“二高一陈”绘画作品中的日本绘画元素

"二高一陈"为岭南画派的创始人,他们早年都曾留学日本,当时日本画坛独树一帜的京都派朦胧体画派由内而外地影响着他们,思想上认可并实践折衷中西的绘画思想。受竹内栖凤思想的影响,绘画题材变得大众化,从绘画技法和画风方面都能探寻到日本京都派和朦胧体画派的身影。绘画工具上也推陈出新,画作中排笔、日本刷笔等工具大量运用到他们的绘画过程中,达到了毛笔所不能及的效果。他们的创新手法令人耳目一新,给当时画坛注入了一股新的力量,为后人树立了典范。

从“折衷中西,融会古今”看岭南画派花鸟画艺术的发展

“折衷中西,融会古今”是岭南派花鸟画艺术革新的主要途径,“二高一陈”三位先生为推动现代中国画的发展,在中西方艺术之间、传统与现代之间努力开拓出全新的艺术领域,形成了一整套从造型到手段,从形式到技法的全面的艺术思想体系,引领了岭南甚至中国艺术的发展。第二代赵少昂、杨善深等在前人的基础上,开拓了岭南画派艺术的格局,使岭南画派的花鸟画艺术有了更豪放的发展,很大程度上推动了现代中国画的进程。

20世纪中国画变革之先声:岭南画派

广东是中国最早接受西方思想文化和科学技术的地区,并逐渐成为引领中国社会变革、文化变革及艺术变革的策源地。高剑父等人开创的"岭南画派",高扬"政治革命"和"美术革命"的旗帜崛起于中国现代画坛,终结了广东绘画以输入和接受为主的历史,改变了中国文化艺术的格局。