哈罗德·品特与赖声川的《新加坡即兴》

在当前的赖声川戏剧研究中,虽然《新加坡即兴》属于被遗忘和疏忽的剧作之一,但是它却以独特简约的戏剧情境和神秘模糊的叙事风格,折射出赖声川戏剧创作背后的思想价值观及其对于哈罗德·品特静态戏剧艺术风格的借鉴与创造。本文通过对品特戏剧与赖声川《新加坡即兴》的比较分析,不仅可以在赖声川的剧作中领略到品特戏剧独特的风格与魅力,也有助于拓展赖声川戏剧研究的范围与视角。

无声的出席——厄登·冯·霍尔瓦特的静止戏剧研究

本文的研究对象是厄登·冯·霍尔瓦特的静止戏剧。霍尔瓦特是一位用德语进行创作的奥地利—匈牙利作家,是20世纪20、30年代最重要的德语剧作家之一。本文通过分析霍尔瓦特剧作中的各种类型的"静止",向读者展示了现代戏剧中除了梅特林克和契科夫作品之外的静止戏剧,并从社会批判层面对"静止"产生的原因作了挖掘。本文的意义在于丰富现代戏剧的类别、加深对现代戏剧的认识。

“解放戏剧的宣言”——埃尔弗里德·耶利内克戏剧创作刍议

"黑色的精灵"耶利内克在戏剧创作上致力于对现存一切规则的解构。在思想内核上,批判和反抗暴力是贯穿全部剧作的一条主线,她将暴力具体化为挤压人性的法西斯政权、男权专制、狂热趋奉艺术至上与体育竞技等潮流。在艺术手段上,她逐渐抛弃传统戏剧原则,"从戏剧角色的暴政之下解放出来",从体现剧场属性的动作手段向强调文学属性的静态戏剧发展,体现出鲜明的实验性和强烈的异质性。在戏剧语言上,她继承了维也纳派写作传统,接受早期维特根斯坦语言哲学和超现实主义下意识写作方法的影响,形成了独特的语言风格。诺贝尔文学奖颁奖词称她的作品为"解放戏剧的宣言",堪称的论。