中学水墨画色彩教学的创新路径

在当前全球化和信息化快速发展的时代背景下,中国传统文化教育正面临着前所未有的挑战与机遇。作为中国传统文化的瑰宝,水墨画不仅是中华民族独特艺术魅力的体现,也是传承和弘扬民族文化的重要载体。然而在当前的中学教育体系中,水墨画色彩教学往往因传统教学模式的限制而缺乏创新与活力,难以有效激发学生的学习兴趣和创造力。针对当前教学中存在的问题,可以实施加强师资培训、丰富教学内容、创新教学方法等策略,旨在激发学生的学习兴趣,培养他们的创新思维和艺术素养,提升教学质量。

数字媒体艺术视阈下中国画的数字化表现研究

对数字媒体艺术的发展现状进行了简要分析,从创作媒介、作品表现形式、艺术思想三个方面讨论了数字媒体艺术与传统艺术的区别。通过实例,对现阶段中国画的数字表现形式进行了讨论,总结出艺术家们在进行中国画的数字化创作时应遵循的设计原则。

基于柏林噪声的中国水墨画仿真算法

为了实现中国水墨画的计算机仿真,基于对水墨画感性艺术效果的分析,提出了基于柏林噪声的中国水墨画仿真算法。该算法运用柏林噪声的基本理论,通过构造随机噪声函数、插值干扰函数等方法来实现水墨画的特征效果。仿真结果证明该算法较成功地模拟了中国水墨画的典型艺术效果。

水墨画笔触的快速渲染算法及其应用

针对基于物理的水墨扩散模型计算复杂、效率低、难以实现图像的水墨画自动转换等问题,提出一种基于图像的水墨笔画合成方法.将水墨笔画分为基本笔画区、主扩散区和不规则边界区.首先从基本笔画区的边缘向四周等距离放大形成主扩散区,然后根据水墨的含水量和纸张特性合成不规则的扩散边界;为了表现笔画的粗糙效果,通过画家手绘的笔触样本统计颜色变化误差,将误差叠加到笔画上.最后,给出了该方法在水墨画渲染中的应用实例和应用方法.实验结果表明,该方法效率高、合成效果好,并具有良好的时间连续性,可应用于交互式绘画系统、图像的水墨画风格转换以及三维水墨画的渲染.

基于反相灰度叠层的风景水墨画仿真算法

在艺术效果仿真算法中,中国水墨画的仿真是一个有挑战性的研究课题。为实现山水风景图像的水墨效果仿真生成,提出基于灰度层反相叠加的水墨画仿真算法。算法首先运用直方图规定化方法实现图像的8阶灰度转换,并将各灰度区域分解成层,在真实墨迹特征分析的基础上对各层"墨区"进行墨迹仿真,最后通过灰度层的反相叠加实现由远及近、由浅入深的水墨画逐层仿真模拟。实验证明,该方法生成的风景水墨图具备了水墨画应有的形态和特征,取得了一定的仿真效果。

中国肖像画的风格转移算法

风格转移技术能快速生成目标艺术作品,但直接用在中国画上通常会存在特征分布不协调、人脸辨识不一致等问题.针对上述问题,文中提出基于卷积神经网络(CNN)的中国肖像画风格转移算法.首先,针对中国肖像画中写意和工笔两种绘画技法,提出笔触控制约束,指导图像的纹理分布.然后,提出国画特征移动距离,用于度量内容与风格特征,并将参考的中国画风格协调部署在肖像照上.最后,针对中国画的水墨色调和留白特点,提出水墨留白约束改进损失网络.实验表明,文中算法生成的结果不仅保证人脸辨识的一致性,而且在中国画艺术风格上表现更优.

形式与意境的融合——试析水墨动画的未来发展

本文旨在通过对水墨形式和意境的分析、对中国艺术精神的理解,籍以了解中国水墨动画的特点长处。在新的创作环境和条件下,我们对水墨的追求和再体现需要发展这些特点和长处,应该注重形式与意境的融合而不仅仅拘泥水和墨的形式。

现代青花山水艺术与中国水墨画的差异性

现代青花山水艺术与中国水墨画在秉承中国文化、体现中国独特的美学观等方面,有着很大的相似性。现代青花山水艺术所用的独特绘画载体,借鉴中国水墨画的表现方法表现出的水墨之韵有其独特的意蕴。但我们也很清楚地看到,现代青花山水艺术不是简单的移植中国水墨画,而是根据其自身特有的材质、器型等来进行创作,在这些方面它与中国水墨画又有着很大不同。

中西融合:二十世纪五、六十年代水墨人物画原理、实践及启迪

纵观20世纪五、六十年代水墨人物画的中西融合之路,其实主要就是一段笔墨与写实造型不断冲突、调和与不断相互生发、阐释的关系史,人物画的发展呈现出自我肯定与自我否定的矛盾态势。本论文试图以历史与逻辑相统一的方法,深入探究此一时期中西融合的历史境遇、画理渊源及实践历程,并寻绎笔墨与造型关系的历史源流,以阐发中西融合中笔墨与写实造型的内涵关系,这对于重新整合中西绘画语言、充分承续并发展民族绘画传统、皈依中国审美文化的核心精神具有重大的启迪意义。

中国古代水墨画“墨色”审美及其文化意蕴

中国水墨画的墨色审美起源,根植于原始农耕采集文化和阴阳五行思想,老庄和禅宗则为其奠定了主要基调。中国水墨画对墨的艺术运用,完成了原始黑色向纯粹的审美境界升华的过程,最终形成了中国水墨画独特的墨色语言系统。在万千变幻的“墨色”中,构成了一个个别具一格的“心象”和“墨象”同构的“墨境”世界,别有一番“墨韵”,具有高度的艺术审美意义和深厚的中国传统文化意蕴。

现代水墨画现状及发展的思考

随着时代的变迁,现代水墨画在传统水墨的启示及中西文化的强烈撞击下孕育而生并逐渐地壮大,以全新的面貌展现在当今画坛,给世人带来了新的视觉冲击。

当代水墨漫画的审美意蕴

当代水墨漫画的表现形式源于传统文人画,然在意象的创构方面有了新的拓展。本文从漫画构思、意象创构、笔墨表现和意境营造等方面进行分析,认为当代水墨漫画独特面貌的形成须具备四个审美内涵:"机巧幽默的构思、深刻思想的呈现","形神兼备的意象、超越现实的创造","生动空灵的笔墨、形式多样的表现"和"令人遐思的意境、韵味无穷的魅力",同时提出了当代水墨漫画创作中存在的问题及进一步发展的建议。

水墨画留白艺术在皮革服饰设计中的创新应用

水墨画留白艺术作为传统绘画艺术的分支,对于文化发展及传承具有无比重要的意义。目前水墨画留白艺术已经广泛渗透到皮革服饰设计中,这对于延伸皮革服饰设计的艺术效果、增强其文化品位等诸多方面都具有重要的推动作用。为此,从皮革服饰中墨色层次的多样化、图案对象的意象性、虚实相生的共生性等方面分析了水墨画留白艺术在皮革服饰设计中的体现,从合理把控水墨画留白艺术的章法布局、有效处理水墨艺术与服装整体造型的关系、注重样式轮廓设计凸显皮革服装的审美内涵等方面,介绍了水墨画留白在皮革服饰设计中的创新应用。

杜大恺水墨画的现代创新之路

杜大恺对现代水墨画的探索形成了独自的艺术语言和艺术风格,他对于艺术现代性的思考,运用的装饰性和构成性手法,转换成水墨艺术的新形式,成功地拓展出一条新的水墨艺术的现代之路。

浅析中国山水画“水墨为上”色彩观

中国早期绘画重视色彩的运用,山水画出现初期也遵循“随类赋彩”的法则。中唐时期,王维始用“水墨渲淡”。自此,以五墨代替色彩的“水墨画”和兼用平涂和晕染的“着色画”共同发展。宋以后,水墨画占据主导地位,中国山水画形成“水墨为上”的色彩观。这种观念的形成,主要是由于古代玄学思想的影响、墨的发明以及水墨画的绘画形式与古代文人“绚烂之极,归于平淡”心境之间的契合。

传统水墨元素在数字媒体艺术创作中的创新运用

数字媒体艺术是一门全新的艺术门类,它是借助于电子信息和数字媒介展开的一种新型艺术形式。在进行数字媒体的艺术创作过程中,要想创作出更多新颖的作品,除了在画面中绘制一些时代性的主题和元素以外,适当地将传统水墨元素运用到这一新型艺术形式中是非常有必要的。通过将传统水墨元素中的"墨色""笔触""线条""韵律"体现在数字媒体艺术创作中,能更好地丰富画面情感,为人们传递出更多符合时代需求的主题内容。

现代之风,乡土骏逸:郑军里的水墨人物画

1982年前后,郑军里的工笔画已经很明确清晰地具有了自己的风格特质和专长取向,但1985年中期以后的郑军里,却忽然转道了,改画水墨写意人物,而且是一种疾风劲草、狂飙突进式的大写意。关于水墨人物画的现代性思考及创作,郑军里是有备而来,一切均源于自己宽阔的文化视野,以及贴近自己心性的艺术追求。桂西少数民族的民俗生活与风情,现在已成为郑军里国画人物的中心题材,在美术界已建立了稳固的风格"标识"。

徐熙考

五代南唐画家徐熙的花鸟画,迈越了前代的成就,又开创了并世和后世的风气,是空前绝后的。然而其身世却有诸多说法,作者经过考证认为徐熙为金陵人,徐温之孙,而徐崇嗣则为其子。徐熙所擅的"落墨法",并非以粗重的墨线勾勒形象的轮廓,而是用类似于山水画的皴法来表现形象的体面。

水墨山水画的数码三维仿真研究

水墨山水画的数码三维表达的意义在于,采用数字技术的方式研究和探索中国山水画艺术,以数字化的三维虚拟空间作为水墨山水的创作媒介和平台,从而开辟中国山水画创作和审美的新视野。这些研究包括:中国水墨画风格的纹理技术;基于动力学技术的动态云、水;基于风力动力学和植物生长机制的动态树。基于中国水墨画风格的山石树木建模技术等内容,它丰富了计算机图形图像的视觉表达方式,有助于在艺术与科学之间探索新的结合点。

探讨中国水墨画的视觉语言

中国水墨画经过漫长的发展过程,方形成今天的多种艺术风格并存的局面。这也是由艺术思维相对局限,逐步走向自由表现的发展过程。传统水墨画的形式,已承载当代如此丰富多采的生活内容和形式,对现代人物内心世界的细微多变、情感世界的丰富表现难以找到一种对应的固定形式。中国水墨画如何在继承前人宝贵经验的基础上创新,成为当代画家最关心的问题;水墨画艺术之路将走向何方,仍是摆在我们面前需要去继续思考探索。