“大女主戏”热播背后的受众心理分析——以《那年花开月正圆》为例

近期,由孙俪、何润东、陈晓、胡杏儿等主演的《那年花开月正圆》(以下简称《那年花开》)在东方卫视和江苏卫视完美收官,收视率从开播以来一直居高不下,网络点播更是达到了52.2亿次,豆瓣评分高达8.5分,口碑也相当不错。从剧作类型上看,很容易让人联想到孙俪之前主演的《甄嬛传》《芈月传》两部作品,以及之后陆续上映的《如懿传》《赢天下》《独孤皇后》《将军在上》等影视作品,它们同样都是典型的"大女主戏"。本文以该类型剧为研究对象,从受众心理角度出发,探究其在收视上获得成功的原因。

大众文化批判视角下的“大女主戏”研究

作为大众文化工业流水线的产物,"大女主戏"的成功算得上是大众流行文化的一次小小胜利。但是,在这成功的背后,一味追求商业利益、内容高度同质化的典型特征,也让质疑的声音越来越多。结合法兰克福学派大众文化批判理论,对"大女主戏"所出现的问题进行分析探讨,同时,也是对国产电视剧鲜有精品出现这一现实问题的反思。