20世纪初“中国文学史”讲义中的戏曲书写与戏曲学之发生

戏曲学的发生与20世纪初的三部"中国文学史"讲义的书写有密切关联。林传甲的"中国文学史"讲义虽然是受笹川种郎所著《支那文学史》启发而作,但是其编写理念深受《四库全书总目》的影响,偏于保守,对戏曲摒弃不论。黄人的"中国文学史"讲义受进化论影响,将戏曲视为乐府文学之延续,对戏曲不加藻饰的语言风格表示赞赏,视其为"一代特别之乐章"和"一代特别之文学"。此论早于王国维《宋元戏曲史》中的相关论述,向来被学术界所忽略。吴梅以曲学大师的身份在北大的课堂上高扬戏曲,其课程的主要特点在于教授学生拍曲填词,其意义在于激发了学生研究戏曲的兴趣,培养了多位戏曲学学人。这批被学术界视为戏曲学的第二代学人为戏曲学的学科独立和发展做出了巨大贡献。