冯惟敏南曲用韵考

对冯惟敏231首南曲的韵字进行归纳后发现,冯氏南曲用韵并非依据《洪武正韵》,而更接近《中原音韵》。但和《中原音韵》相比,语音发生了一系列的变化,表现在《中原音韵》的寒山、先天、桓欢、廉纤四部已经合并,廉纤的-m韵尾已经消失,且-m韵尾的消失具有不平衡性等。

略论元、白对杜诗的接受及其异同

杜诗到中唐得到了重视。韩孟继承之发展为怪奇,元白接受之形成浅俗。元稹和白居易在接受杜诗上,大而言之是相似的,尤其在新乐府的内容方面;但小而言之,二人在接受杜诗上仍有细小的差异,白诗浅切,元诗淫靡。这种不同与各自的经历、人生观、个性是密切相关的。

谈诗歌翻译中的押韵技巧

诗的语言具有一种特殊的音乐美,因此,在诗歌翻译中要神、形兼顾。但由于语言、文化的差异性,在译诗中很难完全移植原诗的意境、音韵美。本文将从结构和语法的角度试分析诗歌翻译中押韵的技巧,以在继承原文意境美的同时,发扬原诗的音韵美。

中国古典舞身韵对舞蹈普高学生的训练作用与优化

当前古典舞身韵课程已经被广泛运用到了舞蹈专业教学中,其对培养学生扎实的古典舞技术技巧、良好的古典舞表现能力都具有良好的训练作用。但是由于舞蹈普高生在舞蹈专业领域学习的时间较短、舞蹈表演的资历尚浅,所以亟需舞蹈教师根据舞蹈普高生的学情特点来展开具有针对性的教学。文章首先阐述了古典舞身韵对舞蹈普高生的训练作用,继而针对舞蹈普高生学情特点提出了古典舞身韵训练的优化策略,旨在提供具有针对性的教学方略,并促使舞蹈普高生能够更好地适应舞蹈专业训练,提高舞蹈普高生的舞蹈表现能力。