《倩女离魂》一剧的两大亮点刍议

通过分析《倩女离魂》一剧,认为该剧具有两大亮点:独一无二的女性形象塑造和细腻入微的心理刻画。其中,独一无二的女性形象塑造主要从追求爱情的方式、情爱观等方面与杜丽娘这个人物形象作对比分析;细腻入微的心理刻画主要从"一切景语皆情语"和"雅俗浑然一体的语言结合模式"两方面来进行细致地论述。

男权文化心理的多重变奏——对大观园中“女儿”的解读

在细读《红楼梦》文本的基础上,结合女性主义批评的相关理论,指出:大观园中的"女儿"是曹雪芹创造的、贾宝玉用来抗拒时间的流逝、填补生命空虚的一系列关于美的幻象。通过创造和占有这种美,贾宝玉和曹雪芹在最低层次上确证了自己事实上的男性身份,实现了"被弃"后对补天意识的移位和补偿。

论《红楼梦》人物年龄错乱问题

《红楼梦》中存在大量的人物生理年龄和心理年龄错乱的现象。从《红楼梦》版本的流变以及曹雪芹的女儿崇拜观来看,《红楼梦》人物年龄错乱是曹雪芹在有意、无意中造成的。

清代闺秀赠妾诗词的情感诉求

清代一些闺秀勇于突破贱视姬妾的传统而将其纳入自己的诗词创作中来,创作了情文并茂的赠妾诗词。在这类诗词中,闺秀们毫不隐瞒自己对侍妾的情感诉求,主要表现为对侍妾不是姐妹却胜似姐妹的亲情诉求、不是男性却胜似男性的美色夸说、不是亲朋却胜似亲朋的祭祀追悼三个方面。

《倩女离魂》与《离魂记》之比较

《倩女离魂》与《离魂记》虽属同一题材,但在情节设置和人物塑造上却有很大不同。通过比较,作者重点分析《倩女离魂》中王文举这一人物形象。揭示出其与倩女一样是由一分为二到合而为一的,亦是理与情,现实与理想的统一。进而从时代背景和文人心态两方面探索造成两部作品差异的原因。

略论温庭筠词景色意象

温庭筠擅用"禽鱼草木"之类自然的景色意象,创构出窈深幽约的词境。温词景色意象的创造特性在于:首先,以容观态度描摩旖旎动人的春天景致,使意象中充满绮丽的色彩美感;其次,善用从傍晚到拂晓的夜景衬托闺怨,增添意象的朦胧美感和凄恻幽约的特质;复次,常常于具象和抽象的巧妙转换之间创造意象,这也使温词某些景色意象富有空灵之美。

劳动、生活与美——《诗经·葛覃》赏析

对于《诗经·葛覃》的主人公,时下多有争议。有人认为是少女;有人认为是少妇。细加考察则发现主人公是待嫁的女子,并且是劳动生活中的待嫁女子,诗歌突出表现了劳动生活中待嫁女子的美。

纯美的人性童话——解读彭学军作品集《油纸伞》

解读《油纸伞》可以感触到作品的审美情趣,其童话般优美的结局与浪漫色彩带给读者更多积极意义的教化与感动。