《左传》之预言叙述模式

《左传》好预言 ,预言者多为巫卜和史官以及统治集团内部的高级成员。预言分两大类 :直觉的经验的预言主要是根据人物的外貌、语言、行为来判定吉凶祸福 ;技术的知识的预言主要是借助专门的工具 ,运用特殊的方法和手段 ,包括卜筮、梦占、星占等来推测兴衰成败。预言在《左传》中最明显的功用是安排情节结构、构筑悬念以及政治伦理的训诫诱导。

当代文学史写作:方法、可能与限度——以洪子诚著《中国当代文学史》为中心

《中国当代文学史》作为"重写文学史"的重要成果,有着重大的学术价值和独立的学术品格。但它作为"历史中间物"也有着缺陷和不足:在叙史过程中,"当代文学"的内涵从"话语形成"到"自然时空"的转换,使其"下编"止于浮泛评述;以"一体化"的实现和解体作为叙史情节结构和文学史观,既显示出史识的洞见,又对复杂的文学情境造成了一定的遮蔽。

文化交叉小径边的一脉馨香——赛珍珠短篇小说创作特色论

赛珍珠短篇小说主要表现在东西方文化交叉的大背景和在情感与家庭矛盾纠葛的小背景下生活着的人,注重文化、情感活动中人的命运、性格、心理等方面的展示。在创作方法和技巧上,她致力于人物形象的塑造和刻画、情节结构的布局安排、叙述方法的变化运用。这使她的短篇小说闪耀着独特的光彩,散发出独具的幽香。

叙事聚焦:解读韦尔蒂的“边缘人”

尤多拉.韦尔蒂的短篇小说《风暴》探讨了边缘化的人生这一主题。通过对比两位花季少女截然不同的成长历程,作者凸现了陷入边缘化困境少女的无助与绝望,揭示了被边缘化者的无辜与精神痛苦,并用风暴的隐喻暗示了这一社会罪恶的潜在破坏力。文中从叙事聚焦的角度分析了《风暴》的主题和叙事结构,指出韦尔蒂独特的叙事聚焦的选择及叙事聚焦的灵活转换。不仅突出了小说的主题,而且赋予了小说浑然天成的双线并行结构,实现了叙事内容与叙事形式的完美结合。

论演出叙述中两种时间“空间化”方式

叙述是人们感觉时间、整理时间经验的基本方式。不同叙述体裁,会用不同方式将时间性因素转化为某种空间性存在,即呈现出时间的"空间化"现象。当今,演出作为文化产业的核心体裁,有诸多构成时间"空间化"的方式。本文以演出叙述为研究对象,对其时间"空间化"方式进行讨论。由于演出的被叙述时间具有较为明显的空间性特征,所以本文主要就叙述行为时间的"空间化"方式展开论述。演出叙述中情节时间性展开的"空间化",以及演出场面时间性展开的"空间化",本文对这两类时间"空间化"方式进行具体分析。

试论《史记》的自杀叙事

《史记》是中国古代文学中自杀叙事艺术成熟的标志。《史记》中的自杀叙事呈现出类型丰富的特征,并有着重要的艺术表现功能:有助于人物形象的塑造;强化情节;增强作品的悲剧性。《史记》的自杀叙事艺术既有先秦文学的基础,又与司马迁的生命观、美学观息息相关。

从《青春的舞步》看村上春树的叙事策略

村上春树讲究叙事的策略 ,从他的代表作《青春的舞步》可窥见其一斑 :他通常采用第一人称内视角 ,他重视使叙述视角平易化 ,以期拉近与读者的距离 ,更重视叙述视角的“陌生化” ,与读者保持一定的心理距离 ,调动读者积极参与文本的再创作 ;他对情节结构的安排上突破了传统故事模式 ,突破了传统小说的线性结构 ,虚实相生 ,张弛有致 ,符合青年读者的心理结构。总之村上春树注重将日本传统叙事方法与西方现代的叙事手法相糅合 ,创造出了“陌生化”

虚构的虚构——对电影《英雄》主题的一种解读

我们不赞成简单的批评电影《英雄》形式大于内容。我们以为:《英雄》用独特的电影语言,叙说了一个悲剧性的赵国版刺秦故事,它将史迁的传奇性刺秦故事虚构再虚构,流露出电影原创者与现今主流历史意识——“统一征服分裂”共谋的倾向,而不是与美国强权政治共谋。

俄国形式主义短篇小说观

二十世纪二十年代初形成而兴盛的俄国形式主义是文学批评领域极富影响的重要学派。俄国形式主义者关于短篇小说的定义、结构、情节、结尾和叙事手法等方面的研究前所未有且具有现实意义。他们的短篇小说理论在短篇小说理论领域具有重要地位。

隐含作者的想象制作:《文心雕龙》历史叙事性批评话语的深层结构

历史叙事性是《文心雕龙》批评话语的一个显著特质。话语能指层面所标明的显而易见的历史叙事性,只构成了它的表层结构,其深层结构是制作者刘勰建构多种情节结构,使文学历史事实成为可理解的现象的过程。凭着某些先见,由对文学的一般认识和对批评客体的提炼,特别是主要遵循时序性、程序化和相似性原则以及神话-原型模式,刘勰对众多包括文学在内的历史事实进行想象制作,也即把历史编排为某种特定的情节结构,并以此阐释文学。因此,这是一种作为修辞的叙事。

论“史传叙事模式”对“三言”叙事的影响

"三言"作为中国古代叙事作品的杰出代表,深深地刻下了"史传叙事模式"的烙印,呈现出独特的叙事风貌,具体体现为叙事题材的真实性、叙事内容的宏富性、叙事方式的客观性、叙事情节的完整性和叙事倾向的鲜明性。

敞开与遮蔽:文学史叙述方法及其限度——以洪子诚著《中国当代文学史》为中心

洪子诚史著以新的叙史模型重构当代文学场景和演进轨迹,拓新了当代文学史的叙述范式、叙述空间。但它也存在着一定的局限:“当代文学”内涵的从“话语形成”到“自然时空”的悄然转化,导致了“洪史”前后叙史深度和风格上的较大差异;以“一体化“作为文学史观和叙史情节结构缺乏足够的统摄力,对复杂的文学历史场景造成了一定遮蔽。洪史代表了一种在学界具有新的普遍意义的叙史理念、叙史方法,对它的剖析有助于当代文学史研究和叙述的深入。

《冈底斯的诱惑》叙事技巧的意识形态内涵

小说《冈底斯的诱惑》的叙事技巧不仅是形式实验,而且隐含着意识形态内涵。这种意识形态的诉求在于:故事情节结构的零散化打破了主流意识形态解释现实的独尊地位,权威叙述者的自我隐退彰显了个体的自由追求,多种人物视角的交错描述体现了普通人对日常生活秩序的疏离。

历史的钩沉 文学的想像——评范文华《古赵雄风》三部曲

《古赵雄风》三部曲是邯郸青年作者范文华创作的长篇历史小说。作者以雄厚的史实为基础,通过对各种历史典籍的精心钩沉和巧妙结撰,生动演绎了赵国从赵武灵王定鼎中山、赵惠文王守疆扩土到赵孝成王衰落失地近一个世纪的历史变迁。浩浩长卷,洋洋百万,既有浓郁的历史韵味,又不乏强烈的抒情性;结构上既开合振荡、纵横捭阖,叙事上又明灭吞吐、巧妙生发,是一部非常优秀的历史小说。

“新笔记小说”的情节结构透视

“新笔记小说”的情节结构特征是结构松散,无定式,即使用了散点透视的方法,削弱以往情节模式中因果性因素;行文以情趣为根据,削弱以往情节模式中戏剧性因素。这种情节结构具有明显的主观化叙事倾向,体现了中国传统的意向思维特点,它对当时的小说审美观念是一次有力的冲击。

从叙述学角度看《大浴女》对人性的探讨

笔者试从叙述学角度对《大浴女》进行一番探访,分别从情节结构、不可靠叙述、评论性干预三方面来考察作者与作品之镜所观照出的“第二自我”之间隐秘而持久的对话,以求更深入地探讨作品的内涵及其价值。

BBC迷你剧《南茜的情史》的叙事特点

BBC迷你剧《南茜的情史》改编自萨拉·沃特斯的小说《轻舔丝绒》。以19世纪维多利亚时期的剧场为历史背景,演绎了以“玫瑰”为主题的女同罗曼史。本文拟从波德维尔电影诗学的三个维度(叙述、情节结构和故事世界)出发,分析其叙事特点:画内“我”者的内心独白让观众了解了人物的心理世界和性格特征;情节结构展示了南茜在扮装表演中寻找身份认同的心路历程;观众依据现实世界的经验,了解到剧中人物南茜与三位女性的层级关系和行为动机,从而构建起一个19世纪的女同世界。

论《项羽本纪》的历史叙述结构

《项羽本纪》作为司马迁《史记》的历史名篇,为我们讨论历史叙述结构提供了一个很好的范例。《项羽本纪》大体展现出三层结构形态:表层结构,是历史时间的先后顺序;深层结构,是项羽性情、品格的丰富展现;底层结构,是儒家思想、文化的内在矛盾和统一。三层结构从不同角度、不同层面,共同决定着《项羽本纪》的情节发展和历史叙述。

“武汉”地理意象构建起厚重的历史视野——读孙志卫长篇小说《武汉谍战》

本文从'主线与支线交迭'书写间谍网络的结构手法,多层次的情节设计展现了波诡云谲的生死谍战,冈本矢一的人物形象展现战争的悲剧性与荒诞性,'武汉'地理意象的多重含义从四个方面讨论《武汉谍战》呈现出来的独特审美价值。

数据态档案叙事:原理、方法与实证

本文将叙事理论与档案数据化加工需求相结合,提出“数据态档案叙事”的学术概念,探讨其核心理念、理论基础、逻辑框架和技术路线,并通过现实案例予以验证。本文认为,叙事性是档案区别于其他文献资源的典型特征。数据态档案叙事是以历史结构主义方法论为指导,基于“框架+对象”的二元叙事逻辑,以结构化数据集形式重组档案文本或图像核心语义信息的叙事脉络,构造历史事件的可计算数据模型,驱动档案信息服务智能化转型的理论、方法与技术。数据态档案叙事可以为档案数据化加工提供科学理论和方法论的指导,有望对档案信息化建设的智能转型产生深远影响。