形和神的融通 情与理的合璧——关于“图”“文”的象化审美及视觉符号语义之再思考

汉字既为中华文化的主要载体,也是华夏文明的重要标志之一。溯其源头一方面呈现出"文"源于"图"的历史文脉特征,另一方面也呈现出一定意义的"书""画"同源同根特征。汉字从最初的"依类象形"到"取象表意"的过渡,实质上是从"模拟"到"象征"的升华过程。汉字由"观物取象"到"抽象品格"的达成,亦是一种符号的提纯与语义表述的综合过程。汉字的"取材于象形"决定其"以形表意"功能,本文紧紧抓住"图"、"文"的这一性征,进而探讨其符号功能、审美功能、象征功能与语义功能。

基于视觉形态的旅游地图符号分类探究

旅游地图是适应旅游事业的需要发展起来的,做为旅游解说系统的重要组成部分对旅游者获取有关旅游地的空间信息方面起着重要的作用。旅游地图符号是传播旅游信息、提供旅游服务的专题性地图符号,是地图符号在旅游地图和旅游服务中的具体应用同时也是旅游业的一个软件工程。旅游地图所承载的信息主要通过地图符号传递给旅游者。传统的旅游地图符号的分类方法不全面、不系统造成了旅游者在旅游空间信息定位上的困难。针对这个问题提出了基于视觉形态的旅游地图符号的新的分类标准。

视觉批评何以可能——图像时代文学阐释的视觉转向与审美创构

随着现代社会图像表征的愈渐成熟与主流,图像对文学的挤压造成了现代意义上的"图—文"张力,也使得传统的文学批评场域发生了与图像时代相匹配的视觉转向,孕化出视觉批评这一新的文本阐释形态。视觉批评在延续传统文学批评主体特征的同时对文学母本的意义延展、审美内涵以及阐释者的主体身份都产生颠覆性的影响,营造出文学批评视觉化的现代景观,这一批评范式的形成得益于速度社会、消费意识乃至日常生活审美化等多元文化因素的现实滋养,而其本身的图像主导机制却又使得这一批评范式显露出难以回避的表意缺陷。

中国古代戏曲插图本的“语-图”互文现象——基于皮尔斯符号学的视角

中国古代戏曲著作中充斥着大量插图。对古代戏曲插图本而言,因文生图产生了皮尔斯所言及的"直接意义";而图中增文、图外生文、图像证史等形态,则较好地诠释了图像超越语词所衍生的"动力意义"。正是这两种意义的"接合"生成了"最后的意义"。对读者而言,其面对的依旧是语词和图像两个符号表征系统,其间,读者与作家、读者与画家、画家与作家、图像符号与语词符号之间,形成了多重的"视阈融合",从而为戏曲插图和戏曲插图本增添了诸多玄妙和无穷魅力。

视觉转向视阈中语图互文嬗变的文化逻辑及当下形态

互文理论原指各文本间存在的一种隐在关系,是文本理论发展中一种重要的识见。后引申、拓展为不同类型的艺术形式之间存在的复杂关联。20世纪90年代以来,在视觉文化转向的语境中,语图互文关系成为人们关注的焦点。纵观语图关系发展史,厚此薄彼者居多,不能辩证地评价各自作用。古代语言压制图像,当代图像超越语言,两者对立而不相融。共同体理论指出,各组成因素只有彼此和谐、融为一体才能促进共同体生长与繁荣。新近兴起的跨媒介艺术在融合语图因素方面迈出了可喜的一步,MTV、电视诗歌散文、超文本文学等语图共同体艺术,值得关注与期待。

专题地图的图纹符号——本文试图以图形感受论点影响读者

路云:张老师,这一期《地图》附刊了二幅专题地图样图,采用图纹符号表示,似乎有点新意。您怎样理解这样的符号呢?张平:这种图纹符号在国外的地图上早就出现过了,只不过用在我国有点新意。路:这种符号的结构有什么特色?

“语——图”互文视域中的诸葛亮视觉形象分析

文章从历代文史文本、武侯题材的绘画作品、《三国志演义》插图及武侯画像的文化功能诸维度梳理分析诸葛亮视觉形象的形成过程,认为《三国志演义》中的诸葛亮形象具有二重特征——"宿儒"与"术士",体现了儒、道思想的会通,通过对此二重特征之来源与蕴意的梳理分析,从"文"与"图"的比对、"语—图"互文的视角分析了论述诸葛亮形象及其文化意蕴。

五感设计理念在敦煌文创中的应用研究

敦煌地区作为古代丝绸之路的历史符号,在文化底蕴方面具有很高的发展和研究价值。敦煌文创也在众多地域文创中取得的较高的发展成就,主要取决于对地区特有的视觉符号、文化符号、触觉符号等多感官以专注细节和关注人文的设计应用,使其区别于其他地域文创产品。

长吉图地区视觉符号系统的构建研究

一个地区的视觉符号系统反映了它的文化形象和精神风貌,长吉图地区历史悠久、颇具人文风情,其视觉符号也带有浓郁的地域特色。我结合资料和实地调研,对长吉图地区视觉符号系统的构建进行了初步的分析和研究。

长吉图地区形象视觉符号化研究

本文首先介绍了长吉图地区的城市发展过程,然后以长吉图地区形象为研究对象,基于艺术设计的角度,分析了影响长吉图地区形象定位的诸多因素,探讨如何使本地区的形象资源共享于视觉符号设计系统的建设,以及对本地区形象视觉符号的抽绎,最后写到对形象概念到视觉符号的转化研究。

古琴手势图:语图互文与“指观”艺术

古琴手势图自产生以来,发展至明清才形成了图主文从的版式体例。由物象图、指法图、兴词、指法注解构成的语图,在结构和层级间形成一定的互文与张力,为手势图的文本分析提供了新的符号学视角,也为接受过程中的批评与鉴赏环节创造了新的审美体验与阐释空间。由此,以指为核心的手势图便成为反思古琴“指观”艺术的物质载体和契机,或可为该艺术的建构开拓新的思路。

融合新闻视觉化传播的符号双轴关系——以信息图为例

随着媒介技术的发展,越来越多的新闻媒体通过信息图的形式进行新闻报道。信息图表现为视觉化形式,更适应当前的受众阅读习惯。从符号双轴关系理论看,信息图的符号具有双轴关系,媒体编码先"纵"后"横",受众解码先"横"后"纵"。由于受到各方面因素制约,信息图表现为"窄幅"聚合轴,但是随着媒介技术的发展,这个窄幅的聚合轴正在逐渐变宽。拓宽信息图的聚合轴,有利于形成独特风格,且有利于信息的传播,对融合新闻中信息图的文本建构具有参考价值。

视觉修辞与《良友》画报“新女性”的形象构建

《良友》画报中的女性图像不仅从视觉上为读者塑造了关于“女性之美”的文本典范,还潜在传递着彼时社会对于女性的新期待和新标准,呈现出对于女性教育、工作、健康和审美等多方面内容的关注与思考。具体而言,《良友》画报“新女性”图像的时代书写离不开符号互文与辞格装置的策略性使用。一方面,“语图互文”与“图图互文”两种互文实践构成了画报“新女性”修辞表征的第一层级;另一方面,视觉隐喻和视觉转喻等辞格装置的使用则搭建起了“新女性”表征的深层结构。

论罗兰·巴特符号学与视觉传播理论

罗兰·巴特是将符号学理论用于视觉传播领域的先驱,他1957年写成的《神话学》和1964年的论文《图像的修辞》都生动论述了符号理论与视觉传播的关系,至今仍是传播学、新闻学、广告学和文学等专业相关研究的基础。罗兰·巴特的著述表明:在视觉传播中,图像符号比文字符号更深入人心。同时,巴特也说明了同为图像符号的照片、影视、绘画这三者的区别。

二维码在纸质旅游地图符号设计中的应用

针对地图符号本身存在的信息载负量有限的问题,从符号设计的角度讨论QR码在纸质旅游地图中的应用,采用将QR码与旅游地图符号相结合的专题地图符号设计思路,参照地图符号设计的标准,总结出一种基于视觉变量的二维码旅游地图符号设计方法.研究结果表明:二维码旅游地图符号对于移动设备具有较强的可识别性,丰富了纸质地图的表现形式,为增强纸质地图的可用性提供了一条新的思路.

现代视觉艺术的“图—声”叙事及其审美建构

作为一种古老的表意模式,声音在现代技术媒介的支撑下突破了传统表意场域的局限,与图像构筑的互文图谱成为现代视觉艺术表征策略的新景观。声音对图像叙事的命名定位、信息弥合、时空转换、情感建构等功能为声音叙事的现代转化提供了发展平台,而有声言语、音乐以及音响作为声音叙事的三种形态在视觉文本中与图像构建的耦合关系则将"图—声"互文推向深入,由此带来的现代视觉艺术的诗性再现与韵味复归也引发了更多的理性思考。

从“语图分立”到“语图一体”——现代视觉艺术语图表征的新范式及其审美指向

语—图分立的表意形态是传统语—图互文的通行样式,语言与图像分别从语象和图像两个层面完善着同一个意义指涉。凭依现代设计理念和科技传媒的引导,"视觉时代"创构了语图"一体化"表征的新范式,文字与图像之间的变体与互动造就了这一表征的多元形态,而文字与图像本有的亲缘属性,尤其是日常生活审美化的现代文化语境以及消费意识的潜在影响都隐性规约着这一互文范式的生成与传播,其为语—图关系的形式族谱提供了新的范例,同时对当下的视觉文化研究也带来了更为深度的审美思考。

图像叙事中的语图互文——基于蔡志忠漫画艺术的图文关系探究

当下,我们生活在一种图像文化中,一个景观社会里,一个由图像和拟像所建构的世界上,图像成为了最不可少的传播媒介,也使得我们对于图像的熟悉度和习惯度上升至日常需求的层面,这使得我们对图像文化的关注变得极为迫切,这也正如艾尔雅维茨和贝尔所言,'在后现代主义中,文学迅速游移至后台,而中心舞台则被视觉文化的靓丽光辉所普照。'1'目前居‘统治’地位的是视觉观念。声音和景象,尤其是后者,组织了美学。

符号在视觉传达设计中的运用

视觉传达设计是利用视觉符号表现并传达信息的设计。符号在视觉传达设计中的运用可分为图象性、指示性、象征性设计符号三种类型。符号在视觉传达设计中的运用使信息的传达更加科学准确,也使其表现手法更加丰富多彩。

语图互文与人格化:新闻评论的现代演进

传统主流媒体在媒介融合的进程中自觉地融入小屏传播的浪潮,纷纷向移动终端倾斜和迁移.应用于小屏传播的新闻评论文体较之以往正发生深刻变化,这些变化既渗透着媒介融合的技术性,也意蕴着小屏传播的时代性.多元化扩展下的新闻评论语图互文方式在融合报道已经常态化的今天,新闻评论也逐步利用数字化技术,将过去传统报纸版面的新闻评论变成融图片、声音、视频为一体的“融合评论”,以一种全新的语图互文方式展现新闻评论中的诸多要素,无论是在符号使用方面还是表现手段方面都呈现出多元化的特点.