论吕坤《交泰韵》的反切特征及其音韵学价值

《交泰韵》的上去声反切上字,有的是入声字,有的是阴声韵字。《交泰韵》上去声反切上字的选择标准在于要与韵组入声字的介音、主要元音相同。借由这个规则可以发现,《交泰韵》与歌韵字相关的两类特殊音读,即模韵的庄组字又读为歌韵;歌韵的精组、端组字有开合两读。将《交泰韵》与相关韵书、今方言语音材料进行比较,既可说明这两个音读的来源,也可进一步确定《交泰韵》的音韵学价值。

林语堂“歌戈鱼虞模”古读研究的贡献及局限

林语堂根据印欧语系的音读演变以及中国古音的阴阳对转情况,提出“歌戈读长ɑ,麻读短ɑ”的观点。他还根据历史语言学原则、古韵部之间的音转关系、梵汉对音的证据,提出“周秦汉魏时,鱼虞模读开o(或合o)”的见解。虽然在论述的过程中还存在不足,但他于研究材料、方法、结论皆有个人创见,为后来学者更深入的探讨提供了理论基础。

“幽州人語謂耿爲簡”解

文章從《三國志·蜀書·簡雍傳》裴松之注“或曰:雍本姓耿,幽州人語謂耿爲簡,遂隨音變之”生發開去,探討了與此相關的音變構詞。本文就幽州一帶東漢至南北朝耕部字變入元部字,幽州方音與漢魏晉南北朝詩文用韻、古注音所反映的耕部變元部的歧異原因,《切韻》系韻書爲什麽不收“耿”讀“簡”的異讀,裴松之注“幽州人語謂耿爲簡”注音背後的規則,幽州一帶“耿、簡”同音現象在後代逐步失傳的原因等相關問題,得出多種新的見解,旨在加深漢語語音史及相關學科的研究。

卷轴本《玉篇》止摄韵的可视化与量化

计量及可视化方法对卷轴本《玉篇》止摄韵的系统对比研究有重要意义。首先,实现从韵类系统角度衡量止摄韵及其相关韵,借助参照点考察止摄相关韵在整个韵类系统中的亲疏程度和分合;量化方式客观准确地揭示止摄韵在整个韵类中特征,通过经验值与显著性检验对比,突破单一研究方法的局限性。其次,量化与可视化结合,发现一些新的语音特征:(1)止摄内,支微独立、脂之两韵在99%的概率上合为一类,而且,之韵与脂韵C类关系最近,与脂韵D类关系最远;(2)支脂两韵D类与C类关系最近,支韵CD类与脂韵C类语音关系较近,脂韵D类与微韵、之韵与微韵等偶混;(3)支脂之微四韵开合有别,存在唇音反切上字和圆唇主元音结尾反切上字定开合的混切,《广韵》均为开合同切;(4)止蟹臻摄混切未改变三摄独立格局,微迄两韵可合,微迄物三韵语音相关,三摄混切涉及四个等和四个调类;(5)精章日来属于重纽C类,庄知属于重纽B类,与以《王三》为代表的中古音系略有不同。卷轴本《玉篇》止摄韵的特点反映中古前期读书音的共同音系特征,同时,在语言接触和历时发展过程中,混入了方音成分。

19世纪两种荷兰汉学家编撰的闽南方言辞典音系比较研究

近年来,笔者发现了130年前荷兰汉学家编撰的《厦荷大辞典》和《荷华文语类参》,本文着重整理、比较研究其方言音系及其性质.全文分为五个部分：一、《厦荷大辞典》和《荷华文语类参》作者、成书时间及编写体例;二、两种西文辞典声母系统比较研究;三、两种西文辞典韵母系统比较研究;四、两种西文辞典声调系统比较研究;五、小结.《厦荷大辞典》和《荷华文语类参》的重要价值在于能准确地记录130年前福建厦门和漳州方言音系的音值.

湘语遇摄的语音层次

湘语模韵只有一个层次,而依声母的不同分为三类读音。鱼虞韵可分为两大层次:鱼虞相混型有五类读音,分属同源层与异源层两大层次;鱼虞有别型有两类读音,都属于同源层次,又可细分为前中古层与中古层两个次层次。

南部吴语果摄一等字的层次及演变

南部吴语果摄一等字的今读有七个层次。层次Ⅰ:歌戈与咍灰合韵;层次Ⅱ:歌戈与皆佳合韵;层次Ⅲ:歌戈与麻二合韵;层次Ⅳ:歌戈与脂韵合韵;层次Ⅴ:歌戈分韵;层次Ⅵ:歌戈合韵;层次Ⅶ:受地区优势方言或普遍话影响而形成的文读层次。层次Ⅰ符合先秦语音特点,层次Ⅱ符合西汉语音特点,层次Ⅲ符合东汉语音特点,层次Ⅳ是先秦转入微部的字在晚唐时期与支脂之微合韵的缘故。层次Ⅴ和层次Ⅵ符合隋代《切韵》的语音特点。

从黄永镇的古韵29部表看黄侃派学者对《广韵》离析的贡献

黄侃派古音研究者提出的上古韵分28或29部,其每部之内均列有所辖《广韵》韵部及离析表,这是继承清人和该派学者自身研究后提出的成果,是上古音构拟和研究上古至中古语音演变的重要依据。黄永镇1934年著《古韵学源流》一书,系统总结和展示了黄侃派学者古韵28部或29部说的离析成果,是当代汉语上古音研究的重要基础,应加以继承和研究。

上古音零札十则

十则札记,根据不同材料所反映出来的上古音信息,依次讨论了"窈窕"、"存"、"二"、"貳"、"黽"及相关诸字、"竄"等字的归部问题,《论语·微子》周之八士取名,《荀子·儒效》"武王之诛纣也……"句的语音技巧,《荀子·解蔽》"貳则疑惑",《楚辞·卜居》"粟斯"的校勘与语音技巧,里耶秦简所反映的异读别义,并从不同的角度挖掘这些材料在上古音研究中的作用和意义。

大连地区方言蟹摄开口二等见系字读音研究

大连地区方言蟹摄开口二等见系字的读音既有与山东胶辽官话相通的地方,又有自身的独特性。相对于山东胶辽官话,大连地区方言或多或少地受到了东北官话的影响。

曲韵选韵研究

选韵即确定韵部,是曲韵韵律的一个方面,与划分韵部、编撰韵谱一样,也对填词作曲有着规范意义。曲韵韵字的声响,是选韵的基础,即根据特定的声情和剧情来选择相应声响的韵部和韵字。曲体文学包括戏曲与散曲,戏曲是舞台艺术,首先所选用的韵字必须"美听",戏曲又是叙事文学,还须依据其所描写的故事情节和所塑造的人物形象来选韵。散曲主要是用于写景和抒情,或依据所描写的景物来选用具有相应声响的韵部和韵字,或依据作者所要抒发的情绪来选用具有相应声响的韵部和韵字。

四百多年前的潮州话韵母系统——明代潮调剧本韵部研究

明代潮调剧本《荔枝记》、《金花女》、《苏六娘》依据明代潮州话声韵唱念。从曲文的押韵情况看,它们的韵母系统和今天的潮汕话音系是基本一致的。

关于郑张尚芳、白一平-沙加尔和斯塔罗斯金三家上古音体系中的所谓“一部多元音”问题

本文主要探讨上古音体系中"一部多元音"的问题,分为以下八个部分:一、当代两大对立的上古音韵部构拟体系;二、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家的上古音韵部构拟体系;三、论关于上古韵部中的所谓"一部多元音"说评价的两个标准;四、论王力解决上古重韵问题的原则与方法;五、论李方桂解决上古重韵问题的原则与方法;六、王、李二家解决上古重韵若干方法之商榷;七、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家解决上古重韵问题的原则与方法;八、从什么角度看所谓"一部多元音"问题。

古壮字的汉字借音声旁与中古后期的韵母演变

绝大多数古壮字都包含汉字借音声旁,它们是探讨晚期中古汉语语音的重要资料。本文从内外转之分、韵母演变两个方面,具体分析了借音壮字中汉字借音声旁的韵母特点,说明它们和晚期中古音的代表即唐宋韵图所见的韵母演变之间的关系,包括内外转的区分和果假、宕江、止蟹、臻真、尤虞等韵摄的读音演变。

大连方言蟹止山臻端系合口字读音研究

大连方言蟹止山臻端系合口字读音有一定的民族差异:汉族汉语多没有[u]介音,与胶辽官话登连片相同;满族汉语方言点部分字有[u]介音。考察其他汉语方言,西南官话也没有[u]介音,这种语音现象在清末已经产生。

《汉字古音手册(增订本)》订误

《汉字古音手册》是学习和研究汉语音韵学的重要工具书。2010年商务印书馆出版的《汉字古音手册(增订本)》,对初版的一些错误进行了更订,但由于排校或其他方面的原因,仍有不少音标、等呼开合、反切等疏漏和失误存在。以《汉字古音手册(增订本)》体现的古音系统为本,对其中的失误进行了更订,指出十类四十多个误例,并加以更正。

明代莞籍诗人韵部研究

考察明代莞籍诗人用韵,并与《广韵》对照分析韵部之间的分合,归纳出22个韵部:9个阴声韵部,9个阳声韵部,4个入声韵部。明代莞籍诗人韵部系统既不同于历代诗人奉为圭臬的《广韵》音系,也不同于代表当时官话音系的《洪武正韵》,具有独特性。

汉语开口一等字中的j介音考察——以孟州方言为例

孟州(南庄)方言中咸山摄开口一等见系舒声字单字音产生j介音,咸山摄开口一等舒声字子变音产生i介音。二者相比,子变音产生i介音的时间较早。研究显示:(一)子变合音过程中,韵尾""对介音""的异化作用,加速了">i"的转变;(二)咸山摄开口一等韵混入开口二等韵中,承继了二等韵前的介音"",后来开口一等韵中出现新一轮介音"C->Cj->Ci-"的演变链条。

古汉语“叠韵”韵母、韵同说驳议及韵部相同说申诉

凡大型辞书及现行《古代汉语》教材在谈到"叠韵"时,或主两个字韵母相同说,或主两个字的"韵"相同说,《辞海》主"主要元音和韵尾相同"说。本文通过对叠韵词的剖析,指出了前两种说法同语言事实的矛盾,并进而阐明了"叠韵"为韵部相同的观点。

明清吴语“咿”类字的用法及来源

明清吴语文献中有一类读音为"咿"的"咿"类字,有"以""夷""伊""亦""咿""""咦"等多种写法,其意义、用法与现代汉语普通话中的"又"相同。通过对历史文献中有关吴语"又"字读音记载的分析,联系语音演变发展的规律,并结合现当代吴语区松江、上海、苏州、温州等地方言"又"的读音,可知"咿"类字其实是"又"的方言记音字。"又""来"等上古之部某些字在现当代吴语一些地区韵母仍读[i]音。