“二我差”:自传中的叙事张力

在自传中,经验自我和叙述自我会出现人格及叙述语言的分裂,形成了"二我差"。本文对萨特《文字生涯》、缪塞《一个世纪儿的忏悔》、卢梭《忏悔录》和奥古斯丁《忏悔录》等四部自传中的"二我差"现象进行解读,它们分别形成了推拒式"二我差"、收缩式"二我差"、自然式"二我差"和伪饰式"二我差"四种方式。人物"我"和叙述"我"在同一个文本中出现,形成叙述张力。事后追述的叙述性质、自然时间和叙述时间的时间差、叙述者的特殊职能是自传中"二我差"存在的主要原因。《文字生涯》等四部自传中均出现了"二我差",而回忆相隔时间的长短、叙述者有意的加工等原因使不同自传中的"二我差"的存在方式有所差异。

时间流变中的昔我与今我——论中国当代小说叙述中的“二我差”现象

在以第一人称叙述为特色的当代小说中,尤其在第一人称回忆式叙述的当代小说中,存在着相当普遍的"二我差"现象。当代小说中的"二我差"有两类:一是以第一人称叙述单数"我"对人物"我"以往经历的回顾与反思,贯穿小说叙述的始终;二是将第一人称叙述单数"我"和复数"我们"相混杂,通过"我"讲述"我"的经历,继而借助"我们"来反思"我们"所处的社会文化现实,从而揭示普遍的价值选择和道德归趋。"二我差"现象的存在,使得当代小说在价值诉求上体现了三层意义:对特定时代语境下极端人性的深刻反思;致力于从叙述程式上消解现实苦难,为被神化或妖魔化的文化英雄祛魅;叙述者从理解和同情的角度为人物曾经的言行进行理性而深刻的辩白。

严歌苓小说叙述中的“二我差”现象解读

严歌苓小说中的叙述者"我"和人物"我"通常指同一个人,但这两个"我"的区别在于,作为叙述者的"我"具有很强的反思能力,是一个思想成熟的主体,人物"我"则较为幼稚。叙述者"我"对人物"我"的反思和评断,与人物"我"的少不更事、行为冲动之间构成了巨大的叙述张力。在叙述进程中,这两个"我"不断争夺话语权,形成主体冲突,"二我差"现象由此产生。

基于“二我差”视角的回忆性散文教学研究--以《秋天的怀念》一课为例

回忆性散文作为初中教学阶段常见的散文类型,具有独特且较大的教学价值。回忆性散文的教学首先需要把握散文阅读的共性,聚焦作者个性化的言语;其次把握回忆性散文的共性,基于“二我差”视角,寻找、细品和体悟彼时彼地的“我”和写作时的“我”的感受;最后把握“这一篇”回忆性散文的个性,探讨作者是如何用具体的写作手法呈现两种感受之间的矛盾,以体悟在表达情感方面的妙处。

《野草莓》中的“二我差”叙述方式分析

自传和心境叙述的电影中常见"二我差"叙事手法,叙述自我与经验自我之间争夺话语权成为人物形象变化的主要特征。赵毅衡在20世纪80年代提出"二我差"后,对自传中人物性格变化的分析也变得越来越重要。通过对瑞典电影《野草莓》中的梦境与现实以拼贴的手法解读主人公"二我差"的形成,并从物理时间和心理时间上分类出:现在-过去式,过去-过去式,现在-现在式这三种"二我差"的存在方式。当下对"二我差"的分析不仅是精神分析、心理学分析、叙述学分析研究的热门,也是具有现代精神的一种体现,对青春电影中成长题材的作品有着深远的影响。

论文学作品中的“二我差”现象

"二我差"现象一直存在,典型表现于第一人称叙述的作品中。在第一人称叙述的作品中,叙述者"我"和人物"我"通常被认为是同一个人,但是这两个"我"有所不同,叙述者"我"出现在后,在"叙述时刻",人物"我"出现在前,在"被叙述时段"。作为叙述者的"我",站在现在的立场讲述过去的"我"的故事。由于时间、经验、自我意识的差别,经验自我与叙述自我往往产生分裂,叙述者也就是现在的"我",和人物"我"即过去的"我"之间形成了巨大的张力,由此产生"二我差"现象。

时间流变中的昔我与今我——论中国当代小说叙述中的“二我差”现象

在以第一人称叙述为特色的当代小说中,尤其在第一人称回忆式叙述的当代小说中,存在着相当普遍的"二我差"现象。当代小说中的"二我差"有两类:一是以第一人称叙述单数"我"对人物"我"以往经历的回顾与反思,贯穿小说叙述的始终;二是将第一人称叙述单数"我"和复数"我们"相混杂,通过"我"讲述"我"的经历,继而借助"我们"来反思"我们"所处的社会文化现实,从而揭示普遍的价值选择和道德归趋。"二我差"现象的存在,使得当代小说在价值诉求上体现了三层意义:对特定时代语境下极端人性的深刻反思;致力于从叙述程式上消解现实苦难,为被神化或妖魔化的文化英雄祛魅;叙述者从理解和同情的角度为人物曾经的言行进行理性而深刻的辩白。

论现代小说“不具备叙述能力”的第一人称叙述者

中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主体叙述者共同构成的。

林白小说《一个人的战争》时间艺术叙议

林白的《一个人的战争》展现了独特的时间艺术,在小说中回望是一个基本的姿势,而回忆叙述中叙述者"我"与被叙述者"我"之间必定存在一定的时间间距,这种间距通过小说巧妙的人称变换和时间指示词的使用被恰当呈现;小说的碎片叙述打破传统线性时间秩序,使时间呈现断裂凌乱之态,却更契合人思考与回忆的真实状态;同时《一个人的战争》实现了不同维度的主客体时间的重叠,构筑了小说的个性时间形态。

基于叙事学背景下的《檀香刑》研究

《檀香刑》中有大量可圈可点之处,其中最引人注目的还是文章的叙事策略。莫言使用复调的方式进行创作,使最终塑造出的人物极具立体感和真实性,同时又把自身的真实意图隐藏在各个详细的人物叙事之中。尤其是《凤头部》《猪肚部》和《豹尾部》的结构设计使其叙事时空更加独特。从叙事角度、叙事时间和叙事声音分析其叙事策略,能够更好地挖掘《檀香刑》的文学价值。

《非常嫌疑犯》:揭穿恶魔的把戏

《非常嫌疑犯》是一部经典的美国新黑色电影,影片中警察通过对一桩码头爆炸案的调查逐渐揭开了传说中犯罪嫌疑人凯撒·苏斯的真面目,剧情看似平淡无奇,导演布莱恩·辛格却运用“二我差”的叙述方式,将观众蛊惑。该片采用平行蒙太奇的手法,安排两条主线同时进行,一条是现实中警探对案件的调查,另一条是罗杰·金特以第一人称来叙述整件事情的“来龙去脉”。金特的叙述让所有人相信凯撒·苏斯并不存在,码头爆炸案的真凶是基顿,本文将通过分析“二我差”的叙述方式揭穿恶魔的把戏。