“俳谐”考论——以诗词为中心

本文从古代文学(主要是诗词)的批评与创作中,梳理、辨析、论述俳谐的各种涵义。从其本原内涵到后代对俳谐赋予的多层涵义中可以看出,在俳谐诗词中,俳谐不仅指俳优传统中的戏谑娱乐和讽喻谲谏,俳谐还有通俗鄙俚之意,有时又被等同于回文、药名等杂体,而戏作诗词中有很多也可看作俳谐体。尤可注意的是,从杜甫《戏作俳谐体遣闷二首》等一些俳谐诗来看,俳谐并不只有通俗之作,也有文人用自嘲、反讽等手法写出的真情雅作。而俳谐的核心则是一种戏谑的姿态。

黄庭坚戏谑诗风成因探析

除了常见的奥峭奇崛,黄庭坚的诗歌中也不乏带着戏谑、调笑口吻的诗篇。这些诗歌的题目或小序中常带"戏"字,如"戏题"、"戏嘲"、"戏作"等等。还有一些虽题目不带"戏"字,但字里行间充满了戏谑,形成幽默、诙谐的风格。黄庭坚这种戏谑诗风的形成,和其求新求变的诗歌创作倾向,儒、佛、道合一的世界观及其坎坷的仕途所导致的避祸心态有着密不可分的联系。

论中国现代画家诗词的“油气”与诙谐风格

中国现代画家诗人是中国现代旧体诗人群体的重要组成部分。现代画家诗人的诗词风格多样,“油气”与诙谐是其中较有代表性的风格之一。之所以现代画家诗人的诗词具有诙谐油气的风格,一方面与其诗词观念相关,另一方面也是其乐观豁达性格的体现。代表性的画家诗人主要有蒋彝、启功、黄苗子和刘树勇等。通过考察他们诙谐风格的旧体诗创作,即可以了解其诗词成就,也可以感受其性格魅力。

网络体诗:四大“症候”剖析

网络诗歌大大宏扬艺术的游戏本质,推进诗歌的自由民主,大大释放艺术的生产力、创造力,为日渐窘迫的平媒诗找到一个新平台,但不可否认,网络上更多的游戏冲动,代替了审美动机,这使得一次性消费,瞬间快乐的感官效果,掩盖了深度的精神追求。游戏性、泛诗化、语词变造、灌水技术,是当下网络体诗四大"症候"。它鲜明地体现着网络诗的诗学特征。其中某些新质素和合理性将给新诗发展带来重大影响,但其负面同时瓦解着新诗的健康生长。

从“婴戏民族风”看“清云体”的童趣童心

婴戏图寄托着劳动人民对生活的热爱和对真善美的向往,它反应强烈的民俗心理和传统民族文化。本文所介绍作品取较具民俗风味、且具独创性的婴戏图为题材,将雅趣盎然、童真不泯的童心童趣不留痕迹地运用到艺术创作中,使童真心态与民俗文化巧妙地结合,形成别具一格的"清云体"。