以喜衬悲 喜极悲深——电影《黄河绝恋》的对比手法

影片《黄河绝恋》取材于1943年一群中国人营救一位美国飞行员的真实事件,影片以这位美国飞行员的眼光展现了抗战时期中国人民的一段斗争生活。导演冯小宁采用以喜衬悲的对比手法,凸现了善与恶的对立反差,给观众带来强烈的审美冲撞力,也使得这部抗战影片达到了摄人心魄的悲剧效果。影片主要刻画了四组悲喜对比的场面,并以悲与喜的强烈冲撞力来推动情节的发展:第一组是欧文死里逃生,被小男孩救上悬崖,大难不死,岂不高兴?两人相视大笑,这是傲视灾难的生命的欢笑。可是,命运开了个大玩笑,追踪欧文的日本飞机投下了一颗炸弹,一个年幼。

“黄河绝恋”对电影美学追求的三个层次

这是一部熔铸着一种民族精神,把握着一种气质,显示着一种美——内在美与形态美交融的影片。 将摄影机转向长城脚下硝烟弥漫的战场,对准汹涌奔腾的黄河。一部《黄河绝恋》,在民族存亡关头,唱响了一曲不同凡响的中华民族气质,民族精神的颂歌。 我们这个民族所具有的强大的凝聚力,使她跨越了无数的历史风景而顽强屹立。影片正是在展现中华民族这一最为壮美的历史风景上,勾画出美的三个层次,从而完成了影片以美的形式揭露丑恶的艺术过程。 郑三炮,一个形象猥琐的古堡土匪。在他未被日寇活埋前,这一形象非但不美,而且丑。而在他点火焚房,被活埋的那一刻。