从“凹凸花”到“没骨花”——试探“没骨法”的形成及发展历程

本文就"没骨法"最初的形成因素及发展演变做分析研究,得出西域壁画以色彩的冷暖营造立体感,称之为"凹凸花",又经"退晕法"或称"叠晕法"的过渡而形成了"没骨花"的新样式。

“没骨法”缘起初探

关于"没骨法"的起源,不诸多推断,本文围绕较为核心的"‘凹凸花’说"与"‘没骨花’说"展开论述。以西域传入中原的佛教壁画常用之"凹凸花"为源头,经由唐代、五代发展,形成了有线勾勒、追求凹凸之感,能使花鸟画栩栩如生、活色生香的"没骨法",此法以渲染为主,几乎不见墨迹。另外,以徐崇嗣为代表的江南画士,取黄家之富贵与徐熙之野逸,发展了以水色相融、粉色互撞形成的一种灵动、丰富、生机勃勃的"没骨花"法。后人在这两种技法源头的基础上进行发展与丰富,形成自成体系的"没骨法"。