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《乾隆南巡图》中“图文不对应”的叙事方式
1
作者
贺婷婷
《河北画报》
2022年第6期40-42,共3页
绢本《乾隆南巡图》作为清代宫廷巨幅绘画的典型,其中画面内容“图文结合”的叙事方式一改原先“图文相匹配”的形式,十二卷作品中“图文不对应”的主题故事画卷占据较大比重,这种相比于之前宫廷绘画发生的“图文不对应”的叙事方式的转...
绢本《乾隆南巡图》作为清代宫廷巨幅绘画的典型,其中画面内容“图文结合”的叙事方式一改原先“图文相匹配”的形式,十二卷作品中“图文不对应”的主题故事画卷占据较大比重,这种相比于之前宫廷绘画发生的“图文不对应”的叙事方式的转变,实际上源于赞助人乾隆皇帝对于通过宫廷绘画塑造自己“圣明君主形象”的私心,而“图像”与“文字”不对应的现象并不矛盾,实际上是赞助人乾隆为使图像寓意达到“平衡”的一种巧思。
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关键词
《乾隆南巡图》
“图文不对应”
清代画院
图文
叙事
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职称材料
题名
《乾隆南巡图》中“图文不对应”的叙事方式
1
作者
贺婷婷
机构
南京艺术学院美术学院
出处
《河北画报》
2022年第6期40-42,共3页
文摘
绢本《乾隆南巡图》作为清代宫廷巨幅绘画的典型,其中画面内容“图文结合”的叙事方式一改原先“图文相匹配”的形式,十二卷作品中“图文不对应”的主题故事画卷占据较大比重,这种相比于之前宫廷绘画发生的“图文不对应”的叙事方式的转变,实际上源于赞助人乾隆皇帝对于通过宫廷绘画塑造自己“圣明君主形象”的私心,而“图像”与“文字”不对应的现象并不矛盾,实际上是赞助人乾隆为使图像寓意达到“平衡”的一种巧思。
关键词
《乾隆南巡图》
“图文不对应”
清代画院
图文
叙事
分类号
I20 [文学—中国文学]
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题名
作者
出处
发文年
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1
《乾隆南巡图》中“图文不对应”的叙事方式
贺婷婷
《河北画报》
2022
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