延边“四物乐”的“口音”特征

“口音”(■,gueum)伴随朝鲜民族传统乐器演奏而生,是利用口腔模拟乐器发声的呈体系性的声音,并广泛应用于朝鲜族音乐的教学和演奏中。文章以作者的跨界田野工作、“四物乐”研习经历为依据,以延边“四物乐”创始人陈京洙所教授的“口音”系统为研究对象,对其“口音”体系与演奏方法之间的关系进行梳理,对其特征进行“以音示法”“以音定色”“以音代格”“以音和韵”四个方面的论析与结论。“口音”是撬动“四物乐”表演行为系统的关窍,对“四物乐”表演的整体性研究具有重要价值。

舍“游戏”取“乐”——延边“四物乐”的观念转换

术语的统一是学术研究的必需工作。文章结合文献与音乐事象,对韩国samulnori的中文译名进行辨析,揭示出延边"四物乐"伴随民族迁徙而发生的音乐观念的变迁:由巫俗仪式性的民俗文化活动,转换成为更加符合中国文化审美与东北地域特色的"乐"的追求。在跨界民族音乐研究中,对同一形式音乐事象的译名进行辨析,有助于厘清同源跨界民族间音乐观念的转换与价值。