中国武侠电影的双序列叙事结构及其文化意味

中国武侠电影中,双序列叙事结构是一个普遍存在的现象:一个序列讲述正反力量对立冲突的故事,另一序列讲述正面主人公的个人故事。它们以互为镶嵌的方式共处于同一文本中,却分属不同的叙事类型。正是隐含在双序列结构中的双重抚慰功能,构成了中国武侠电影最基本的魅力源泉。

双嵌套叙事、文化奇观与古典题材的现代阐发--电影《长安三万里》“中国故事”的讲述方式探析

电影《长安三万里》以双嵌套叙事结构激活文化资源讲述中国故事,以文化奇观和现代趣味打造古今调和的中国风视听美感,借“怀才不遇”的古典题材进行时代意识、生命观照、文化传承的探讨,以声影方式进行了一次传统文化现代转化的文化实践,复活了中国人的集体记忆,强化了民族身份认同。

浅析电影《无双》的叙事结构与艺术特色

香港电影中的犯罪题材一直广受观众的好评,也是香港电影中最具特色的影片类型.电影《无双》是导演庄文强的又一力作,该片采用非线性叙事,同时从人物的塑造以及心理感受等角度来解析,可以让观众去体会不一样的人物内心与悲剧命运,以期提供不同的观影感受.

电影《无双》人物形象的塑造及叙事结构评析

《无双》是一部由庄文强导演的香港犯罪剧情片,获得香港金像奖提名。这部影片讲述的是一个造假钞集团的神秘首领"画家"一手挖掘落魄画家加入自己造假钞团队,用高超的手法制造出真假难辨的超级假钞开始肆虐全球的犯罪之路。"真""假"是这部影片展开叙事的重要因素,以制造假钞为线索,不仅假钞似真非真,人物的身份也亦真亦假,让许多观众投入到对影片的探索与思考,充分彰显了导演的艺术功底。

“时间是一座环形的监狱”——从《普宁》的叙事结构看纳博科夫的时间观

在纳博科夫看来,时间是一座环形的监狱,而且没有出路。每个人都受困于现时之狱,既无法回到过去,更不能通达未来。纳博科夫独特的现实时间观在小说《普宁》中得到了最佳诠释。借助小说"双螺旋体"叙事结构,依托小说人物以及散落在文本各处的螺旋意象,纳博科夫表达了其对于时间命题的哲学思考:过去可以重现,现在无法超越,将来虚无飘渺。

汉英双语儿童早期中文叙事发展的个案研究

本文从叙事类型、叙事的宏观结构和微观结构、叙事顺序和叙事评价共五个方面对一名汉英双语儿童一岁到两岁半之间的中文叙事进行研究。研究发现,在叙事类型方面,个案一岁半前开始用完整句叙述事件,最先叙述当下事件,一岁七个月开始叙述过去经历,两岁一个月开始叙述脚本,两岁三个月开始叙述虚构事件;在叙事宏观结构方面,个案两岁前的叙事无情节,逻辑微弱,两岁三个月开始出现情节,逻辑开始增强;微观结构方面,个案句法发展在一岁半到两岁期间偏快。在整个追踪过程中未发现个案出现叙事顺序,但其叙事评价出现较早,两岁后已经在叙事中使用八种评价策略。研究结果表明,在中国语境下学习英文并不必然导致幼儿汉语发展迟缓,只要方法得当,汉英双语幼儿的汉语发展甚至可能比汉语单语儿童发展更快。

萘基全噻吩双螺旋体的合成与光物理行为研究

以“马鞍型”环八四噻吩(COTh)构筑的双螺旋体DH-1为母体化合物,通过Negishi偶联反应制备了双α-萘基与双β-萘基双螺旋体化合物DH-Np-1和DH-Np-2.DH-Np-1和DH-Np-2的晶体结构表明萘基取代位置不同导致分子平面性的显著差异,其中α-萘基、β-萘基与相连的噻吩环的平均二面角分别为73.6°与36.8°,展示出不同的共轭效应,并表现出其吸收和荧光光谱行为存在显著的差异.通过高效液相色谱法对DH-Np-1进行了手性拆分,其对映体(+)-DH-Np-1和(-)-DH-Np-1具有显著的圆二色性与圆偏振发光性质,发光不对称因子达4.9×10^(-3).旋光体(-)-DH-Np-1在固态下250℃加热18 h与在1,2-二氯苯溶液中200℃加热10 h的条件下均未发生外消旋化,表现出较高的旋光稳定性.

双重文本下的困境与突围——双雪涛《刺杀小说家》的叙事艺术与主题意蕴

双雪涛的小说《刺杀小说家》以"离乡"与"还乡"为故事背景,通过建立同一时间坐标下"大故事套小故事"的双重嵌套文本,构造了有虚实两个世界相互映照、相互改变的叙事迷宫。此外,小说还采用多种叙事策略,极具张力地展现了刺杀与复仇行动的不确定性,揭示出千兵卫和小说家同为失意的社会边缘人的当代生存困境,巧妙地表达了带领他们最终突围困境的不是非理性的仇恨和谋杀,而是希望、亲情和正义的主题。在这个意义上,《刺杀小说家》是一部有着奇幻外壳的社会小说。

高柔性线型配体1,4-双(2-甲基-8-喹啉氧基)-丁烷的合成与表征

2-甲基-8-羟基喹啉和二溴丁烷在正丁基锂的存在下反应,生成标题化合物(C24H24N2O2, Mr = 372.46)。X-射线单晶结构分析表明此晶体属于单斜晶系,空间群P21/c, a = 5.7002(5), b = 12.186(1), c = 14.312(1) , b = 92.503(2), V = 993.2(2) 3, Z = 2, m = 0.080 mm-1, Dc = 1.245 g/cm3, F(000) = 396, R = 0.0505, wR = 0.0705. 结果表明,该化合物的2个配位端基2-甲基-8-羟基-喹啉基处于间隔基团-(CH2)4-的两侧,整个分子呈现中心对称的反式构象。此外,通过分子间的p…p 堆积作用和 CH…p 作用,使分子堆积成三维网络结构。

《回西藏》:作为文化范型的双主角叙事

人物关系是故事的黏合剂。双重主角既可被理解为注意力分配的手段,也是一种经验交换的美学形式。影片《回西藏》将一个宏大的英雄故事简化为一则人物关系的寓言,叙事本质由解决问题转向思想启示。作为一种文化范型,双主角叙事不仅改造了主旋律创作的注意力牵引模式,也反映了创作者将不同文化经验纳入一个同质群体的尝试。

论电视剧《蜗居》的叙事艺术

电视剧《蜗居》作为现实主义艺术类型,其叙事真实而又自然。这与其双线索结构和内循环的戏剧冲突有关,利用了全知视角和限制视角两种视角,熟练运用各种类型的蒙太奇手法,使得其日常性和超越性的张力问题,得到了较好的解决。

市民文化兴起与阮大铖《双金榜》的戏曲史意义

随着个性解放思潮的涌动,晚明市民文化兴起,与俗文学互动共生,一方面市民文化推动俗文学进程,为俗文学发展提供人文土壤,另一方面俗文学创作、演出的蓬勃演进又为市民文化增添丰富多彩的内涵。如此,戏曲创作活动主要集中于崇祯朝的阮大铖在人物选择、情节布设、叙事艺术等方面都表现出符合时代趣尚的市民文化视角。阮大铖的戏曲创作在明末引起较大轰动,原因是多方面的,但其适宜市民文化审美风尚而不落窠臼的“以戏曲讲故事”意识,应功不可没,其《双金榜》体现出的对戏曲叙事结构的重视与实践,推动了戏曲观念由“重曲”向“重剧”的递变。

结构、视角、意象:《台阶》主题解读的三个维度

《台阶》中的“父亲”是一个有争议的形象,有解读为中国农民勤劳、朴实、坚韧的性格,也有解读成人格障碍的。从小说的虚构特征入手,分析其叙事艺术发现,情节的跌宕中暗伏着人物命运的因果,视角的错位中隐寓着内心动机,意象的组合中隐含着哲学反思。小说塑造了一位追逐浮华最后走向幻灭的农民形象,深刻揭示了其悲剧根源。

中国武侠电影的双序列叙事结构及其文化意味

中国武侠电影中,双序列叙事结构是一个普遍存在的现象:一个序列讲述正反力量对立冲突的故事,另一序列讲述正面主人公的个人故事。它们以互为镶嵌的方式共处于同一文本中,却分属不同的叙事类型。正是隐含在双序列结构中的双重抚慰功能,构成了中国武侠电影最基本的魅力源泉。

母性之光──评介《遥远的落日》

母性之光──评介《遥远的落日》钱有珏“母亲”这个名词曾是文坛与影坛崇拜与关注的神圣的星光，到了现代科技高度发达的２０世纪９０年代的今天，很多年轻人感受不到母亲的恩泽，也不愿看描写“母亲”的作品。《遥远的落日》以其片头跃出的“献给母亲”四个大字把观众重...

张楚小说论

张楚的小说,给人一种既熟悉又陌生的修辞可信感。这种修辞可信感并非来自故事的传奇性和事件的轰动性,而是来自作家对民众熟知生活的戏剧性处理,来自隐藏与作家内心深处的空洞感,以及这种空洞感带来的残酷的诗意。日常生活的戏剧化处理使得张楚的小说带有某种程度的先锋性。这也是很多人在私下里讨论张楚小说时经常谈到的。但是细究起来,在先锋写作已经成为文学史常识的今天,仅凭这个概念标签无法确切表述作家的真正创作内涵。那么,张楚的小说到底＂先锋＂在什么地方呢？在笔者看来,这个秘密隐藏在文本的结构张力和作家的情感张力之中。