软磁铁氧体用高纯氧化铁红制备新工艺

本文对软磁铁氧体用高纯氧化铁红制备工艺及所用原料进行了分析和比较,提出了以窑尾灰为原料的新工艺,此工艺简单易行,成本低,适合大规模生产;产品质量符合HG/T2574-1994优等品标准。

吉州窑天目釉茶盏的装饰艺术及文化意蕴探析

吉州窑是江南地区一座名闻遐迩的综合性民窑,产品具有浓厚的地方特色和民族艺术色彩。剪纸贴花、木叶纹、窑变釉等装饰具有独特性。天目釉茶盏最具时代艺术的温厚与含蓄,是实用与艺术的完美结合,是附丽与美丽的高度统一。剪纸贴花、木叶纹及各色窑变釉等装饰体现了“初发芙蓉,自然可爱”之美和含蓄、内向的文化意蕴。

钧红分相窑变釉的仿制研究

研究采用现代制瓷工艺,选用景德镇附近所生产的陶瓷原料,在梭式窑中烧成,仿制钧红分相窑变釉,基本达到了其深浅不同的青蓝色流纹与紫红色交相辉映的效果。实验中借助色度计、SEM等手段,探讨了Si/Al摩尔比、促分相剂P2O5添加量及着色氧化物CuO和Fe2O3含量对钧红分相窑变釉呈色的影响。

宋代钧窑的工艺创新

钧窑瓷器是我国宋元时期北方地区的重要瓷器品种,其瓷器生产的工艺创新具有十分重要的意义。宋代钧窑铜红釉与铜红彩的创制、分相釉的大量烧制、厚釉的施用等几项最具代表性的工艺创新,在中国古代陶瓷发展史上都具有开创意义,且对当时社会和后世影响巨大而又深远。

窑头监测系统的整体解决方案

在对水泥回转窑多年来监测、检测的大量数据和经验的基础上,提出一种基于图像识别系统、窑砖模拟系统、温度传递指数规律为一体的处于同一信息平台的一个水泥回转窑监测系统。

长沙窑铜红釉上彩的显微分析

长沙窑创烧于唐代,是隋唐时期外销瓷的大宗。已有研究认为,长沙窑在中国瓷器发展史上有两大突出贡献,其中之一便是最早在中国制瓷史上运用铜作呈色剂在高温中成功烧制出红釉和红彩等彩瓷。本文选取长沙窑铜红彩器作为研究对象,利用X荧光光谱分析、反射光谱、岩相分析和扫描电镜等手段对该样品釉彩部分进行了成分和显微结构分析。结果表明,该样品是一件乳浊釉上施红彩的釉上彩器,釉面的乳浊效果由大颗粒分相和析晶导致的米氏散射而造成。

赤泥铁精粉直接还原实验研究

开展了赤泥铁精粉直接还原实验研究,分析了直接还原温度、氧化钙配比(相对赤泥铁精粉质量分数)、配碳量(碳氧物质的量比)、直接还原时间等工艺参数对还原后赤泥铁精粉金属化率的影响。结果表明,提高还原温度、适当提高氧化钙配比以及延长还原时间均有利于赤泥铁精粉中铁氧化物的还原;适宜的还原条件为:还原温度1 100℃、氧化钙配比10%、配碳量1.2、还原时间120 min,在此条件下赤泥铁精粉直接还原后的金属化率为91.56%。该工艺参数可为赤泥铁精粉回转窑还原工业化试验提供参考。

SWOT分析视域下醴陵红官窑工业旅游发展研究

醴陵红官窑有着深厚的文化底蕴、辉煌的历史以及釉下五彩的经典工艺,2004年醴陵红官窑陶瓷生产基地又成为国家旅游局公布的首批全国工业旅游示范点之一,这些都为醴陵红官窑发展工业旅游打下了良好基础。运用SWOT分析方法,对醴陵红官窑发展工业旅游的环境进行了综合分析,在此基础上,认为醴陵红官窑应在工业旅游品牌形象塑造、产品设计、情感营销、联合开发以及优化管理等方面加大开发力度,以促进其可持续发展。

中国古代铜呈色釉的工艺发展——从钧窑铜红釉谈起

中国古代陶瓷工业的铜呈色发展史经历了唐以前的低温氧化气氛下的铜绿釉到宋以后高温还原气氛下的铜红釉两大阶段。宋代河南禹州钧窑铜红釉的烧成是瓷釉铜呈色工艺达到成熟的表现,并且改变了以往只有青釉、白釉、黑釉等单色釉的单调局面,将中国的制瓷业带入到色彩斑斓的新时代,在中国陶瓷工艺史上具有里程碑式的意义,并对后世瓷器生产产生了广泛而深远的影响。

长沙窑彩瓷中的剔釉填“彩”(“填红”)工艺

长沙窑在中国陶瓷史上占有重要的地位,它的兴起预示着一个新的时代—彩瓷时代的到来。长沙窑瓷器烧制工艺的独特之处就在于它的装饰工艺和装饰风格。装饰工艺包括胎装饰（模印贴片、堆塑、刻纹等）、釉装饰（彩釉、块状浸釉等）和彩装饰（点彩、釉下彩绘等）等丰富内容,其中广泛使用釉下彩工艺和首创高温铜红釉是长沙窑最具代表性的彩、釉装饰技法。文中对长沙窑出土的一件盛唐时期的天蓝（青）釉红绿＂彩＂壶（残片）进行了观察和研究,揭示了长沙窑中一种以前尚未被认识的装饰工艺—剔釉和釉装饰相结合,它可能是后期流行的剔釉和＂填红＂工艺的开创者。

乡村文化遗产产业化的“五效合一”路径探析——以山西长治八义窑红绿彩为例

从"五位一体"的角度出发,对乡村文化遗产产业化进行价值分析,依托八义窑红绿彩产业化的发展路径,总结出3个发展启示:坚持乡村文化自信,发掘乡村文化资源,推进产业融合发展。

钧窑铜红彩釉的创烧及工艺表征探究

依据近年来钧窑考古新发现、科技成果结合文献资料,采用考证、比较分析的方法,拟对钧窑铜红彩釉创烧、工艺基础、与相关诸窑的关系等方面进行探讨,来理清钧窑铜红彩釉创烧表征,解决悬疑,完善钧窑研究体系。

青花釉里红复烧工艺技艺初探

本文介绍了青花釉里红的历史发展、复烧工艺的烧制技术和创作过程。青花釉里红复烧工艺作为一种独特的窑变效果的陶瓷装饰技法,通过在高温气窑、柴窑中进行二次裸烧,创造出开片、结晶、流淌纹、晕散、哑光或润光等丰富多彩的窑变效果。这一技术的核心在于裸烧的过程中运用特定的温度和气氛,以促使釉面产生多变的色彩和纹理。青花釉里红复烧工艺是在传统青花釉里红基础上的一种创新,开创了高温气窑叠加柴窑二次裸烧的新工艺,形成了青花釉里红的一个新品类,使工艺和绘画融为一体。

我厂1200t/d生产线从艰难达产到高产稳产的体会

重庆小南海水泥厂1200t/d熟料新型干法生产线自2003年11月点火以来,出现了一系列的工艺事故,如预热器堵塞,烧窑砖及红窑、常长窑皮,频繁结圈与结球、堆雪人等等。经过三个阶段的生产调试,自2005年5月起,实现全系统长期高产稳产运行,平均熟料产量在1400t/d以上,月产42600t。对每一工艺事故,逐一进行原因分析,同时就解决措施及其效果进行总结分析,得出了保证稳产、高产的控制点为:以稳定操作控制思想为指导,控制物料中有害成分,适当控制窑前温度和后燃烧现象,合理配料,稳定物料成分及与该物料相匹配的稳定工况。

新型干法窑安全操作的几点体会

新型干法窑的安全操作相对其它窑型要更复杂、更关键、更重要。文章作者根据宁国水泥厂（MFC窑）和伊拉克苏莱曼尼亚水泥厂（PYROCLON窑）的生产操作经验，就操作中出现的各种安全事故，如窑罩正压、红窑、不完全燃烧等进行了详细的原因分析，并提出了预防和解决措施。

北宋钧台窑“双火塘窑”烧制工艺分析

依据钧窑考古发现、仿烧实验成果结合文献资料,采用考证、实验、比较的方法,描述和分析了北宋钧台窑"双火塘窑"窑炉构造、装烧工艺流程以及烧成原理和操作要领。指出"双火塘窑"具有"双火塘、横长窑室、高窑台、小烟囱"显著特点;采用匣钵装烧法,热能利用率高,气氛稳定,操作细腻。是我国最早的较为完备的铜红彩釉烧制工艺,具有较高的创新性,奠定了钧窑的历史地位,对现代陶艺创作具有指导意义。

漫谈宋金时期磁州窑红绿彩瓷塑人物

谈到磁州窑,白地黑花的装饰效果是人们最熟知的认识。然而,在磁州窑众多的装饰技法中,宋金之际的红绿彩别具一格。目前,已知的磁州窑红绿彩瓷器大致可以分为以下两类,一类为瓷塑人物,另一类为日用器皿,而瓷塑人物更像是红绿彩瓷器中一道亮丽的风景线。本文通过对宋金时期磁州窑红绿彩瓷塑人物的研究,探析宋金时期的社会、民族、宗教、生活和习俗。

闽南赤店村传统红砖作坊及窑炉建筑研究

闽南红砖现今被视为闽南地区重要的文化符号,然而作为其重要生产空间的作坊场地空间及红砖窑炉建筑的遗产价值却未得到充分认识,并受到大量破坏。本文以闽南赤店村传统红砖作坊场地空间及红砖窑炉建筑为研究对象,剖析其总体布局与具体营建的规律,梳理其遗产价值,以期为后续的遗产保护工作提供依据。

渭水流域史前陶窑分期初探

渭水流域的史前陶窑可分为老官台文化、仰韶文化半坡期、庙底沟期、西王村期和龙山时代五个时期。从形制上来看,渭水上游地区的陶窑均为横穴式,接近于渭水中下游地区的仰韶文化半坡和庙底沟期陶窑。渭水上游地区始终保持着以红陶为主的文化传统,而渭水中下游地区仰韶文化之后的庙底沟二期文化和客省庄二期文化,却一改红陶作风而大兴灰陶。陶窑结构和技术的改变可能是导致渭水上游和中下游地区自龙山时代开始陶器颜色发生变化的根本原因。

新解“定州花瓷琢红玉”

"定州花瓷琢红玉"历来被学者认为是定窑红釉瓷器的文献证明。通过分析苏轼《试院煎茶》的全文结构,以及文彦博在诗作中流露出对"煎茶"的精神境界的追求,我认为"红玉"并非形容"花瓷"。其最可能的解释,是苏轼借用了白居易《对火玩雪》中"红玉"的用法,即形容燃烧的木炭。因为苏轼写"煎茶"必然要抓住要点,结合"煎茶"和《茶经》,只有将"瓷"与"玉"分别对应"茶有九难"中的"器"与"火"才可满足。根据考古出土器物可证实,"花瓷"应是定窑白釉"茶铫"。"琢"则形容"瓷铫"年长日久受炭火的炙烤。