“中电三厂”梨园故事片《天桥》史实考略

抗战胜利后,中央电影企业股份有限公司三厂为挽救片荒和经济恐慌,曾拍摄多部淘金影片,如《甦凤记》《天桥》《郎才女貌》等。其中《天桥》虽然遗存拷贝,但因为是易燃片,转录有高度损毁风险,因此无法得见真容。该片的摄制与放映、演职人员和影片文本本身如何,在电影史上较少为人提及。后经过微观考古发现,该片以北平天桥下层社会为背景,讲述以穆鸿春与花小凤为代表的艺人的沧桑经历,前者宁愿饿死也不屈服于敌伪势力,后者则被恶人引诱走上堕落的路,因此被冠以“梨园忠孝传”和“坤伶血泪史”的名号。虽然预算紧张并为对抗飙升的物价,该片以开“特别快车”的方式拍摄,但是为复现原貌搭建了庞大的天桥杂耍场布景,而且聘请了大量的临时演员。该片完成后经过两次试映,1947年9月3日起在上海皇后大戏院正式公映,此后转至无锡、天津、重庆、南京等地放映,并在1948年11月30日起在香港地区湾仔大佛兰杜街的中华影院放映。作为梨园故事片,该片主要演员均为京剧伶人,且以梨园浮沉录为中心。由于该片以北平地方特色为卖点,“天桥八怪故都风景完全摄入”,因此在国片出国热中被赴美考察电影业的中电三厂业务部副经理董杏樵运美开映。文章采用文献考据法对这部影片的真实面貌加以钩沉。

昙花一现:抗战胜利后北平“中电三厂”影片制作研究

抗战胜利后,国民政府对收复区敌伪电影资产进行接收与整顿。此后,为发挥电影的社会教育功能,徐昂千在中央电影摄影场的授意下,在北平组建"中电三厂"。经过初期短暂的发展,1947年春中央电影摄影场改组为企业后,"中电三厂"开始陷入困境,至1949年1月北平解放前夕已处于停产状态。"中电三厂"历史不长,在中国电影史上虽只是"昙花一现",但它在当时社会环境中仍不断推动中国电影向前发展,并保留大量历史记忆是值得后人肯定。

从银幕到公堂——战后北平“中电”三厂拍摄之《十三号凶宅》研究

抗战胜利后北平“中电”三厂在复杂的电影环境下,很快陷入到经济危机中。为维持正常运作,该厂尝试利用民间资本进行拍戏,于是就有了替天津励华影艺社拍摄《十三号凶宅》之事。此片是三厂走向商业化的一次重要尝试。然而,《十三号凶宅》在拍摄和上映过程中的纷争不断,最终演变成为一场诉讼案,因而轰动一时。由此也不难看出,抗战胜利后中国电影环境发生了急剧变化,而这也充分说明中国电影业在与商业资本结合的同时,更需要一个安定和谐的社会环境。

产业视角下“中电”三厂制片经营活动中的龃龉与商业性博弈

"中电"三厂的成立对于战后中国电影版图的调整具有令人瞩目的鲜明意义,使得北方电影第一次名正言顺地进入中国电影史视域之内,作为国家电影的主流建构者出现在民众面前,输送着与海派电影面貌不尽相同的"北派电影"美学风范。在战后电影市场竞争激烈的产业型大环境下,背负着国民党意识形态宣传任务的"中电"三厂难以像常规商业电影公司一样自主地实现经营上的灵活决策,但其仍努力探索兼顾实现电影意识形态宣导与商业价值的有利性操作,在制片方式、题材选择与行业交流上均有过一系列的尝试,但这些尝试大多浅尝辄止,再加上战争局势变幻与通货膨胀加剧等难以抗拒的社会背景,多项举措之收效并未能全尽人意。