论李唐的“借古”

南宋画家李唐山水、花鸟、人物皆工,山水成就尤为杰出,为"南宋四大家"之首。画山水,变荆浩、范宽之法,去繁就简,创大斧劈皴法和截景式布局,笔墨峭劲,气势雄峻,开创南宋山水新画风,对当时及后世影响深远。李唐乐于师古而又勇于创新,是中国画史上一位借古开今的成功典范。

讽时·谏人·鉴今——高中五篇“借古”文言文简析

提起古代文学作品中所展现出来的“借古讽时”、“借古谏人”或“借古鉴今”手法，我们脑海里就会立即依次浮现出《过秦论》、《阿房宫赋》、《伶宫传序》、《六国论》、《促织》这些篇目。这五篇文章有一个共同点，就是“借古”或“借助往事”来提醒与作者同时期的“人”，特别是警醒当朝皇帝或当权者，该做什么，不该做什么。当然，这些作品的表现手法中几乎都有含蓄或委婉的共同点。

《金瓶梅》时空叙事的创新及其小说史意义

《金瓶梅》由《水浒传》"武松杀嫂"一段衍展而来,但在时空叙事上却突破了原书的规限。它在时代背景上有意混淆宋明两朝,成为通俗长篇小说鲜明深刻地反映时代特征的先例。其疏密有致的纪时叙事、接踵不断的节庆书写,也都通过前后的对比呈现出盛衰之变、冷热之感。它把主要叙事地域由阳谷转换到清河,产生具体指实却又无法确究的艺术效果,进而以家庭为中心展开社会描写,将庭院布局与故事发展、人物塑造相结合,营造了联系紧密的多层空间场域。总体而言,《金瓶梅》为通俗长篇小说树立了新的范式,开创了世情章回小说这一新类型,对后来的小说创作影响深远。

《王三》重文中的非异体现象刍议

宋濂跋本王仁啕《刊谬补缺切韵》（以下简称《王三》）收录了1600余组重文，这些重文是以记词功能相同为标准而录入《王三》的，并非全是异体字。从构形和功能两个层面对《王三》重文材料进行定性分析，发现除异体字外，还包含假借字、同源字、古今字、同义替换字等，这些重文与异体字有着本质区别。厘清《王三》中的这些非异体现象，有助于更全面深入地认识《王三》重文。