“兴”与意境生成

在中国古典美学中 ,“兴”的内涵非常广泛、丰富 ,它已涵盖了艺术构思和审美鉴赏两大领域。文章试从文学创作论角度来探究“兴”与意境生成的关系。认为“感兴”状态下情景的交感、浑融必然影响意境美的生成 ,而“兴”作为修辞手段所具有的“曲包”技巧并由此而产生的“余味”和“味外之重旨” 。

从“情景互动”到“融情入景”——论古代诗歌抒情手法的发展

唐代以前,我国诗歌的抒情手法经历了由直诉情怀、情景拼合、情景契合到情景交融的演进过程。由于近体诗体裁的制约,唐人创造了融情入景的抒情手法,使抒情诗创作达到前无古人的高度。

论“意与境浑”不等于情景交融

情景交融一般是指创作主体的情感渗透于客体景物而形成的一种情寓景中的艺术形态。“意与境浑”则是指诗所描写的自然环境和社会环境 ,不但能令处身于环境的主体感发、引起某种思想感情 ,而且能令读者感到这环境与情意之间的因果关系全然可信。

心灵与自然的融合——古代诗词中黄昏意象赏析

中国古典诗词中有许许多多的意象描绘 ,如 :明月、高楼、秋千、芳草等 ;黄昏意象作为一种典型的情感符号 ,内蕴是丰富深刻的 ,积淀、丰富了千古文人的审美情趣。诗人们“以情观物”、“寓情于景” ,即将诗人之情投入自然之景 ,使自然之景融会诗人之情 ,在心境与物境的交融中 ,达到心灵与自然的和谐统一。透过黄昏意象 ,我们可以看到中国古代文人们丰富。

试论中国古典园林与诗文艺术的相融相通

为更好的把握我国古典园林的文化特质和内在精神,本文从诗文艺术角度品赏中国古典园林,揭示了园林中融有诗文、诗文中融有园林,二者密不可分、水乳交融、相互渗透和借鉴的发展状态。实证分析构园和诗文创作思想及手法的息息相通之处,即都讲求意在笔先、言不尽意,情景交融、意境融彻,虚实相应、巧妙布白,起承转合、前呼后应,欲抑先扬、曲径通幽等。

Attending Her Son Before The Performance

Thicker than her moke-up Is the attachment to her son Even before she leaches the stage The mother acts a moving scene, Her love and passion are in perfect