近年来“主旋律”影视的流变及其文化分析

关于文化与社会变迁的复杂性，英国文化研究学者雷蒙德·威廉斯曾这样谈到：“文化的复杂不仅体现在它那多变的过程及社会性定义——传统、习俗机构、构形等等——之中，而且（就这种过程的每一阶段而言）也体现在那些业已发生或将会发生历史变化的诸因素之间的动态关系中。”在他看来，“某一文化过程总被看作是某种具有决定性的主导特质的文化体系”。

国家文化战略与“主旋律”文学的生产机制——对于1990年代中国文学的历史回望

1990年代以来,国家的意识形态与文化战略不仅强化了对文学的文化要求,还积极倡导和支持“主旋律”的文学生产,建立了“党政领导-选题的规划立项-资金保障-深入生活-创作修改-组织协调-激励表彰-宣传评介-市场业绩-影视改编”这一“主旋律”文学的生产机制。

类型叙事、跨地生产与青年消费——“主旋律”电影的现状与发展趋势

新世纪以来,中国的电影市场迅速发展,目前是仅次于美国的全球第二大电影市场。2018年,中国内地的电影总票房达到609.76亿元。在市场快速增长的同时,中国本土的电影产业也面临着巨大的机遇和挑战,那就是如何在市场“蛋糕做大”之后,制造出更优秀的作品,向国内外传播中国的生活方式、主流价值观和文化精神。而“主旋律”电影承担的正是这样的文化功能。

以“主旋律”电影提升国家文化软实力——基于政治传播视角

"主旋律"电影是国家意志的文艺载体,具有营造积极文化氛围、改善对国家历史和现状的认知、塑造国家正面形象,引导电影产业良性发展等多种功能,在很大程度上契合了国家文化软实力建设的需求。当前,"主旋律"电影一方面承受着国内外商业制作电影的市场压力,另一方面面临着在内容制作和形式表达方面的局限。对此,应适当调低对"主旋律"电影的传播效果预期,推动"主旋律"电影从电影类型向制作理念的回归;着力提升"主旋律"电影的观赏性,推动"主旋律"电影的商业化、类型化,或者引导商业电影向"主旋律"靠拢;致力于中国故事的发掘和中国精神的传播,讲好中国故事,展现真实、立体、全面的中国。

商业时代的“主旋律”——“主旋律”创作领域影视剧与小说的互动关系

在“主旋律”创作中,作为大众文化重要形式的影视剧在意识形态传达的效果上要好于小说,因而,影视剧获得了市场和国家的双重支持,因而可以获取更多的物质利益和象征性利益。这吸引了众多小说家投身“主旋律”影视剧创作,或者把获得影视剧改编作为小说创作的重要目标。这内在地影响了小说创作的技巧与模式。但从另一方面来看,小说又构成了“主旋律”创作包括影视剧创作的一个重要前提,并为之提供了基础。

论当代军事题材“主旋律”影视片及其价值

中国的“主旋律”影视片是中国影视片的重要组成部分。军事战争题材是当代“主旋律”影视片的重头，在影视界一直占有重要的地位，在日益多元化的社会文化语境中，仍然处于中国文化艺术体系的主流地位，并且对人们的审美观产生深刻的影响。几乎所有的军事题材影视片都自觉不自觉地宣扬一种爱国主义的民族精神，反映一种中国军人的英雄主义精神以及弘扬一种社会主义价值观。

“主旋律”影视作品与大学生思想政治教育研究

"主旋律"影视作品就是指以革命话语为主要形式创作的影视作品。从本质上讲,"主旋律"影视是红色文化的重要内容,是社会主义先进文化的重要组成部分。在当今时代,"主旋律"影视在大学生思想政治教育工作中具有重要的价值。

英雄神话、国族想象以及叙述的政治学——“主旋律”历史小说研究

围绕着"主旋律"历史小说,现实政治与历史想象之间产生了微妙的对话与互动关系。主流意识形态对历史叙事的影响体现在"主旋律"历史小说文本的方方面面,其中包括英雄典范的转移、大和解的愿景、父权秩序的重申以及民族主义的表达。而上述内容在文本上的呈现也透露出20世纪90年代的社会转型与价值系统的变迁。

作为文化战略的“主旋律”

"主旋律"是国家试图建立"文化主导权"的文化战略工程。借助体制优势,"主旋律"文化变换战略与战术,使用更具弹性和富于活力的方式,表达服务于"有中国特色的社会主义"的"新意识形态"。"主旋律"战略产生于特定的历史背景,采取了不同于此前意识形态战略的组织与实施方式。"主旋律"文学(小说)在这一宏大工程中占有特殊重要的地位,其创作、传播、评奖、改编等生产与流通过程具有多种复杂情形。

弘扬“主旋律”校园歌曲 推进高校艺术文化环境建设的对策研究

21世纪的中国，在文化氛围浓重的大学校园，阅读书籍、刊物，聆听歌曲，欣赏影视作品，都是大学生休闲生活的重要内容。但它们对大学生的影响和成长的作用有所不同。校园歌曲它是加快高校校园艺术文化环境建设的重要途径。尤其是“主旋律”校园歌曲，由于它是现代音乐与现代校园文学相结合的产物。它的内涵和外延亦随着时代的发展而不断更新、不断丰富、不断完善。它的价值导向和审美导向，如果与广泛的社会内容和时代精神融合起来，对大学生的健康成长、早日成才，是其他休闲形式无法替代的。

谁说“主旋律”不动听?

2007年,是＂主旋律＂提出20周年。虽然很少有人能说清楚究竟什么是＂主旋律＂,但是一提起＂主旋律＂影视剧,恐怕很多人都会眉头一皱,脑海中浮现出正襟危坐,面目呆板,言语空洞的印象,敬而远之。

当代“主旋律”歌曲的艺术特色分析

当代"主旋律"文化是社会主义先进文化的代表,有着特殊的文化涵义,具有"主旋律"音乐形式的作品要能够振奋民族精神,用积极的音乐作品歌颂人民,用精湛的艺术推动文化创新发展,用高尚的文艺引领社会风尚。

“主旋律”报告文学的叙事优化——读《朋友,我能给你什么》

报告文学是别为一类的写作样式。按写作价值取向的不同，有言者将其析为“问题报告文学”和“主旋律报告文学”。对于前者，早在二十世纪八十年代就有郭冬、李炳银等做过命名和论述。

在生活中把握“主旋律”

读完郭米克先生的长篇报告文学（（力与美的星群》（黄河出版社2011年10月出版），兴奋之余又感到难以归类。这本书描写了广州军区战士杂技团（以下简称“战杂”）60年来的成长历程，写军人也写艺术家，是文艺题材又是军事题材。从主题处理上说理应归于主旋律作品，但如果把主旋律简单理解为单纯的歌颂的话，那又显然不足以涵盖这本书过人之处。

以“主旋律”促进和谐——2006年度“上海广播电视奖”终评综述

2006年度“上海广播电视奖”终评于今年4月结束，共评出优秀广播新闻15篇，优秀广播社教作品12篇，优秀电视新闻18篇，优秀电视社教作品17篇。另有奖项为“广播文艺”11篇，“广播剧”1篇，“播音与主持”11篇14人，“广电报刊新闻、专稿”6篇等。

重构“革命文化”的认同空间——近年来“主旋律”电影的表意新变

虽然红色年代建立起的"革命文化"在当下社会心理结构中已然衰落,但近些年仍有一些影片通过表意策略的调整在试图重构"革命文化"的精神认同,比如《张思德》、《硬汉2》以及《厨子戏子痞子》等。这些影片要么讲述了另一种"人性"话语,要么以退为进坚守着英雄情怀,要么在癫狂表象之下重返革命叙事。这些表意策略的新变也为未来"主旋律"影片的发展提供了良好样本。

崛起的自信与“突出重围”的焦虑——近年来“主旋律”军旅小说对历史的想象

1990年代末以来，一系列“主旋律”军旅小说接连推出，《突出重围》（柳建伟）、《波涛汹涌》（朱秀海）、《DA师》（王维等）、《惊蛰》（王玉彬，王苏红）、《沙场点兵》（邵均林黄国荣郑方南）等，持续成为被传媒和大众关心的热点。这些作品也几乎都有相应的电视剧版本，且大都在中央电视台一套黄金时段播出，创下极高收视率。受到国家意识形态部门的如此厚爱，同时又赢得民众如此的欢迎，表明这批军事题材的作品不但契合了国家主流意识形态的要求，也呼应了这个时代的社会情绪。