马思聪小提琴独奏曲曲式结构的边缘性

马思聪是我国第一代小提琴音乐作曲家与演奏家,其作品在中国近现代音乐史上占有重要地位。本文从曲式结构原则的角度,探讨他的小提琴独奏作品在曲式结构上的边缘性特点,以便更好地把握和认识作曲家在音乐创作上的总体创作思想与艺术追求,为我们的音乐创作提供有益的参考。

小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析

小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》采用了新疆塔吉克族的音乐素材、特性的增二度音程、装饰性半音进行并吸收模仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法,突出了其创作的风格特点。经实验:应用减少滑指、八度双音上下行皆用一四指的指法和减少连续下弓的弓法,才能使演奏充分地表现该曲的风格特点。

巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》演奏风格比较研究——以“g小调第一奏鸣曲——柔板”的三种录音版本为例

将巴赫无伴奏作品“g小调第一奏鸣曲——柔板”众多版本分为浪漫风格、现代风格和本真风格三大类。通过对约瑟夫·约阿希姆、亨雷克·谢伦格和克里斯蒂安·泰兹拉夫3位演奏家代表性的版本进行风格及演奏形态分析,研究巴赫小提琴无伴奏奏鸣曲3种风格的主要特征与细节差异,为当代及未来更加深入地诠释巴赫作品提供版本依据。

帕米尔的雄鹰——小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析

小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》是中国民族化小提琴创作的经典之作。本文对该曲的结构、文化背景、技术难点进行了深入而有重点的分析。研究重在从民族音乐学角度出发,立足于该曲的民族音乐文化背景,从理解塔吉克民族传统音乐文化入手,解析二度创作中民族风格的理解与把握。

浅析“钢琴艺术指导”在作品演绎中的作用——以小提琴独奏《花儿为什么这样红》为例

钢琴艺术指导,是近20年来新发展出来的一个专业,是指在器乐表演、声乐表演及舞蹈表演中进行钢琴伴奏的专业。这一专业不仅仅承担着伴奏的作用,更多的是使器乐演奏者、声乐演唱者、舞蹈表演者的演奏表演与原音乐作品更好地融合在一起,以便更好地表现作品的深刻内容,塑造更加丰富的音乐形象。小提琴独奏曲《花儿为什么这样红》是一首技巧丰富,表现力强的小提琴独奏作品。该作品在原歌曲旋律的基础上,加入了丰富的小提琴演奏技巧,使得原歌曲旋律得到升华。本文就以这首作品为例,来具体分析钢琴艺术指导对独奏作品演绎的作用。

对于小提琴独奏曲《阳光照耀在塔什库尔干》的音乐分析

《阳光照耀在塔什库尔干》是一首根据吐尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》、刘副荣改编的笛子曲《帕米尔的春天》以及塔吉克族民间音乐素材改编的小提琴独奏曲。作品取材丰富、节奏多变。具有浓郁的民族特色,充分展示了小提琴的演奏技巧。本文通过对建国以前至“文革”结束这一时期小提琴曲创编事业的发展状况的介绍,阐述了在“文革”时期《阳光照耀在塔什库尔干》的出现对于中国小提琴音乐的发展所起到的推动作用以及此曲的曲作者陈钢为中国小提琴音乐的创编事业做出的贡献。

依萨伊的《a小调无伴奏独奏小提琴奏鸣曲》与演奏

本文分为两个部分,第一部分是关于依萨伊的生平与音乐创作,首先对依萨伊的生平和成长进行简单介绍,其次是关于依萨伊的小提琴音乐创作;第二部分主要对依萨伊的《a小调无伴奏独奏小提琴奏鸣曲》从音乐与演奏实践上进行分析,并阐述了依萨伊从19世纪末到20世纪初对小提琴在演奏和弦与运弓方面的创新,以及对小提琴发展所起的重要作用。