王蒙“季节”系列的现代性叙事策略

王蒙在20世纪末创作的四部长篇小说:《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》被称为“季节”系列。作品对反讽、元小说、双声语与复调等手法的成功运用,显示王蒙对小说现代性叙事的探索和成就及其文学史意义。

王蒙的悲悯与无奈——对“季节”系列的一种解读

本文着眼于发掘王蒙在“季节”系列长篇小说传达出的对于人生、命运的深层哲思。通过文本中体现出的“物极必反报应”和“偶然性真相”和两组命题,阐述出王蒙蕴含于其中的悲悯与无奈的情怀。

叙述者与人物的议论——王蒙“季节”系列的主要叙事方法之一

王蒙20世纪80年代以前的创作,主要遵循的是革命现实主义的创作方法。80年代之后,王蒙小说的叙述方式发生变化,把客观呈现与作者的评述结合在一起,形成一种夹叙夹议的讲说方式。"季节"系列是王蒙20世纪90年代创作的长篇系列小说,是其长篇小说的代表作。"季节"系列小说就采用了新的叙事方法——叙述者与人物的议论。这种叙事方法在小说中,有其作用,也有其不足之处。

论王蒙“季节”系列小说的时间美学

90年代王蒙的"季节"系列不仅仅表现共和国历史和动荡时代的知识分子百态,深邃的精神与压抑的苦难使王蒙指向唯一客观的时间状态,救赎与延迟赋予"季节"系列独特的时间美学,具体体现为回溯、绵延、超越。这三种时间美学的形态分别以三种方式——遗忘、沉淀、"入梦",植根于小说并冲破虚构形式的围墙至现实深处,以一种消除或剥离时间痕迹的方式在回溯与绵延后选择超越时间,这与王蒙躁动亦自如的人生并行。

狂欢化写作——论王蒙“季节”系列长篇小说的艺术风格

“狂欢化”写作是王蒙“季节”系列长篇小说众多艺术特点中非常突出的一点。运用巴赫金的“狂欢化”诗学研究王蒙的“季节”系列长篇小说,可以充分认识“加冕”、“脱冕”,“双声”(仿格、讽拟),语言狂欢等王蒙“狂欢化”写作的艺术特点。

王蒙小说中知识分子忏悔话语的转变——以“季节”系列长篇小说为例

知识分子是王蒙最熟悉的人物类型,在“季节”系列长篇小说中,王蒙剖析了他们在严酷的政治环境中所遭受的灵与肉的压抑,甚至是人性的异变。在强大的权力话语面前,知识分子展开了自觉或不自觉的忏悔话语实践。然而,在不同时期,知识分子的忏悔话语却经历了从“泛政治化”的忏悔到现代性的“人”的忏悔。转变的背后凝结着作者对一个时代和知识分子的深度反思,也为我们人通向精神自由、思想自主指出了方向。

王蒙“季节”系列小说中的反讽和隐喻

王蒙于二十世纪90年代创作的"季节"系列长篇小说,继承了80年代以来开放式语言的风格,并将其发挥到了极至。"季节"系列语言的一个显著特征,就是反讽、隐喻等修辞手法的大量运用。本文较为详细地论述了"季节"系列中反讽和隐喻等修辞手法的特征、类型以及对于多重主题意义的表现作用。

王蒙“季节”系列小说中的“议论”

"季节"系列是王蒙二十世纪90年代创作的长篇系列小说,是其长篇小说的代表作。本文展示了"季节"系列小说所采用的一种主要的叙事方法———叙述者与人物的议论,并且论述了这种叙事方法在小说中的作用及其不足之处。

在历史的重构中勘探人性——评王蒙长篇新作《暗杀》

读王蒙的长篇新作《暗杀》(载《大家》94年6期),笔者首先注意到这样一句意味深长的叙述话语:“面对往事,你不觉得怆然凛然而终于寂然么?”窃以为,我们可以把这句话理解为作家借叙述者之口表达的自己面对往事(历史)时的心态变化过程,理解为王蒙的夫子自道。作为一位具有强烈的“历史意识”

说出“复杂性”——谈《踌躇的季节》及其他

《踌躇的季节》(王蒙著。《当代》1997年第2期)基本延续前两部“季节”,但写得更恣肆更丰满了。我不熟悉王蒙笔下的京城文界,然而透过文字,也依稀可以感受到和《周扬的目光》、《我心中的丁玲》等篇所展示的类似情境。 《恋爱的季节》写建国初期一群年轻革命者尽管掺杂着别的感情色彩但基调仍是欣喜若狂激情澎湃的青春岁月,背景是北京,可以看作《青春万岁》

浅谈当前文艺创作走向

浅谈当前文艺创作走向马蓥伯综观当前的一些文艺作品，我感到存在着两种截然相反的创作倾向：一种是不同程度地体现真、善、美，另一种是不同程度地体现假、恶、丑。那些体现真、善、美的作品，在我看来，有这样一些特点：一是在发展多样化中突出主旋律。有人曾经担心突出...