇记》以特有的唱腔演绎了莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》,为世界莎剧舞台增添了一朵绚丽的越剧之花。越剧《王子复仇记》采用写意性的表现手法反映了《哈姆雷特》的悲剧精神,借助于越剧的唱腔展现了《哈姆雷特》中人物的性格、心理、行动,将越剧唱腔之美拼贴入《王子复仇记》的情节之中,显示出元叙事的特点。这种经过拼贴形成的具有元叙事特征的越剧美,不同于作为话剧的《哈姆雷特》的美学形态,实现了在虚拟、写意基础上的审美叠加。 展开更多
关键词 莎士比亚 越剧 《王子复仇记》《哈姆雷特》 唱腔
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巴东堂戏大筒子唱腔研究 被引量:3
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作者 张延莉 《艺术探索》 2008年第6期41-44,共4页
巴东堂戏是湖北省恩施土家族苗族自治州巴东县的地方小戏,文章在前人研究基础上,对巴东堂戏大筒子唱腔进行了较为详细的音乐形态分析,比较了各角色唱腔的音乐异同,挖掘出其本质特点。为进一步探询巴东堂戏唱腔中所蕴涵的文化内涵奠定了... 巴东堂戏是湖北省恩施土家族苗族自治州巴东县的地方小戏,文章在前人研究基础上,对巴东堂戏大筒子唱腔进行了较为详细的音乐形态分析,比较了各角色唱腔的音乐异同,挖掘出其本质特点。为进一步探询巴东堂戏唱腔中所蕴涵的文化内涵奠定了基础。 展开更多
关键词 巴东量戏 大筒子腔 四平调 音乐形态
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咏叹调《人们已经睡了》的音乐特征探析 被引量:1
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作者 彭剑萍 《音乐探索》 CSSCI 2011年第3期110-112,共3页
拉赫玛尼诺夫是19世纪末、20世纪初俄罗斯音乐文化中的重要人物,世界著名的作曲家、杰出的钢琴家兼指挥家。歌剧《阿列科》是其歌剧创作的代表作,剧本源自普希金的长诗《茨冈人》,其中《人们已经睡了》是这部歌剧中最重要的一首咏叹调,... 拉赫玛尼诺夫是19世纪末、20世纪初俄罗斯音乐文化中的重要人物,世界著名的作曲家、杰出的钢琴家兼指挥家。歌剧《阿列科》是其歌剧创作的代表作,剧本源自普希金的长诗《茨冈人》,其中《人们已经睡了》是这部歌剧中最重要的一首咏叹调,也是剧中男主角阿列科揭露人物冲突的最具说服力的唱段。 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫 阿列科 歌剧 咏叹调
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威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异 被引量:3
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作者 李秀华 《音乐探索》 CSSCI 2008年第2期79-81,共3页
威尔第与普契尼是19世纪意大利歌剧创作的杰出代表,二者虽然都是旋律大师,但创作手法上却有较大差异,形成了各自独特的风格,对演唱的要求也各不相同。本文从演唱技巧与感情表达两方面对威尔第与普契尼歌剧在女高音咏叹调上的部分演唱差... 威尔第与普契尼是19世纪意大利歌剧创作的杰出代表,二者虽然都是旋律大师,但创作手法上却有较大差异,形成了各自独特的风格,对演唱的要求也各不相同。本文从演唱技巧与感情表达两方面对威尔第与普契尼歌剧在女高音咏叹调上的部分演唱差异进行探讨,希望能给演唱者作一些有益的提示。 展开更多
关键词 威尔第 普契尼 女高音咏叹调 意大利歌剧
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南阳曲剧唱腔音乐调式特色 被引量:1
16
作者 王晨 《南阳师范学院学报》 CAS 2009年第2期103-105,共3页
南阳曲剧曾称"高台戏"、"曲子戏"。20世纪50年代改称"曲剧",曲剧音乐主要是在南阳民歌和南阳民间说唱大调曲子的基础上形成的。它的唱腔结构为曲牌体,唱腔曲牌有一百多个。大多数曲牌均可互相连接,或以... 南阳曲剧曾称"高台戏"、"曲子戏"。20世纪50年代改称"曲剧",曲剧音乐主要是在南阳民歌和南阳民间说唱大调曲子的基础上形成的。它的唱腔结构为曲牌体,唱腔曲牌有一百多个。大多数曲牌均可互相连接,或以单曲反复的形式构成唱段,无固定的套曲形式。 展开更多
关键词 南阳曲剧 唱腔音乐 调式
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板腔体戏曲唱腔的形态分析 被引量:7
17
作者 钱国桢 《天津音乐学院学报》 2005年第1期18-23,共6页
本文主张对板腔体戏曲唱腔的形态分析应从以下几方面进行:一、对剧情(规定情境)的分析。二、用图表形式对唱段各腔句形态进行量化。三、对唱段进行文字分析。四对整个唱段进行评价和总结。
关键词 唱段 唱腔 戏曲 剧情 对唱 腔体 形式 文字 图表
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英雄的“藩篱”——歌剧《费黛利奥》咏叹调段落分析 被引量:1
18
作者 安宁 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2002年第2期19-23,共5页
在 19世纪初异彩纷呈的歌剧艺术领域 ,贝多芬只留下了唯一的一部作品《费黛利奥》。本文针对贝多芬这部歌剧中部分有代表性的咏叹调进行了较为细致的分析 ,希望由此进一步了解作曲家声乐写作的得失、器乐与声乐创作的简单比较 。
关键词 咏叹调 歌剧艺术 贝多芬 声乐创作 音乐技法 作曲家 器乐 创作思想 作品 英雄
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歌剧咏叹调唱词与歌剧戏剧元素的关系——以民族歌剧《白毛女》为例 被引量:1
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作者 杨祖欣 《贵州大学学报(艺术版)》 2008年第2期32-37,共6页
在歌剧艺术中,咏叹调是最为常用的声乐体裁。担负着刻画人物性格、抒发情感、揭示矛盾、展现冲突,进而最终完成对人物角色塑造的使命。它是歌剧艺术中最出彩也是最迷人的部分,是歌剧艺术魅力的具体体现和重要组成,它既是音乐的也是戏剧... 在歌剧艺术中,咏叹调是最为常用的声乐体裁。担负着刻画人物性格、抒发情感、揭示矛盾、展现冲突,进而最终完成对人物角色塑造的使命。它是歌剧艺术中最出彩也是最迷人的部分,是歌剧艺术魅力的具体体现和重要组成,它既是音乐的也是戏剧的。从歌剧中的戏剧、音乐、咏叹调的基本特征及其相互间的关系入手,对歌剧构成的音乐和戏剧二元素,在咏叹调当中的对应物——曲调和唱词之间关系进行对位研究,以更加全面地从本质上了解、把握和演绎咏叹调作有益的探索。 展开更多
关键词 歌剧 咏叹调 唱词 曲调 戏剧元素 对位研究
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浅谈歌剧《唐璜》的写作风格 被引量:7
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作者 张艺 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》 2008年第2期47-49,共3页
莫扎特的歌剧《唐璜》,据拜伦同名诗体小说改编,虽然貌似喜剧,实则悲剧色彩浓郁,是古典主义歌剧杰作。如果从艺术风格和写作技法对《唐璜》的剧情和唱段分析,可加深人们对其艺术魅力的认识,也能对歌剧的创作与表演提供有益的借鉴。
关键词 莫扎特 歌剧 咏叹调
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