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The Critical Study On Xu Yuanchong's Theory of Metrical Translation
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作者 麦帼慧 《海外英语》 2012年第7X期139-143,共5页
Background:Xu Yuanchong,one of the most eminent translators of Chinese poetry in English rhyme,adhered to the metrical translation which emphasizes transferring the rhyme of the original poem into the translation of t... Background:Xu Yuanchong,one of the most eminent translators of Chinese poetry in English rhyme,adhered to the metrical translation which emphasizes transferring the rhyme of the original poem into the translation of target language.But it has limitations.Meth ods:This essay was conducted in qualitative research method.It identified and reflected on some negative impacts caused by improper met rical translation and summarized the factors which confine it from the aspect of phonology,semantics and syntax.It tried to figure out the limitations of the metrical translation through examples by analyzing the linguistic features of the language and imagery effect of the translat ed poetries.Result:Another translation methods was introduced-free/blank verse translation to solve the deficiencies lied in the metrical translation. 展开更多
关键词 metrical TRANSLATION LIMITATION RHYME IMAGE meanin
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诗体之争与诗体重建——“现代诗创作研究技法”学术研讨会热点话题论争综述 被引量:2
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作者 王珂 陈卫 《江苏大学学报(社会科学版)》 北大核心 2010年第6期47-53,共7页
诗体是诗的文体规范。在人类诗歌史上,诗歌形成了两种诗体——定型诗体和准定型诗体。汉语诗歌的"新诗革命"是在"诗体大解放"的口号下产生的,百年新诗历史正是新诗诗体的格律化与自由化多对抗、少和解的历史。新诗... 诗体是诗的文体规范。在人类诗歌史上,诗歌形成了两种诗体——定型诗体和准定型诗体。汉语诗歌的"新诗革命"是在"诗体大解放"的口号下产生的,百年新诗历史正是新诗诗体的格律化与自由化多对抗、少和解的历史。新诗是否应该重视诗体建设?新诗的诗体建设应该重点建设格律体还是自由体?这些问题一直困扰着新诗研究者。在2009年8月的"现代诗创作研究技法"学术研讨会上,不同学派的新诗学者展开了激烈的"诗体之争",出现了多种观点:新诗应该建立定型诗体,新诗应该建立准定型诗体,新诗应该无诗体;新诗应该是格律诗,新诗是自由诗,新诗应该偏向格律诗,新诗应该偏向自由诗;新诗的诗体建设应该偏重音乐形式,新诗的诗体建设应该偏向视觉形式;诗体建设是伪话题,诗体建设是当务之急……透过学者们的争论,不仅可以了解新诗研究及创作的现状,特别是新诗研究界的热点话题;而且可以弄清新诗的文体特征和文体价值。 展开更多
关键词 新诗 诗体 自由诗 格律诗 新诗革命
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评提摩太·斯蒂尔的“新形式主义”诗歌理论 被引量:4
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作者 脱剑鸣 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2004年第1期32-36,共5页
“新形式主义”是 2 0世纪 80年代兴起于美国的诗歌流派 ,其最基本的特征是传统英语诗歌格律的回归 ,同时作为诗人和理论家的提摩太·斯蒂尔是这个流派中最早进行创作而且影响最大的人物之一。他从韵文的地位、概念的混乱和唯美派... “新形式主义”是 2 0世纪 80年代兴起于美国的诗歌流派 ,其最基本的特征是传统英语诗歌格律的回归 ,同时作为诗人和理论家的提摩太·斯蒂尔是这个流派中最早进行创作而且影响最大的人物之一。他从韵文的地位、概念的混乱和唯美派的影响这三个方面对自由诗体进行了批判。本文在肯定他的理论合理性的同时 ,对其彻底否定自由诗体的极端性提出了质疑。 展开更多
关键词 自由诗 诗体 诗歌理论 诗歌流派 唯美派 主义 格律 批判 兴起 传统
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杜甫律诗章法研究 被引量:5
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作者 韩成武 《商丘师范学院学报》 CAS 2004年第6期1-4,共4页
杜甫律诗的章法,因题材不同而表现为不同的格局。大体说来可以分为两种格局:一种是以每联为一个意段的"四节式"(点题→写景→言事→结情);一种是以四句为一个意段的"二节式"(描绘物象→寄托情志)。登临、咏怀之作多... 杜甫律诗的章法,因题材不同而表现为不同的格局。大体说来可以分为两种格局:一种是以每联为一个意段的"四节式"(点题→写景→言事→结情);一种是以四句为一个意段的"二节式"(描绘物象→寄托情志)。登临、咏怀之作多用"四节式",咏物之作多用"二节式"。 展开更多
关键词 律诗 杜甫 寄托 咏物 写景 描绘 物象 章法 题材 表现
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浅论宋代出版对宋诗的影响 被引量:3
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作者 陈静 《出版科学》 CSSCI 2008年第2期85-89,共5页
宋代出版业的繁荣创造了好读书重学识的社会风尚,带来了整个社会欣赏力水平的提升,为宋人诗歌语言经验的积累提供了足够的物质基础。宋人通过出版杜甫、黄庭坚等的诗集定本与注本,成功树立了律诗的摹仿标准,同时以诗派为名结集刊刻流通... 宋代出版业的繁荣创造了好读书重学识的社会风尚,带来了整个社会欣赏力水平的提升,为宋人诗歌语言经验的积累提供了足够的物质基础。宋人通过出版杜甫、黄庭坚等的诗集定本与注本,成功树立了律诗的摹仿标准,同时以诗派为名结集刊刻流通,突出了宋代律诗的语言特征,最终借助出版之力引导和提倡了新的诗作标准和审美风格,并使之能在社会上普及开来。 展开更多
关键词 宋代 律诗 雕版印刷
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从杨德豫译诗看其诗学观 被引量:1
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作者 边立红 侯燕 《长沙理工大学学报(社会科学版)》 2014年第5期101-105,共5页
杨德豫先生不仅译作丰富,对译诗也有独特的见解,是现代英诗汉译的名家。文章借鉴闻一多的"建筑美"、"音乐美"、"绘画美"对杨德豫的诗学观及译诗进行解读,从而得出:杨德豫坚持用汉语格律诗翻译英语格律诗... 杨德豫先生不仅译作丰富,对译诗也有独特的见解,是现代英诗汉译的名家。文章借鉴闻一多的"建筑美"、"音乐美"、"绘画美"对杨德豫的诗学观及译诗进行解读,从而得出:杨德豫坚持用汉语格律诗翻译英语格律诗,主张"以顿代步",韵式悉依原著,在译诗方面形成了自己独特诗学观,并且在诸多实践中实践着自己的诗学观。 展开更多
关键词 杨德豫 诗学观 格律诗 以顿代步
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三字脚与五言诗的韵律——以《文选》诗歌卷为考察对象 被引量:2
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作者 谢思炜 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2019年第3期4-17,共14页
通过对《文选》五言诗中"三字脚"各种形式的调查,可以证明三字词只占其中一小部分。在右向音步规则与循环音步规则中,应采用循环音步规则对汉语诗歌进行分析。同时,在对"三字脚"节奏进行分析时应加入空拍这一因素... 通过对《文选》五言诗中"三字脚"各种形式的调查,可以证明三字词只占其中一小部分。在右向音步规则与循环音步规则中,应采用循环音步规则对汉语诗歌进行分析。同时,在对"三字脚"节奏进行分析时应加入空拍这一因素。调查还证明,三字脚并不是所有单音节语言的普遍节奏形式,而是在汉语诗歌中特别发展起来的。 展开更多
关键词 五言诗 三字脚 诗歌韵律 空拍
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内在律:新诗艺术成就的核心 被引量:3
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作者 吕家乡 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》 北大核心 2008年第3期3-8,共6页
郭沫若最早发现并在新诗创作中成功地运用了基于情绪消长起伏的内在律以代替旧体诗的固定的外在格律,这是他对新诗艺术的重大贡献。内在律一端联着情绪内容,一端联着语言形式,居于新诗各项艺术成就的核心,也是新诗区别于旧体诗的基本艺... 郭沫若最早发现并在新诗创作中成功地运用了基于情绪消长起伏的内在律以代替旧体诗的固定的外在格律,这是他对新诗艺术的重大贡献。内在律一端联着情绪内容,一端联着语言形式,居于新诗各项艺术成就的核心,也是新诗区别于旧体诗的基本艺术特征。在新诗发展过程中,自由诗人如艾青、戴望舒等以创作和诗学探索丰富了内在律体系,现代格律诗的提倡者如闻一多、何其芳等也注意把新诗格律和情绪内在律联系起来。自由诗和现代格律诗既双水分流又彼此渗透,有逐渐融合之势。在新诗的诗体建设中,如果忽视、拒斥内在律,就可能误入歧途。 展开更多
关键词 新诗 内在律 自由诗 现代格律诗
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形式的力量——论形式在律诗诗体建立中的作用 被引量:1
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作者 陈静 《首都师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第4期80-91,共12页
律诗诗体建立的过程中,形式的完成是诗体繁荣的首要条件。盛唐律诗的繁荣首先要归功于齐梁到初唐历经三百多年确立起来的完善的律诗形式,因此,着眼于诗体发展的整个历史过程,可以清楚地看到,形式在律诗诗体建立中起着决定性的作用。
关键词 律诗 形式 内容
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“小律”考论 被引量:1
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作者 文艳蓉 《西南交通大学学报(社会科学版)》 2008年第3期37-41,共5页
小律是一种历来为人们所忽视的诗体,产生于六朝,但作品后世不传。现存的"小律"最早见于盛唐,兴于中唐,当时主要指绝句,是由律诗减句而来,也有的是古诗律化的结果。宋代至明代,"小律"指的是四韵律诗,到胡震亨时才明... 小律是一种历来为人们所忽视的诗体,产生于六朝,但作品后世不传。现存的"小律"最早见于盛唐,兴于中唐,当时主要指绝句,是由律诗减句而来,也有的是古诗律化的结果。宋代至明代,"小律"指的是四韵律诗,到胡震亨时才明确为三韵律诗。历来创作三韵律诗的诗人不少,但是有意识自觉创作并标举之为"小律",则是在明、清时期,到康熙时期达到高峰。小律内容丰富,最多的题材是咏物与咏人,艺术手法上则以虚实相间、情景相生为主要特点。 展开更多
关键词 小律 六朝 中唐 四韵律诗 三韵律诗 胡震亨 虚实相间 情景相生
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传统文化与现代格律体诗歌的关系 被引量:1
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作者 李雁 《重庆社会科学》 CSSCI 2010年第3期102-105,共4页
现代格律体是相对于古典格律诗体而言的,它既不同于传统格律体也不同于自由体,而是兼顾二者的特点。现代格律体继承了传统诗歌的因素,表现出传统文化因素的影响,是现代诗人立足于民族本位的文化观在诗学上的体现。传统文化对现代格律体... 现代格律体是相对于古典格律诗体而言的,它既不同于传统格律体也不同于自由体,而是兼顾二者的特点。现代格律体继承了传统诗歌的因素,表现出传统文化因素的影响,是现代诗人立足于民族本位的文化观在诗学上的体现。传统文化对现代格律体的影响表现在内容和形式两个方面,使现代格律体呈现出与传统诗歌相通的特点。 展开更多
关键词 现代格律体 传统文化 诗歌
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英译毛泽东诗词的意义传译比较分析 被引量:1
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作者 王俊华 《温州大学学报》 2003年第4期54-60,53,共8页
本文对毛泽东诗词两种英译本中意义的传译进行了比较分析,主要从一般意义、专有名词和典故三个方面来着手探讨。作者认为在翻译中国古典诗歌时,在不损害原文意义特别是语用意义的前提下,应尽量采用格律体译法。当然,这并不意味着绝对排... 本文对毛泽东诗词两种英译本中意义的传译进行了比较分析,主要从一般意义、专有名词和典故三个方面来着手探讨。作者认为在翻译中国古典诗歌时,在不损害原文意义特别是语用意义的前提下,应尽量采用格律体译法。当然,这并不意味着绝对排斥自由体译法。 展开更多
关键词 一般意义 专有名词 典故 格律体译法 自由体译法
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论律诗对偶的美学功能 被引量:1
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作者 谭德晶 《商丘师范学院学报》 CAS 2001年第3期39-42,共4页
律诗是我国古典诗歌最重要的形式之一 ,而对偶作为律诗必须遵守的一条重要规则 ,对律诗的审美功能及情感表现等具有重要的影响。对偶具有对称对比之美及智性快乐两种美学功能 ,但对诗而言 ,它们毕竟还只是较低层次的美感。从深层情感表... 律诗是我国古典诗歌最重要的形式之一 ,而对偶作为律诗必须遵守的一条重要规则 ,对律诗的审美功能及情感表现等具有重要的影响。对偶具有对称对比之美及智性快乐两种美学功能 ,但对诗而言 ,它们毕竟还只是较低层次的美感。从深层情感表现角度来看 ,对偶以它高度对称的两句为一个结构单位、综合表达一个共同的意思的特性能使情感表现稳定有力和适度强化。除此之外 ,对偶的美学功能还表现在它对律诗的境界创造方面 :诗的性质本身 ,总是竭力能在总的时间运动的框架中 ,融进更多的空间艺术的因素 ,这在律诗中表现尤为突出。律诗这种十分凝炼短小而又极谨严的格律诗体 ,如此狭窄的区间和容量 ,对于诗的时间运动来说无论如何是十分局促的 ,作为一种补充 ,律诗在诗的空间展现方面却超过了我们所知的任何一种诗体 ;而对偶艺术是律诗突破线性运动 ,向空间性艺术转换。 展开更多
关键词 律诗 对偶 美学功能 情感强化 境界
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新诗格律化的冷思考 被引量:1
14
作者 毛翰 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》 2008年第1期100-106,共7页
格律诗、自由诗、散文诗是诗的三种基本体裁。中国新诗(自由诗)本来就是为冲破传统诗词的格律禁锢而创立的,不必刻意格律化。格律诗简洁精致,更适合于记忆和背诵;自由诗以其语言表达的清晰和明快,更适合于朗诵,更富于朗诵现场的感染力... 格律诗、自由诗、散文诗是诗的三种基本体裁。中国新诗(自由诗)本来就是为冲破传统诗词的格律禁锢而创立的,不必刻意格律化。格律诗简洁精致,更适合于记忆和背诵;自由诗以其语言表达的清晰和明快,更适合于朗诵,更富于朗诵现场的感染力。各种诗歌体裁,都有自己独特的价值和魅力,应该多元并存。 展开更多
关键词 格律诗 自由诗 格律化 多元并存
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七律定型及其渊源新考 被引量:1
15
作者 张培阳 《井冈山大学学报(社会科学版)》 2017年第1期92-100,共9页
七律的声律发展和定型经历了南朝的萌芽、初唐的初成、盛唐的停滞与大历的成熟和定型等几个阶段,其中南朝七律数量不多,非律句较多,这种情况,到了初唐武后、中宗朝始有变化:一是非律句急剧减少,二是合律篇数大幅提高。盛唐七律由于频繁... 七律的声律发展和定型经历了南朝的萌芽、初唐的初成、盛唐的停滞与大历的成熟和定型等几个阶段,其中南朝七律数量不多,非律句较多,这种情况,到了初唐武后、中宗朝始有变化:一是非律句急剧减少,二是合律篇数大幅提高。盛唐七律由于频繁失粘,合律率并不高。大历时,合律率大有改观,七律得以最终定型。杜甫虽为盛唐诗人,但其七律之作,多成于晚年,与大历相近,因此,其创作也可视为这一时期的一部分。七律的渊源,可以追溯至七言一韵新体中的八句一种,而与七言转韵新体的关系较远。 展开更多
关键词 七律 平仄 律句 对仗 定型 渊源
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王修玉《历朝赋楷》与清初文教政策 被引量:1
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作者 潘务正 《浙江师范大学学报(社会科学版)》 2010年第1期40-46,共7页
王修玉《历朝赋楷》受明代赋学思潮的影响而祖骚宗汉,但在新的背景下也表现出了对唐代和本朝律赋尤其是应试应制律赋的重视和推崇。王修玉的赋选,一定程度上体现了清初统治者重赋的文教政策对文学发展和社会稳定所起到的重要作用。
关键词 王修玉 《历朝赋楷》 律赋 文教政策
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翻译美学视角下《大中华文库·楚辞》英译研究 被引量:2
17
作者 曾杭丽 《榆林学院学报》 2014年第1期108-110,共3页
《楚辞》是我国诗歌的源头之一,但其英译研究相对滞后于其他经典作品。从植根于中国本土的翻译美学角度研究《楚辞》英译是可行且有意义的。翻译美学涉及神似和形似这对美学命题,具体内容涉及意象、意境、格律及风格等诸多方面。从卓振... 《楚辞》是我国诗歌的源头之一,但其英译研究相对滞后于其他经典作品。从植根于中国本土的翻译美学角度研究《楚辞》英译是可行且有意义的。翻译美学涉及神似和形似这对美学命题,具体内容涉及意象、意境、格律及风格等诸多方面。从卓振英译的《大中华文库·楚辞》中看出,"以诗译诗"是可行的,也是必要的,为了全值再现原诗所蕴含的美,译者应该采取诗化译法。 展开更多
关键词 翻译美学 《楚辞》英译 意象 意境 格律 风格
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诗运与时运——二十一世纪诗坛预测 被引量:1
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作者 施议对 《常熟理工学院学报》 2009年第1期32-41,共10页
孔夫子考察子贡,看其可不可与言诗,有无资格与言诗,其中有个条件就是,告诸往能否知来者。可见,所谓知来者,亦即预测,实际上就是对于诸往的一种回顾与反省。主要看,能否从中吸取点什么。故此,对于本文,亦当只作一般文章看待。全文三个部... 孔夫子考察子贡,看其可不可与言诗,有无资格与言诗,其中有个条件就是,告诸往能否知来者。可见,所谓知来者,亦即预测,实际上就是对于诸往的一种回顾与反省。主要看,能否从中吸取点什么。故此,对于本文,亦当只作一般文章看待。全文三个部分:第一部分,关于诗词读本的出版状况以及诗界、词界领袖人物的预测;第二部分,中国诗坛"双向流动"现象——新体白话诗与旧体格律诗的生死搏斗;第三部分,总结经验,预示未来。 展开更多
关键词 新体白话诗 旧体格律诗 死而复生 生而复死
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汪榕培《牡丹亭》“集唐诗”英译实务解读 被引量:1
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作者 蔡华 《南京工程学院学报(社会科学版)》 2022年第4期7-12,共6页
汤显祖《牡丹亭》中的“集唐诗”是作者借鉴中国古典文学精华,丰富其字里行间古典浪漫性情的文人写作风格。汪榕培《牡丹亭》英译本“集唐诗”英译韵体形似、英译选词合意、在情感互动方面亦“有所云”,译采纷呈,融通着《牡丹亭》多维... 汤显祖《牡丹亭》中的“集唐诗”是作者借鉴中国古典文学精华,丰富其字里行间古典浪漫性情的文人写作风格。汪榕培《牡丹亭》英译本“集唐诗”英译韵体形似、英译选词合意、在情感互动方面亦“有所云”,译采纷呈,融通着《牡丹亭》多维时空的“情”缘,体现了译者“新格律派”的翻译方法在《牡丹亭》英译面貌和译介进程中的语际交流与输出潜质。 展开更多
关键词 《牡丹亭》“集唐诗” “新格律派”译法 输出实务
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也谈诗体译法之不足——许渊冲《汉英对照唐诗三百首》读后 被引量:2
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作者 董晖 《绍兴文理学院学报(哲学社会科学版)》 2006年第5期88-94,共7页
诗体译法和散体译法是翻译中国古典诗词的两种主要方法,各有其利弊。诗体译法虽能较好地保留和再现原诗(词)的音韵之美,但也有其局限性。文章结合对许渊冲《汉英对照唐诗三百首》一书中译例的分析,阐明在诗体译法运用不当时可能产生的... 诗体译法和散体译法是翻译中国古典诗词的两种主要方法,各有其利弊。诗体译法虽能较好地保留和再现原诗(词)的音韵之美,但也有其局限性。文章结合对许渊冲《汉英对照唐诗三百首》一书中译例的分析,阐明在诗体译法运用不当时可能产生的各种不足之处,并指出,两种译法不应互相对立、互相排斥,而应取长补短、互为弥补。 展开更多
关键词 中国古典诗词 诗体译法 散体译法 许渊冲
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