由“姑苏信德号”之《麟儿系列》重新解读乾隆“姑苏版”

乾隆"姑苏版"区别于传统民间版画,是受西洋铜版画影响下产生的,将西洋画中的透视法、明暗造型等技法与中国民间传统版画技法相融合的桃花坞木版年画。本文就近期海外回归的"姑苏信德号"之《麟儿系列》,结合其历史背景和中西绘画相融合的现象,对乾隆姑苏版画作一次重新解读。

“姑苏版”版画的审美构成

“姑苏版”版画滥觞于明末,盛于清康乾年间,做工精细且韵味雅致,既融合了中国传统绘画的技巧,也借鉴了西方艺术表现手法,具有极高的艺术价值。文章探讨了多元文化架构下“姑苏版”版画与文人画、界画、西洋画等之间的关系,以及在融合了各种绘画形式与风格之后,“姑苏版”版画如何形成了自己独有的审美风格。

论“姑苏版”中的“观”与“象”

在“姑苏版”不同主题的作品中,“象”作为“观”生成与发展的根基之所在,以易之五义为核心,呈现出内涵丰富、形神俱佳的艺术形态。其逻辑原点在于“变”,思维原点在于“中和”,形式感之原点在于中西方文化以及传统与前卫思想的多重碰撞,审美的终极表达在于“观”。其存在以时间、空间两重向度展现出万“象”并茂的审美特质,不仅包涵了变通的思想,亦显执着之心,不仅以多维的时空格局彰显出姑苏繁华之貌,更呼应了中国艺术“礼乐相亲、善美相成”的美学原则。于此,“观”与“象”在“姑苏版”的艺术结构之中具有重要的美学价值。