浅析戏剧表演中“内心视象”对人物塑造的重要作用——以《培尔·金特》为例

当下很多表演专业科班学生由于塑造角色少、没有更多的舞台实践,所以在塑造角色时缺乏创作方法和技术支撑。虽谈到“人物塑造”尚可滔滔不绝,但一上了舞台,很容易过分追求话剧表演所谓“声音大”“动作大”的形式主义。塑造的人物成了一个模式化的符号,急于突出自我,生怕观众不知道自己是在演戏,从而产生“表演情绪”,这对于演员来说无疑是一个致命伤。演员应充分运用“内心视象”的心理技术,找到内心支撑,丰富人物的想象力、感受力。

用心歌唱——谈声乐艺术创作中的"内心视象"运动

形象思维是一切表现人的心灵世界的文学艺术创作共同的思维形式，诗词作者是这样．歌曲作家也这样，而歌唱演员要把艺术歌曲作品再刨作成为人声直接歌唱的有生命的声乐形象．当然更应有一个审美体验和艺术表现的形象思维过程，而体现声乐演员再创作的形象思维特征的就是“内心视象”的运动。声乐形象的塑造也正是在“内心视象”的运动中完成的。为了便于理解，现把三者的关系列表说明如下：