从邓福星看“前海学派”的学术风貌

本文通过对邓福星时代中国艺术研究院美术研究所的学科特点的梳理,总结出"史论结合""通史个案并重""东西方比较""理论实践并行"四点邓福星先生本人和以他为代表的"前海学派"美术研究在学术品格方面的鲜明特色,并对该学派的发展现状展开反思。

《中国戏曲通史》与“前海学派”

《中国戏曲通史》是一部有争议的重要史著,争议的焦点在其浓厚的意识形态色彩和阶级分析方法,这也是其最初得以成书的使命,是文化部长茅盾亲自下达给戏曲研究院的政治任务,是要翻译给外国人看的。这决定了《中国戏曲通史》具有两大鲜明特征:意识形态和通俗易懂。在完成戏曲通史的过程中,其著作团队"前海学派"也逐渐成军,他们与著作一样受到学院派学者的质疑。站在中国戏曲史学史的高度看《中国戏曲通史》,它是一部最具创新性的重要史著,而著史群体"前海学派",也是戏曲史学上一个值得研究的全新现象。

百年红色经典回眸舞蹈何以更上层楼——为“百年红色经典与文艺高峰”专题研讨会而作

秉承"前海学派"的治学精神,本文主要以文献为依据,在第一部分精选了中国共产党成立百年和中华人民共和国成立前后这两个阶段的红色经典舞蹈与歌舞,概述了它们的宏大历史背景,对其创作者表达了深深的敬意。在第二部分中,笔者用了六个小节,分别阐述了"百年大党的辉煌成就""言之有据和有感而发""长于抒情的舞蹈本质""舞蹈叙事靠姊妹艺术""标准化语言的有效传播""唯常演不衰成就经典"。为了使这篇论文广为传播,并感谢主办单位的盛邀,笔者特意保持了研讨会上"朗朗上口"的口述风格。