湘乡话单字调实验研究

实验结果表明:湘乡城关镇话声调共有7个单字调,属于声调调类中"平声三分+上声+去声三分"的格局。次阳平和阴去的区别度不大,其余各声调能清楚区别开来。次阳平和阴去依靠声母类别不同相互区别,我们推测,次阳平和阴去调型调值相似情况不会持续太久,由于在普通话及周围方言中它们是属于不同的声调,因此为了清晰表达语义它们很可能会逐渐增大区别度。

锦/棉交织物活性染料—浴法染色工艺的研究

锦纶和棉的染色性能不同,所以锦/棉交织物的同色性染色工艺较为复杂,传统的染色方法是采用分散/活性、分散/直接、酸性/活性等两浴法染色。本文用活性染料对锦/棉织物进行一浴两步法染色,选择pH值4.5～5可以对锦纶染色,在碱性条件下对锦纶不上色或轻微上色的活性染料,首先在酸性条件下对锦纶纤维染色,然后调节pH值到碱性对棉纤维染色,得到了优异的同色性。

诗律补说

诗家们通常认为，格律诗忌三仄调，但事实是，唐代的诗人们在写作实践中并未严格遵守这一规定。由于拗救的原因，也出现了一句之中四个或五个仄声连用的情况。为了表情达意的需要，甚至可以拗而不救。

词曲长短句的定式与一字一音、损益方法的关系

词曲以长短句为主的原因是宋代以来一直探讨的问题,古今学者皆以为长短句是音乐影响的结果,然而仅仅提到音乐对歌词的影响,无法明白长短句与音乐究竟具有怎样的关系,不会了解采用长短句的真正原因,实际上相当多的齐言体也是音乐文学。宋元词曲采用长短句为主的原因是一字一音的辞乐关系,在一字一音的辞乐关系中,只能通过长短不齐的句式达到旋律需要的不齐之美和流动之感。宋元词曲能够采用损益方法,格外重视字数与句式的原因也在于一字一音的辞乐关系。

法藏敦煌本P.3288 3555A V°藏文星占文书研究(其一)——吐蕃藏文堪舆图研究

法藏敦煌文书P.3288 3555A V°之藏文部分中包含有堪舆内容。这部分简要介绍了阴阳宅观察,有两幅较为完整的五姓宅地形图即二十四路图,以及多幅含有少量文字或空白的方框图。这是迄今所知敦煌文书中唯一关于堪舆的藏文文书。这两幅图页面磨损严重,致使许多文字无法辨识。从已辨识出的词语看,其中有汉语天干、八卦名音译,而且图的形式和内容与敦煌本汉文宅经图相似,说明此藏文堪舆内容源自汉地堪舆文书。

羊毛/大豆纤维混纺针织绒染整工艺研究

采用含氯助剂对大豆纤维和羊毛纤维混纺针织绒进行预处理,并用酶对大豆纤维进行脱色,对大豆纤维与羊毛混纺的绞纱同浴同色染色作了研究,通过对工艺的适当调整,取得了较为一致的同色效果.经柔软处理后的产品具有优良的真丝般的光泽,羊绒般的柔软的手感,防缩抗毡化性能,产品符合国际羊毛局可机洗产品标准TWCY1的质量要求.

谈“数韵同一入”相关问题

“数韵同一入”是江永在《四声切韵表》中提出的关于韵母系统关系的观点。后学也将“数韵同一入”的观点称作“异平同入”。后学对江永在《四声切韵表》中对“数韵同一入”的配合结果褒贬不一。针对前贤说法之抵牾，本文通过仔细分析“数韵同一入”的内容和江永的研究方法，探讨“数韵同一入”在江永的音学体系中的位置和意义、在音韵学研究中的价值及其与段玉裁的“古异平同入”的关系等几个方面的问题。

锦棉交织物活性一浴法染色

分析了活性染料,染锦棉交织物的主要问题,以及锦棉同色性的关键。

句内排比句的时长分析

句内排比句本质上就是一种强焦点句,通过焦点复现的方式来达到强调意义、强调结构的目的。排比块之间的"停顿"是个相对稳定的指标,是基于结构复现的需要。而排比块之间的"延长"更多是由于边界调和焦点调的叠加影响。排比块和非排比块各自起着不同的韵律作用。实验表明,不同的文体、性别、停延位置对停延时长并没有显著性影响。为了实现韵律表达,对排比块之间的停延调整仍是个重要手段。