古代三句体歌辞及其曲式结构

三句体歌辞在先秦文献记载中已有多种表现形态,骚体三句之后,出现了较为规整的七言、五言和杂言三句体。其中先秦"……兮……兮,……(兮)"套式、中古经久不衰的"三三七"式、三言七言相杂的七言三句体这三种特殊格式的三句体可能蕴含着深厚的音乐文化意义,值得关注。而从现存的歌辞文本分析则可看出:中古时期三句体歌辞对应的音乐曲调存在两种曲式结构,一种是依歌辞句式自然形成的三句体曲式,另一种则是通过迭唱方式产生出的四句体曲式。

浅议门德尔松《葬礼进行曲》音乐风格的特性

德国浪漫派作曲家门德尔松的音乐曲式严谨明晰,旋律流利、典雅,感情流露有所节制,在浪漫主义乐派中独树一帜。本文主要对门德尔松《葬礼进行曲》的音乐作品分析与实际演奏中的技巧运用进行阐述,全面揭示了门德尔松的浪漫主义音乐特性,帮助演奏者更深入地了解作曲家的音乐语言和情感表现,在实际演奏中提高音乐表现力,升华音乐作品的内涵。

歌《诗》之“兮”字及其篇什的曲式探究

文章在统计出使用"兮"字之歌《诗》篇什的基础上,对"兮"字之体式及其比例、"兮"字的用法、"兮"字篇什的曲式等问题进行了探究;并结合所得认识,对已有相关知识做出了可能的建构性阐发;希望能够在更加细致、全面认识歌《诗》"兮"字的同时,对今之歌唱中"啊、呀"之类语气词的准确把握亦有所启发。

试析客家山歌的节律美

音乐艺术最自然、最早产生的要素是节奏及其韵律。客家山歌是客家方言地区的山歌,多用客家方言演唱,至今仍深受海内外客家人的喜爱。其歌词和曲调均具有鲜明的特色,而隐藏其中独特而丰富的节律美往往被人们忽视而很少被研究,其实,无论从歌词的内容、形式和曲调的节拍、节奏及曲式结构等方面,都体现了客家山歌既自由又严谨、承古风富浪漫的节律美。