从“城市交响曲”到工业的“交响曲”:艺术性纪录片的现场声部与机制

工业作为一种现代化方式,它的发展程度逐步演进为一种世界步伐,成为全球共享的现代化语境,这一语境使工业成为20世纪20年代“柏林城市交响曲”和20世纪30年代苏联工业生产大联合、1949年后中国“以工立国”的共同价值起点,之后发展出了不同的路径与工业建构模式:“柏林城市交响曲”将工业节奏转化为形式迷恋,受众以形式的眩晕投身于消费;吉加·维尔托夫反对沃尔特·鲁特曼式的形式主义,号召观众成为生产者;艺术性纪录片的创作者们力图让作品成为全民工程的一部分,让作品的形式与叙事技艺与生产系统同构、共同运转。

城市之音——浅析《柏林,大都市交响曲》的先锋艺术特色

二十世纪初第二次工业革命的浪潮席卷欧洲,“城市交响曲”电影是工业化与电影相遇的产物。《柏林,大都市交响曲》通常被认为是第一部“城市交响曲”电影,其先锋性艺术特色深受未来主义思想和维尔托夫的“电影眼睛”理论影响,开创了“城市交响曲”这一电影类型范式。本文从“城市交响曲”电影的产生出发,从工业化背景、未来主义思想和“电影眼睛”理论三个层次剖析《柏林,大都市交响曲》的先锋艺术特色。